Росов лекције: главна ствар у кадру. Део 3

Слике свих формата подлежу правилу трећина изведеном из правила златног пресека: ако се оквир ментално подели на три дела хоризонтално и вертикално, тачке пресека граница добијених правоугаоника указаће на зоне које привлаче поглед гледаоца. Ако се у овим зонама постави објекат на који треба привући пажњу гледаоца, циљ ће готово сигурно бити постигнут. О томе сам већ писао у првом делу чланка, погледајте. „Потрошач. Фотографија и Техника“ # 8 за 2012. годину . Међутим, због ограничења обима чланка у часопису, тада нисам написао да правило трећина ретко делује одвојено од осталих композиционих инструмената.

Слика 1. „Досадна страница “ из серије“венчање је мали живот“

Зевајућа страница на доњој левој тачки правила трећине привлачи пажњу гледалаца упркос централном положају невесте и младожења. Чак и то што су велики, а дечак мали, чак ни невестина плава хаљина то не може спречити.

Камера: Никон д2к

Објектив: АФ-С Никкор 17-55 / 2,8 Д Г ед ИФ ДКС

Осетљивост: 400 ИСО

Извод: 1/25 с

Отвор бленде: ф/4

Жижна даљина: 28 мм филмски стандард

Локација главног у четири тачке правила трећине

У пракси фотограф непрестано меша у једној композицији два, три, па чак и више начина за истицање главног у кадру. Док сам бирао слику да илуструјем ову мисао, наишао сам на свадбену заверу која је имала врло забавну интеракцију главних ликова. Младенци у првом плану, поред осе симетрије снимка, руке са прстеновима-у средини кадра.

Чини се да је учињено све како се најодговорнији тренутак церемоније венчања не би изгубио у шареним мрљама позадине. Није се изгубио, али око ће сигурно пронаћи ону која се налази у зони укрштања трећина зијевајуће странице… и чини ми се важним нагласити да правило трећина само по себи не би функционисало са таквом неизбежношћу да није било конфликтности ситуације.

Важност тренутка и живост младенаца веома су у супротности са изразом бебиног лица. Управо је овај сукоб насмејао све који су гледали овај снимак са мном. У овој слици није било могуће само механички поредати слику, дистрибуирајући мрље по равни снимка, већ из тока тренутака живота извући тренутак хармоничне комбинације сукоба облика и садржаја, који може подстаћи гледаоца да емоционално реагује на видљиву фотографију 1 .

Истицање главног светла

У црно-белој фотографији фотограф манипулише различитим осветљењима необојеним пикселима и недостаје му могућност да користи моћан алат попут боје. Међутим, ограничење алата не може спречити постизање жељеног. Да бисте истакли главни у оквиру, довољно је понекад осветлити или затамнити неки део оквира. Фотографију након тога гледалац ће доживљавати онако како је аутор намеравао. Око, реагујући на контрасте, непогрешиво ће пронаћи „мамац“ – управо зато што се по осветљености разликује од околне позадине.

Светло на тамном-веома јак композициони пријем. Ако суштина фотографске изјаве на фотографији изгледа као светла светла тачка на тамној позадини, онда без обзира на суштину значења која је аутор дошао да пренесе гледаоцу, главни предмет снимка неће морати да се тражи са лупом, па ће порука бити одмах прочитана фотографија 2 .

Дубоки контрасти за истицање главног уопште нису неопходни. Око је веома осетљиво на осветљеност тачака на равни снимка. У стању је да разликује светлу тачку, чак и ако је позадина само три до четири процента тамнија. Ово се стално користи у портрету. Модел се поставља на позадину која је по осветљености ноторно тамнија. Остаје само да се осигура да светлине унутар обриса самог објекта такође одговарају задатку одабира главне фотографије 3 .

Тамно на светло — као што је данас уобичајено рећи, обрнути начин да се истакне главна ствар, као светло на тамном. Исто, али обрнуто. Не могу да кажем који ми је од два трика ближи јер их користим без размишљања. Живот сам баца заплете са готовим решењима фотографије 4 и 5 .

Слика 2. „Рефлекс“.

Тамни тон портрета подразумева присуство на слици велике површине испуњене тамним пикселима, на чијој позадини светли посебно светло. Међутим, истицање главног не заснива се само на овом контрасту. Блиставо стакло наочара и лево око с разлогом су се нашли у зони трећина, а глава и врат хероја испружени су дуж дијагонале надоле.

Камера: Никон Д2Кс

Објектив: АФ Никкор 85/1, 8 Д

Осетљивост: 100 ИСО

Извод: 1/200 с

Отвор бленде: ф/4

Слика 3. Аритметика.

