Росов лекције: шта ваша камера може?

Модерна дигитална камера

—

права остава знања. Ко их је поседовао, тај и фотограф. Па, или скоро фотограф —

остаје само на месту и у правој комбинацији да користите савладани пртљаг и погледате у животу оно што није баш приметно онима око вас. Дакле, данас ћемо разговарати о пртљагу знања који Љубитељи Фотографија имају у рукама заједно са камером.

Слика 1. Глад није тетка.

Олимпус ОМ-Д Е-М5 Камера

Објектив М. ZUIKO DIGITAL ED 75–300mm 1:4.8–6.7

200 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/800 с

Отвор бленде ф/5.6

Експокорекција -0,3 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 150 мм.

Да бих ухватио најзанимљивију фазу покрета, укључио сам Бурст Моде. С тим у вези, врапци су били толико агресивни и водили су тако непредвидиво да су морали да притисну силазак много пре него што се птица усудила да нападне плен. Односно, серије су биле веома дугачке. Али зато сам врло брзо — буквално из трећег покушаја-успео да снимим управо оно што сам желео.

Меморијски бафер и брзина снимања

Бафер је брза меморија уграђена у камеру која ради аутоматски и не захтева никакву интервенцију фотографа. Уређај је скривен унутар фотоапарата, на кућишту нема ниједног дугмета које даје његово присуство. Можда уопште не бисмо знали за њено постојање да је била сто пута пространија и неколико пута бржа.

Али док тампон подсећа на злогласне залутале домовине, где су колхозники са поља побрали усев. Ови закромови из неког разлога увек нису били довољни за очување плодова земље совјетске. Са бафером се дешава приближно исто. Када снимате у серијама, када позарез треба снимати пуно и брзо, камера изненада штрајкује и почиње алармантно да мрмља ЛЕД диодом.

На дугме за спуштање у овом тренутку је бескорисно жвакати: зацрома је преплављена. Процесор камере напорно ради повлачењем слика са привремених полица на трајну меморијску картицу. Док се не направи простор за нову жетву, дугме за спуштање ће бити закључано.

Различите камере имају различите процесоре снаге и брзине. Професионалне камере брзо обављају овај посао. Никон Д3С омогућава снимање у серији од скоро четрдесет кадрова. Тек тада се бафер прелива, али-чудна ствар! – понекад је таква меморија недостајала. И никада нисам успео да преплавим бафер Никон Д4.

Камере лакше разматрају спорије. Десило се да сам био приморан да одустанем од снимања у РАВ формату, јер би се камера закључала након два до три узастопна кадра на пет до десет секунди: неповратна пауза за снимање у матичној служби, на пример. Младенци размењују венчане прстенове, а фотограф чека да се“ смрзнута “ камера одмори и пусти га да снима даље.

Капацитет бафера и темпо снимања РАВ датотека ретко се спомињу у огласима и техничким описима фотоапарата, а у међувремену од њих у великој мери зависи брзина снимања-једно од најважнијих својстава камере.

Пуцање у рафалима и оштрина

Мотори су се појавили у механизму камера још у филмским временима. Користили су их углавном спортски фоторепортери и“ паркети “ фотографи примљени пре снимања високих политичких личности . И у једном и у другом случају, било је важно што је могуће поузданије забележити одлучујући тренутак: победничку сузу новонасталог шампиона или гребање врха председничког носа.

На Западу су филмски мотори имали модне фотографе, папараззе и новинаре који су снимали уметничко дружење. Ову функцију нису користили Љубитељи Фотографија-углавном из уштеде. Филм има само 36 кадрова. Мотор професионалне камере могао је да их помери за 8 секунди, а затим је требало да премотате филм назад у касету и замените снимак новим. Ова операција је појела најмање пола минута времена и неколико заплета који нису снимљени. Поред тога, филм је био скуп.

Слика 2. „Тратинчице“.

Никон д3с Камера

АФ-С Никкор објектив 14-24 / 2,8 ед

800 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/6400 с

Отвор бленде ф / 5

Екпокорекција +0,67 ЕВ

Жижна даљина 15 мм

Летеће девојке из разреда мог унука. Замолили су ме да их снимим у лету. Морао сам да укључим „мотор“ на највећу брзину камере од седам кадрова у секунди. Само тако смо успели да ухватимо праву фазу. Закомпликовао сам се снимајући тачно против сунца и покушавајући да ухватим тренутак када се затворио једном од фигура које су висиле у ваздуху.

