Росов лекције: шта је блиц. Део 1

Блиц је стаклена сијалица равна, спирална, потковица или чак у облику прстена из које је испумпан ваздух и напуњен посебним ксенонским гасом, у њу су уграђена два метална контакта анода и катода и изневерио високонапонски набој из електролитичког кондензатора. На врху сијалице намотано је неколико завоја танке жице на коју је повезан извор врло високог напона неколико хиљада волти .

Слика 1. Усред бучне лопте.

Камера: Никон Ф5

Објектив: Никкор 28-70/3,5

Филм: фујицхроме Астиа 100 аса слајд дигитализован и конвертован

Извод: 1/60 с

Отвор бленде: ф / 5.6

У време моје фотографске младости не бих могао да снимим такву слику без блица. Али и са избијањем тих година, то је био веома тежак задатак. Блицеви су били једноставни попут чекића. Могли су се пунити само дуго, дуго, а затим се одмах потпуно испразнити. Још није било аутоматизације. Па ипак, фотографи су се успротивили снимању у мрачним просторима, ослањајући се готово у потпуности на њух и вештине управљања машином доведене у аутоматизам.

Светлост је у овом случају омекшана комадом белог папира-лопатицом постављеном на главу блица подигнуту према плафону.

Електрични лук је исти као код електричног заваривања који се јавља у сијалици у тренутку када се импулс примењује на спољну жицу, јонизујући ксенон унутар лампе за пражњење гаса. Набој енергије ускладиштен електролитичким кондензатором пробија се кроз дебљину гаса, при чему се у простор избацује много фотона честица светлости . Чим се наелектрисање у кондензатору осуши, лук се гаси. Такав је основни уређај за Блиц.

Измислили су блицеве пре Другог светског рата, јер је осетљивост филмова тада била врло ниска, а потреба за снимањем под било којим условима осветљења рођена је заједно са самом фотографијом. Импулсни извори светлости направили су праву револуцију. Могућност снимања покретних објеката у просторијама, ноћу, на железничким станицама и аеродромима. Од досадних секуларних хроника постало је тешко сакрити се. Јавност је сазнала детаље ноћног живота великих градова. Спортски извештачи добили су прилику да зауставе најдраматичније тренутке брзих спортова као што су бокс, рвање, фудбал. У студијима је лакше снимати портрете. Без аутоматизованих пулсних извора светлости, савремени фотограф би морао тешко да фотографише 1 .

Блицеви су различити

Треба имати на уму да се иза речи „блиц“ крије перјаница производа, чак и споља мало сличних. Обједињује њихову општу намену да осветле простор приликом снимања. Епидемије су подељене у две велике групе: репортерске и студијске.

Репортерске епидемије на локацији подељене су у три групе: уграђене, накамерне и подношљиве.

Уграђени су монтирани у кућиште фотоапарата врло близу оптичке осе сочива. Сви компактни и ДСЛР-ови почетног нивоа наоружани су таквим блицима. Управо због своје локације стварају светлосни узорак који фотографи презирно називају „одсјајем“ , јер је светлост таквих слика равна, лишена сенки, слична светлости милиона других истих компактних.

Накамерни се могу причврстити на „врућу ципелу“ камере. Такви блицеви обично имају окретну главу која се може усмерити у плафон, на зидове или на било коју другу рефлектујућу површину за природнији и обимнији светлосни узорак.

Изношење сија на објекат било где. Управљање таквим уређајима може бити ручно, али може бити и аутоматизовано. Понекад се комбинују у групу помоћних уређаја којима аутоматски управља главни инструмент причвршћен на“ врућу ципелу “ камере или саму камеру. Такви системи омогућавају флексибилно управљање осветљењем у оквиру оквира без ослањања на случајност.

Накамерни и далекосежни бљескови фотографи су подијељени у двије врсте према потрошачким особинама: системски и универзални.

Систем производи иста фирма као и камера коју користите. Цанон, Никон, Сони, Олимпус и други праве системске блицеве за своје фотоапарате.

Универзалне производе независне компаније. Такви блицеви имају адаптере који им омогућавају да се користе са фотоапаратима различитих произвођача.