Nisam snimao deèaka u studiju. Позадина крпе на опругу из куће привучена је да извуче дете из хаотичног окружења стамбеног стана, где год сам усмерио сочиво, у њега су падала агресивна огледала која ометају очи, столице, оквири за слике. Тамна позадина решава проблем истицања фигуре. Међутим, показало се да то није довољно. Светлост прозора је готово савршена за ову радњу: умерено контрастна, умерено мека. Остало је само да намамите дете на ово место, понудите да избројите јабуке, а затим ставите акценте, победите уједначеност светлосног тока. У процесу накнадне обраде, притиснуо сам сјај коже на дечаковом стомаку и осветлио кожу на челу и десном образу. Сада ће око гледаоца сигурно осетити међусобну повезаност најсјајнијих тачака – на лицу и јабукама.

Камера: Никон Д4

Објектив:

Nikkor 35/1,4 D G ED IF

Осетљивост: 800 ИСО

Извод: 1/800 с

Отвор бленде ф/2

Слика 4. Аутопортрет.

Зграда на Кутузовској авенији. На првом спрату-улаз на пешачки мост“Багратион“. Рано сунце оставља дуге, чврсто дефинисане сенке. Тражио сам тачку снимања када сам приметио свој одраз у нагнутим огледалима на другом спрату. На позадини зрцалних плочица, моја силуета је изгледала као илустрација речи познате песме Виллија Токарева: „небодери су небодери, а ја сам мали такав“. Истицање главног у овом кадру наговештава сунце. Требало је само да се не прође и конструише оквир, с обзиром на правила симетрије, користећи обећавајуће сличности и правило трећина. Опет, композиционе технике у чистом облику нису могле да се користе. Ипак, нисам ни покушао.

Камера: Никон Д3с

Објектив: АФ-С Никкор 14-24 / 2,8 г ед ИФ Н

Осетљивост: 200 ИСО

Извод: 1/640 с

Отвор бленде: ф/2,8

Експокорекција: -0,67 ЕВ

Жижна даљина: 24 мм филмски стандард

Слика 5. Заустављање.

Тестирајући потпуно нову камеру са одличним објективом, тестирао сам је на најтежим, технички гледано, заплетима. У овом случају, осветљење контра могло би проузроковати паразитске бљескове, хроматске аберације, падове у свјетлима или сјенама, губитак боје на остацима осујећеног огласа на врху оквира. Али камера се одлично снашла. Прљаво стакло претворило се у прекрасну светлу позадину попут смрзавања. Људи иза стакла-у извођаче позоришта сенки. Црвене букве на промотивном летку нису изгубиле осветљеност и засићеност боја. Сунце се поново побринуло за издвајање главног.

Камера: Сони РКС1

Објектив: уграђени Царл Зеисс 35/2

Осетљивост: 125 ИСО

Извод: 1/2000 с

Отвор бленде: ф/2,8

Жижна даљина: 35 мм

Слика 6. „Зора“ из серије“поплава у Венецији“.

Чим сам пришао обали, почивао сам да се осмехује прамчани лучни део сувог терета. Да бих свету показао тај осмех са црвеним зубима, нисам морао ништа да мудрим и предузмем — она се сама издвојила. Све остало: и зелена вода и плаве гондоле и сиво небо-такође су се добро слагали.

Камера: Никон Д3

Објектив: Никкор 18/2, 8

Осетљивост: 500 ИСО

Извод: 1/125 с

Отвор бленде: ф / 5.6

Експокорекција: -0,67 ЕВ

Слика 7. „Медени месец у Шереметјеву „из серије“венчање је мали живот“.

Чудно снимање чудног венчања. Млади, након што су попили шампањац са пријатељима и родитељима након церемоније у матичној служби, поцепали су се у Шереметјеву. Тамо су се момци пресвукли и одлетели на свадбено путовање.

Мало сам их покупио на аеродрому док сам чекао да се пријавим. Услови за снимање били су изазовни: светлост у ходнику је равна, дифузна, спектрално зелена од флуоресцентних сијалица. Морао сам да користим помоћ асистента који је младе осветлио халогеном лампом. Контраст температура боје-топлог халогена и хладних извора – омогућио је топлу боју и истовремено живописан акценат у средини кадра. Истицање главног и у овом случају није потпуно без употребе три алата одједном.

Камера: Никон Д3

Објектив: АФ-С Никкор 24-70 / 2,8 Д Г ед ИФ

Осетљивост: 500 ИСО

Извод: 1/30 с

Отвор бленде: ф/2,8

Жижна даљина: 26 мм

Избор главне боје

Истицање главне боје је снажан пријем. Често се фотографија у почетку гради на складној комбинацији обојених мрља. Понекад се то ради у процесу накнадне обраде. Морате пажљиво користити боју: лако је прећи танку линију природности која је толико привлачна за многе људе. Веома светле, киселе комбинације боја могу се свидети млађим гледаоцима, али људи средњих година и старији не прихватају превише засићене нијансе, посебно црвене. Они су толико активни да чак и мале црвене тачке могу надмашити објекте који су важни за перцепцију оквира, обојени неутрално фото 6 .