Појавом модерних дигиталних репортерских камера, обим мотора, који је сада постао познат као континуирани режим снимања или рафално снимање, променио се. Стари нису отишли нигде, али су им се додали нови. Сада нема финансијских кочница које би могле да спрече ширење ове функције.

Амортизацију затварача није вредно узети у обзир: у модерно доба камера застарева много пре него што се механизам затварача истроши. Поред тога, брзина снимања професионалних ДСЛР фотоапарата у пуној величини повећала се на девет кадрова у секунди. Вероватноћа да се ухвати потребна фаза процеса који се брзо одвијају порасла је четири пута у поређењу са моторима филмских времена фотографије 2 .

Капацитет једног флеш диска је сада сразмеран броју кадрова од око четрдесет филмова. Потрошња оквира више не утиче на трошкове датотеке оквира тако експлицитно као раније. Због тога се однос фотографа према примени континуираног режима снимања драстично променио.

Раније се мотор користио само за лов на одлучујући тренутак, а сада је рафално снимање постало и начин борбе против косе. Снимање сочива са дугим фокусом, чак и при добром осветљењу, прилично је тешка ствар. На пример, велика угаона брзина кретања предмета у кадровском прозору подрхтавањем руку резултира неисправним, неоштреним кадровима. Камера се најчешће трза због наглог кретања кажипрста који притиска дугме окидача. Можете, наравно, задржати дах, држати тело камере са базом палца, што ће помоћи да се избегне коса. Међутим, примена брзог континуираног снимања, како год да се ради, поузданији је начин за добијање оштрих слика.

Потребно је снимати у кратким серијама од два до три кадра, Први кадар је обично подмазан управо због притиска на дугме окидача, али други и трећи кадар треба да буде оштар управо зато што је дугме окидача већ потпуно притиснуто и камера је непомична. Померање прста према горе на крају снимања не може нанети штету снимљеним датотекама фотографије 3 и 4 .

Слика 3. Христос Пантократор.

Мозаик из 12. века.

Палатинска капела у Палерму.

Никон д3с Камера

Објектив

AF VR Nikkor 80–400/4,5–5,6 ED

2500 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/15 Ц

Отвор бленде ф/5,3

Експокорекција -0,67 ЕВ

Жижна даљина 210 мм

Мозаици су постављени високо. Осветљење је намерно оскудно како би зидови капеле били светлији од позлате. Морао сам да снимим моћан телефото објектив са врло скромном сијалицом. Брзина затварача од 1/15 секунде је четири заустављања дужа од најниже потребне 1/250 секунде. Морао сам да добијем савршено размазану слику да нисам искористио функције рафалног снимања и механичке стабилизације ВР-пригушивање вибрација . Прва датотека серије била је узорни брак због косе, али друга је била апсолутно оштра. У шта је лако бити сигуран.

Слика 4. Летњи секурити.

Олимпус ОМ-Д Е-М5 Камера

Објектив М. ZUIKO DIGITAL ED 75–300mm 1:4.8–6.7

250 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/500 с

Отвор бленде ф / 5,9

Експокорекција -0,3 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 342 мм.

Још један пример употребе рафалног снимања само ради поузданог добијања оштре фотографије.

Самоокидач вс коса

Сви знају како да користе самоокидач како би се скинули са пријатељима. Камеру треба ставити на статив, изградити пријатеље оградом, не заборављајући да оставите простор за своју вољену особу, укључите самоокидач и, притиском на дугме, трчите до резервисаног места за себе. Након заказаних секунди, птица ће летети. Снимање треба поновити најмање два пута-у случају да први пут неко трепне, окрене се или покаже рогове. Најчешће се тако користи самоокидач.

Иако обично било које упутство за камеру, од јефтине сапунице до професионалног ДСЛР-а, предлаже употребу самоокидача управо против главе косе, у пракси потреба за тако чудним, на први поглед, начином борбе за оштрину јавља се у случају да постоји потреба за снимањем са дугом експозицијом, а са собом нема кабла за окидање. А ако нема статива, онда ћете морати да потражите стабилну подршку за апарат, на пример, парапет на обали. На парапету испод коморе, добро је ставити пластичну кесу напуњену песком. Тек након тога, компоновањем оквира, можете направити пробни снимак, проценити хистограм, извршити корекцију експозиције, омогућити самоокидач и нежно, да не померите ништа, притисните дугме за спуштање. Након времена које сте поставили, затварач камере ће покренути фотографију 5 .

Ако снимате сапуницом или просумером са централним затварачем, камера се вероватно неће осушити. Ако имате ДСЛР, онда постоји могућност лаког подмазивања. Удар огледала при подизању према горе код неких камера је толико јак да се настале вибрације осећају рукама током снимања, а мазива при брзинама затварача близу 1/30 секунде уопште нису неуобичајена.