Системски блицеви су скупљи од универзалних истих снага. Али жеља за уштедом може довести до проблема. Чињеница је да је контрола паљења блица нисконапонска код већине модерних камера од око 5В и високонапонска од око 200В . Коришћење универзалних блицева на потпуно новим дигиталним уређајима може довести до њиховог лома. Врло често гори, а поправке коштају више од куповине новог апарата. Дакле, блицеви са паљењем од 200 годишње су само за рад са механичким филмским камерама или као самостални.

Прстенасти блицеви заузимају посебно место међу малим накамерима. Дизајнирани су за макро фотографију. Уређени су у облику прстена који се ставља на сочиво са предње стране. Светлост се емитује на објекат са свих страна одједном и зато се слика чини бестеничном. Заправо постоје сенке, али изгледа да су растворене, јер свака тачка која емитује светлост има тачку-антипод на супротној страни прстена, која емитује потпуно исту снагу светлости која испуњава или тачније раствара сенку формирану првом тачком.

Поред тога, морамо схватити да су све сенке усмерене ка центру слике. Светлост блица у прстену подсећа на цртеж оловком са нежним тоналним прелазима од светлости до сенке. Пажљиво производи најситније детаље текстуре коже, црта косу. Гламурозни часописи понекад користе светлост блицева прстена да би добили необичне портрете младих лепотица. Истина, истовремено морате темељно радити на ретушерима или шминкерима како бисте сакрили инхерентне дефекте коже живих људи фотографија 2 .

Са таквим блицем погодно је снимати не-сјајне предмете. На пример, винтаге кованице слика 3 .

Употреба блицева прстена у макро фотографији ограничена је близином објекта. Када снимате, на пример, мали цвет, површина лампе може бити само пет центиметара од цвета, али двадесет од површине позадине, што доводи до значајног пада светлости позадине, која не само да постаје тамнија, већ мења боју фотографије 4 .

Студијски блицеви

За разлику од малих рођака који су рођени да увек буду са фотографом где год да се нађу, студијски блицеви су стално уписани у мрачне студије, где током Gorenje лука у пулсној лампи, људско око нема времена да разазна и процени расподелу светлости у пољу кадра. Зато ови уређаји не само да трепере. У њих су уграђене водеће или симулиране халогене сијалице које стално горе. Помоћу ових лампи фотограф прво поставља светлосни узорак будућег кадра, а затим већ снима снажним, али кратким импулсом.

Студијски блицеви су моћнији и тежи од репортера. Индустрија производи две врсте пулсних извора светлости за студије: моноблокове и генераторске блицеве.

Моноблокови су распоређени по принципу „све у једном кућишту“: напајање, електронско коло, кондензатори за складиштење, импулсна лампа, погонска лампа, перјаница заменљивих рефлектора. Сваки бомбон је прилично тешка кутија. За сигурно држање на правом месту потребан је тежак сталак. Снага моноблокова креће се од 100 до 2.000 џула.

Генераторски блицеви су веома моћни уређаји, њихов дизајн укључује просторно одвајање више глава осветљења и једног генератора. Свака глава осветљења генераторског блица састоји се од рефлектора, пулсне лампе, халогена и дуге дебеле жице. Генератор је уградио све остало: напајање, батерију електролитичких кондензатора, коло, кућиште са контролама.

Глава за осветљење тежи знатно мање од бомбона, али ова предност се изједначава повлачењем дебеле и тешке жице. Не може бити танак, јер пролази кроз велику струју сваки пут када се активира. Електрични отпор би проузроковао прегревање танке жице и опасност од пожара у студију.

Због тога је дужина такве жице ограничена. У студијима опремљеним таквим блицевима жице леже директно на поду или окачене о плафон. Није увек згодно. Главе у комплету генератора могу бити две или три, укупна снага се креће од 1.200 до 5.000 џула.

И генератори и моноблокови имају своје присталице. Фотографи склони кретању у простору преферирају више мобилних бомбона. Кућни љубимци који раде само у студијима су генератори. Међутим, индустрија производи генераторске блицеве и за излазне снимке на улици. Напајају их батерије.

Сви студијски блицеви дизајнирани су да створе светлост у студију која опонаша неке природне појаве или произвољно измишљене шеме. Захваљујући студију, фотограф може радити у било које доба дана и у било које време. Генераторски блицеви и моноблокови опремљени су великим сетом уређаја који вам омогућавају да промените светлост главе: распршите је кишобранима, софтбоксовима, светлосним дисковима или, напротив, сакупљате у сноп помоћу спот млазница, тубуса или филтера саћа, бојите помоћу филтера за светло или поларизујте, промените његов смер у односу на апарат. Укратко, бљесак у студију је нешто попут контролисаног сунца у минијатури фотографије 5 .