Посебно је тешко саставити многољудне снимке, укључујући жанровске и репортажне снимке. Током снимања потребно је проценити осветљење на лицу места, изградити композицију и ухватити прави тренутак. У процесу накнадне обраде, рад на снимку може се завршити помоћу РАВ претварача и рачунарских графичких уредника, нагласити главну ствар у оквиру променом осветљености или контраста целе слике или њених делова фотографија 7 .

Слом ритма

Ритмови нас окружују свуда: ноћ-дан-ноћ, прозор-зид-прозор, светлосни стуб-небо-стуб, траке од нотног стана на празном листу, наизменични ударци бубња, степенице степеништа на улазу-све је то уобичајена норма. Истина, само док се нешто не поквари у метроному. Воз у подземној железници је закаснио-нервозан шок за многе који журе у важним пословима, соло ударач-Маи Соулс, пауза у монологу-наглашава оно што ће се рећи након што.

Слом ритма-стара, добро вежбана и врло јака композициона техника. Формирајте војничке спинове и девојчицу са куглицом на концу, градите колоне наглашене дубоким сенкама и љубите пар. Примери употребе слома ритма, за привлачење пажње на предмет који је овај ритам пореметио, нањушити бројеве. Али од тога сам пријем није постао ни гори ни бољи. Само његова специфична употреба чини фотографију успешном или не баш добром.

Сукоб облика

Понекад се фотографије граде на судару геометријских облика: троугластог са правоугаоним, округлим и неокруженим, равне линије и полигона, вертикале и хоризонтале. У овом случају, као и увек, фотографије постају занимљивије када се у конструкцији композиција могу открити контрасти боја, истицања светлости, ритмички преломи и други начини истицања главног у оквиру

фотографије 10, 11 и 12 .

Слика 8. „Кретање у различитим правцима“ из серије „венчање је мали живот“.

Пешачки мост „Багратион“ у области Београд-Сити једно је од омиљених места за свадбене шетње Московљана. У лошем времену млади се овде окупљају како би се фотографисали за успомену под кровом и окружени модерним архитектонским окружењем.

Направио сам оквир на контрасту јарко осветљене позадине и осенченог предњег плана, на чијој позадини се пар скоро претворио у силуете. У дубини кадра има много више светлости него у првом плану, али ни други пар не пролази незапажено. Ритмички редови лучних прозорских отвора, нагнутих стубова, линија перспективних сличности сломљени су младенцима. Гледалац ће сигурно приметити везу која је на тренутак настала између непознатих људи. Овде, као и у свим другим илустрацијама овог чланка, није прошло без спајања у композициони коктел неколико техника.

Камера: Никон Д3

Објектив: АФ-С Никкор 24-70 / 2,8 г ед ИФ Н

Осетљивост: 1000 ИСО

Извод: 1/1600 с

Отвор бленде: ф/3,5

Жижна даљина: 35м

Слика 9. Вече.

Голуб који је полетео пореметио је ритам светлосног узорка у кадру.

Камера: Никон Д800

Објектив: АФ Никкор 80-400/4,5–5,6 ед ИФ ВР

Осетљивост: 800 ИСО

Извод: 1/5000 с

Отвор бленде: ф / 5.3

Жижна даљина: 220 мм

Слика 10. Живот.

У овом оквиру, плави троугао прозорског отвора судара се са зеленим светлећим цветом.

Камера: Никон Д4

Објектив: АФ-С Никкор 16-35 / 4 г ед ИФ АСП ВР ДКС

Осетљивост: 3200 ИСО

Извод: 1/100 с

Отвор бленде: ф/4

Жижна даљина: 32 мм

Експокорекција: -1,33 ЕВ

Слика 11. Споменик првом сателиту.

Вертикала споменика повезује небо и земљу, прецртава хоризонталну линију кућа. Да бих направио овај оквир, морао сам да возим Феррис точак.

Камера: Никон Д4

Објектив: АФ-С Никкор 70-200 / 2,8 г ед ИФ ВР

Осетљивост: 1000 ИСО

Извод: 1/1250 с

Отвор бленде: ф / 5

Жижна даљина: 116 мм

Експокорекција: + 0,67 ЕВ

Слика 12. Павиљон „Космос“ на ВВЦ.

А у овој композицији врх куполе налази се тачно у центру оквира. Али сама сфера је померена у зону трећина доњег дела снимка. На врху куполе супротстављен је готово исправан трапез, а дно фотографије испуњавају три троугла и два лука. Плаве мрље су суседне сребрној и белој боји.

Камера: Никон Д4

Објектив: Фисхеие Никкор 16/2, 8

Осетљивост: 200 ИСО

Извод: 1/80 с

Отвор бленде: ф/4

Жижна даљина: 16 мм

Експокорекција: + 1,67 ЕВ