Оштрина никако није главни захтев за квалитетном фотографијом. Постоје случајеви када се са овим достојанством мора борити. Ипак, неоштре слике се у већини случајева доживљавају као брак. Због тога дизајн камере предвиђа још једно средство за борбу против косе-претходно подизање огледала.

Слика 5. Вече у Анталији.

Никон Д3 Камера

АФ-С Никкор објектив 24-70 / 2,8 ед

200 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/15 Ц

Отвор бленде ф / 8

Експокорекција -1,33 ЕВ

Жижна даљина 35 мм

Уместо статива и кабла користе се наслон и самоокидач. Узгред, брзина затварача од 1/15 Ц посебно често доводи до подмазивања.

Претходно подизање огледала, или

Смртоносни удар на главу косе

Укључујем претходно подизање огледала у следећим случајевима:

• ако нисте сигурни у стопостотну стабилност носача камере;
• ако снимам врло дугим објективом;
• ако морате добити савршену оштрину, а други начини то не гарантују.

Стручњаци за макро снимке са врло великим увећањима користе овај режим непрекидно, јер је угаона брзина кретања објекта у оквиру оквира у овом случају још већа него код телевизијских снимака.

На камеру морате повезати радио или кабл за окидање. Ови уређаји омогућавају даљинско управљање камером без додиривања. Сада је могуће притиснути дугме окидача кабла. Камера послушно подиже огледало и замрзава се док чека. Након неколико секунди, када осцилације статива изазване ударцем огледала избледе, потребно је још једном притиснути низбрдо. Затварач се активира, снима се и тек тада се огледало враћа на своје место.

Ова функција је обдарена обично професионалним моделима ДСЛР фотоапарата. Без огледала, разумљива ствар, са листе фаворита испадају јер немају шта да подигну: нема огледала. А аматерски ДСЛР-ови са овом функцијом нису срећни због уштеде, произвођачу је важно да такве моделе учини што лакшим, малим и јефтинијим фотографије 6 .

Слика 6. Кретање на различитим висинама.

Монораил у Останкину.

Камера Мамииа 645 АФД ИИИ

Матрица Leaf Aptus-II 6

Објектив Мамииа Секор 35/3, 5

50 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/60 с

Отвор бленде ф/4

Случај је ишао до заласка сунца. Већ је постало потпуно мрачно за снимање ДСЛР-а средњег формата из руку. Треба напоменути да је удар огледала „Мамиа“ прилично темељан и вероватноћа да ће добити косу је веома велика. Ставио сам камеру на статив, али статив је лаган, није прилагођен тешким камерама. Можете се заштитити од брака само помоћу функције подизања огледала. Као што видите, успео.

Слика 7. Пиеро, власник плаже.

Никон д3с Камера

Никкор Објектив 35/1,4

200 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/6400 с

Отвор бленде ф/2

Експокорекција -0,67 ЕВ

Оштра појава сицилијанског потомка Норманских освајача скривала је испод себе понор добродушности и гостопримства. Пјеро нам је певао партизанску“ Белла Цхао “ и „оцхи Блацк“, лечио кафу и хвалио руску књижевност, конкретно Булгакова, којег је, међутим, познавао из наше управо гледане серије“Мајстор и Маргарита“. Послао сам му неколико снимака е-поштом и добио љубазан позив да још једном посетим плажу да попијем кафу и заједно певам.

Прекршио сам неке законе снимања портрета. Водичи не препоручују снимање портрета ширококутним сликама, али то радим прилично често, у овом случају не баш обичним сочивом. Стари Никкор 35/1, 4 је недавно ажуриран и направио аутофокус, али у старијој верзији слика изузетно лепо. Обратите пажњу на зоне максималне оштрине: тамо звони свака длака Пиеро-ове гламурозне чекиње. А врх носа, који је само три центиметра ближи камери, приметно је испливао. Сунцобран на плажи иза јунакове главе изгубио је реификацију и потпуно не одвраћа пажњу од бруталног певача. Могао бих да добијем још мању дубину поља ако отворим отвор бленде до краја, а да притом задржим савршену оштрину оштрих детаља. А могао би, напротив, да стегне дијафрагму на 8 и добије готово оштру слику кишобрана.

Дугме за пробу дијафрагме

Главно, најатрактивније својство ДСЛР фотоапарата је могућност гледања субјекта који се снима кроз сочиво и гледања сваког секунде тачно оно што ће камера снимити. Штавише, видети не само границе оквира то може пружити на овај или онај начин чак и најједноставнија тражила оквира, већ и перспективна изобличења својствена различитим сочивима, као и степен оштрине различитих објеката у оквиру.