Синхроцонтацт и брзина затварача синхронизације блица

За повезивање накамерних блицева, камере се испоручују са “ врућом ципелом — – посебним прикључком са малим тркачима. Блиц се убацује у ове тркаче и сигурно се причвршћује или навртком на навоје или неким другим запртјем. На месту „вруће ципеле“ постављени су контакти за повезивање блица са камером. Свака фирма се држи свог система повезивања, блицеви једне фирме неће радити са конкурентским камерама.

Због тога се на кућишту многих ДСЛР-ова и без огледала чува посебна утичница за синхро контакт за повезивање са камерама студијских блицева или блицева независних произвођача. Облик прикључка за повезивање блица стандардизован је још у филмским временима. Не бих ризиковао да га назовем успешним: веза није превише поуздана. Ожичење које иде до студијског или било ког другог блица ни на који начин није фиксирано. Лако се извлачи случајним покретом у кључном тренутку снимања. Морате бити пажљиви или купити бежичне инфрацрвене стартере и РЦ системе који се убацују у исте тркаче „вруће ципеле“ и тамо се причвршћују већ поуздано слика 6 .

Али без обзира на начин покретања блица који користите, прво ћете морати да се попнете у мени ДСЛР-а и изаберете брзину затварача синхронизације. ДСЛР фотоапарати и без огледала обично се испоручују са затварачима за завесе. Капија пропушта светлост у матрицу помоћу механизма који се састоји од неколико хоризонталних ламела. Када су затворене, све летвице постављају ограду на путу светлости од сочива до матрице. Оног тренутка када прст притисне дугме окидача, део летвица пада надоле, отварајући оквир за кадрове на строго одређено време мерача светлости. Након истека времена излагања, горњи сноп ламела пада надоле, затварајући матрицу од светлости.

Описао сам ситуацију када се кадровски прозор на неки кратак тренутак потпуно отвори. Све би било сјајно када би се то догодило на свим брзинама затварача, али постоји техничко ограничење након чега камера нема времена да у потпуности отвори прозор оквира, па стога брзине затварача краће од 1/250 секунде затварач софистицирано ради. Мора да осветли оквир, откривајући само уски прорез између две ламеле и померајући тај прорез од врха до дна док се не изложи цело подручје оквира. Ако снимате брзином затварача од рецимо 1/350 с, осветљен ће бити само део кадра. Осветљена трака може бити прилично уска ако се постави брзина затварача, на пример 1/4000 с.

Произвођачи професионалних и аматерских ДСЛР-ова обавезно наводе брзину затварача синхронизације у менију. Пре тридесет година, сви цоол професионални ДСЛР фотоапарати имали су брзину затварача од око 1/60 секунде. Данас су поцепани према небу, а 1/250 с је норма. Раст од само две фазе излагања током живота генерације технолошких генија који су смислили рачунаре, мобилне уређаје и дигиталну фотографију! Али највероватније су инжењери већ истиснули све могуће из механичког ламеларног затварача. Даље, развој ће ићи неким новим, електронским путем.

Напомена за посебно радознале: већина просумера и сапуница долази са централним затварачима који се синхронизују са блицима при било којој брзини затварача без ограничења, јер се блиц укључује тек када се затварачи затварача потпуно отворе, а сам затварач је дизајниран тако да се потпуно отвори при било којој брзини затварача.

Да ли је брзина синхронизације важна за практичног фотографа? Добро се сећам да сам у младости снимао „Зенит“, који је имао синхронизацију на 1/30 с, односно када су блицеви били укључени, затварач камере је радио тачно једну трећину секунде. Ова експозиција се сматра опасном приликом снимања са полтинником или било којим ТВ снимачем, чак и портретом. Коса и мазива могу се избећи само ако се посебно бринете о томе. Али блиц је пролазан. Просечно трајање сјаја студијског блица је 1/500 с. Стога је могуће добити подмазивање током Gorenje, само када се објекат брзо креће у пољу оквира. Али кадровски прозор се потпуно отворио тачно 1/30 с, а за то време оштра слика нацртана светлошћу блица имала је времена да се преклопи слика коју је нацртао водећи халоген и сви други извори светлости који су горели около. Када се синхронизује на 1/250 са, положај се драстично мења. Блиц и даље испоручује 1/500 с, а халогена утиче само 1/250 дела секунде. Светлост халогена сада није довољна да за тако мало времена нацртате своју слику. У пракси, ако снимате у студију са минималним вредностима осетљивости, топло светло халогена неће утицати ни на оштрину слике ни на њену температуру боје фотографија 7 .