Дугме за пробу отвора бленде први пут се појавило на ДСЛР-овима заједно са аутоматским скочним отвором бленде. Обично се налази десно или лево од сочива ДСЛР фотоапарата-тако да се лако може притиснути једним прстом када се види. На кућишту фотоапарата нема много ергономски удобних места за дугмад. Шта овде не би стављали. Такво пркосно поштовање с разлогом.

Пре четрдесет година Јапанци су производили сочива са посебним прстеном за брзо ручно отварање и затварање отвора бленде. Сећам их се. Имао сам портрет попут овог. Много је помогао у решавању проблема слепог тражила. На крају крајева, ако стегнете отвор бленде сочива најмање до пола, слика у прозору тражила ће драматично потамнити и оштрину ручно бити врло тешко. Због тога су фотографи морали прво да отворе отвор бленде, изоштре оштрину на најсветлијој слици, а након тога отвор бленде затварају на потребну вредност посебним прстеном.

Скакачи, или аутоматски дијафрагме, револуционарно су скратили време за припрему за снимање. Отвор бленде је сада увек отворен, а многи власници фотоапарата нису ни свесни његовог постојања, јер се неприметно затвара за фотографа пре него што се отвори затварач, а затим се једнако неприметно и брзо отвара, тако да можете, без напрезања вида, изградити кадар и изоштрити. Осигурана је брзина снимања и тачност оштрине.

Али, кад смо добили прилику да брзо снимамо, могли бисмо тихо изгубити главну предност ДСЛР-а у односу на друге фотоапарате. Отвор бленде није само променљива рупа за регулисање протока светлости, већ контролише и дубину поља запамтите: мала рупа је велика дубина поља и обрнуто . А ако фотограф стално види слику у тражилу са потпуно отвореним отвором бленде, недостаје му могућност да схвати шта је у оквиру заправо оштро, а шта замућено и у којој мери.

Победа над слепилом тражила била је прескупа цена, а дизајнери фотоапарата морали су одмах да смисле начин да фотографу некако врате изгубљене предности. Тако је настао отвор бленде-мали тастер близу сочива. Потребно је само да га притиснете док се дијафрагма затвара. Слика у тражилу ће постати тамнија, али фотограф ће моћи да процени шта и у којој мери оштро у слици која се снима.

Ово је веома важна карактеристика, на пример приликом снимања портрета сочивима са меким фокусом, када слика изгледа као да дише. Оштро и неоштро су толико близу, степен замућења неоштрог варира толико дубоко да промена вредности отвора бленде за само једну поделу може одлучно утицати на графичку структуру слике, а такође и на тоналну фотографију 7 .

Морам да приметим да сам, размишљајући о овом поглављу, почео да анализирам сопствени однос са пробером дијафрагме. Стално сам га користио на почетку професионалне каријере, али постепено сам му се, док сам стицао искуство, обраћао све ређе. Уопште не зато што је потреба за прелиминарном проценом Гепа пала — само што већ добро познајем својства сочива и без визуелне процене могу предвидети шта ће тачно бити оштро и колико је фотографија 8 .

Слика 8. Замрзавање трешње.

Никон Д2Кс Камера

Објектив 33/2, 8 монокл

100 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/400 с

Отвор бленде ф/4

Реку Дубну снимио је домаћи монокл широког угла. Прекршио сам један табу: монокле боје се не скидају. У ствари, многи греше због тога, али онда морате дуго да се борите са хроматским аберацијама. У овом случају, дрвеће на граници са небом на врху оквира било је практично плаво. То се никако није слагало са укупном зеленкастом скалом снимка. Морао сам да десатурирам дрвеће.

Снимање моноклима је такође тешко јер је тешко усмерити оштрину, јер нема аутофокуса. Веома помаже електронски даљиномер, потврђујући исправност дојаве оштрине. Нажалост, ова функција није доступна код свих ДСЛР-ова, већ само код професионалних модела. Власници аматерских камера морају се ослонити на искуство и добар вид. Треба напоменути да нетачна дојава оштрине већ меких слика чини њихово разматрање мучним. Смањење отвора бленде монокла значајно утиче на дубину поља. Ако стиснете рупу на пола опсега расејања светлосне тестере, можете добити прилично оштру слику. Истина, са пуним букетом свих могућих аберација, које су само описане у уџбеницима. Истовремено ће се изгубити мекоћа узорка, због чега се монокл користи.