Слика 2. Портрет.

Камера: Никон Д2Кс

Објектив: АФ-С Никкор 17-55 / 2,8 ед

Осетљивост: 100 ИСО

Брзина затварача синхронизације: 1/250 с

Отвор бленде: ф/7,1

Жижна даљина филмског стандарда од 85 мм

Прстенасти блиц

Пример употребе прстенастог блица за снимање женског портрета. Упркос недостатку дубоких сенки, слика није изгубила осећај тродимензионалности.

Слика 3. Пригодна медаља у част венчања цара Николаја ИИ са принцезом Алисом од Хесена.

Камера: Никон Д3

Објектив: АФ микро Никкор 105/2, 8

Осетљивост: 100 ИСО

Слика 4. Ванка мокра.

Камера: Никон Д2Кс

Објектив: Мис-Никкор 55/2, 8

Осетљивост: 100 ИСО

Брзина затварача синхронизације: 1/250 с

Отвор бленде: ф/11

Прстенасти блиц

Цвет из породице балзамика живео је код нас дуги низ година на прозорској дасци. Када је прстенасти бљесак био у мојим рукама, одмах сам искусио њену чаролију на овој биљци која воли влагу. Пречник цвета је само 2 цм. Удаљеност од предњег сочива макро сочива-око 5 цм, до позадине — 20 цм. На фотографији се јасно види колико се боја зеленила променила услед пада светлости.

Слика 5. Црвено воће из серије“плодови љубави“ .

Камера: Фујифилм ФинеПик С2 Про

Објектив: АФ-С Никкор 17-55 / 2,8 ед

Осетљивост: 100 ИСО

Брзина затварача синхронизације: 1/160 с

Отвор бленде: ф/11.3

Жижна даљина 70 мм филмског стандарда

Студијска портретна фотографија. Користи се само један бомбон. Снага „сунца“ је 400 Ј, светлост усмерена на плафон и горњи део зида лево од хероја снимка. До пуњења сенки дошло је због преусмеравања светлости са белих зидова собе.

Слика 6. О фењеру и поларном дану у Петрозаводску.

Камера: Никон Д2Кс

Објектив: АФ-С Никкор 17-55 / 2,8 ед

Осетљивост: 100 ИСО

Извод: 1/50 с

Отвор бленде: ф/7,1

Жижна даљина филмског стандарда од 28 мм

У Петрозаводску снимао за фотобанк фирме“Српски комунални системи“. У кадроплану снимања постојала је клаузула о одржавању улица у редоследу осветљења. Али ево проблема: за лето у граду потпуно искључите осветљење града. Сунце сија скоро дан, јер вреди поларни дан. Ноћу сунце излази испод хоризонта, али сија и одатле. А шта сиромашни фотограф треба да уради? Не долази због ове приче у Петрозаводск у јесен. Морао сам да користим „Никонов“ системски блиц са радио контролом. Да бих је осветлио топлом светлошћу жаруље са жарном нити, ставио сам филтер у боји чаја на главу блица.

Слика 7. Пролећни тен.

Камера: Никон Д3

Објектив: АФ-С Никкор 24-70 / 2,8 ед

Осетљивост: 200 ИСО

Извод: 1/250 с

Отвор бленде: ф/11

Жижна даљина 48 мм

Поставио сам студио у схапитовом полу-мрачном манежу у Харкову. Тамо није завирило пролећно сунце, тако сликовито обојено тело хероја. Са леве стране, само један бомбон са малим софтбок-ом је фиксиран на високом стубу, са десне стране је велики бели Лигхт диск за осветљавање сенки. Док смо чекали тренерицу, направили смо велики портрет њеног помоћника. Имајте на уму: ни халогени ни дифузна светлост која је продрла у пукотине схапита нису утицали на репродукцију боја. Снага блица при максималној брзини затварача омогућила је искључење утицаја залутале светлости.

Следи наставак.