Росов лекције: главна ствар у кадру. Део 2.

У оквиру може бити један предмет важан за перцепцију или више. Објекти могу или могу бити намерно изоловани. Неки објекти су важни, други секундарни. Како објаснити гледаоцу шта је песник хтео да каже птицом Божијом? Где прво треба гледати, а где друго?

Слика 1.

„Миш. Летећа“.

На кров манастирског храма из којег је побегао Лермонтовски Мтсири, попео сам се да снимим панораму ушћа река Кура и Арагви. Ударајући ногом камен, узнемирио је чудовиште. Миш је био без тежине. Бика је била упола мања од обичне волухарице.

Снимао је вампира из непосредне близине, подижући га иза крила, а затим окренуо вертикални оквир за деведесет степени да би постао хоризонталан.

Композиционо решење је узроковано симетричношћу објекта. Укључивање крила у оквир није успело. Осећај лета успео је да се створи благо окренутом главом, једва приметним померањем тела миша од центра, благо подигнутим десним крилом и разликама у осветљењу крила.

Никон Д2Кс Камера

ДКС АФ-С Никкор објектив 17-55 / 2,8 Д Г ед ИФ

100 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/500 с

Отвор бленде ф/4

Експокорекција -1,00 ЕВ

Жижна даљина

80 мм филмски стандард

Истицање главног у оквиру

Мрежни перлови: „претешко је замутити. Чак није јасно да ли је то мушкарац или жена. Ако човек-не свиђа ми се“. У музејима ликовних уметности о старим сликама са библијским темама говоре туристички водичи, јер се публика често налази изван културно-историјског контекста. Није им јасан језик симбола и алегорија којима су уметници оперисали пре пет стотина до шест стотина година. Али око сваке фотографије водича нећете ставити.

Фотографије се обично не разумеју у случајевима када су „ништа“ или лоше састављене. На пример, тражење апстрактне слике снимљене за уређење ентеријера за дубоко закопана значења је бесмислена активност, али увек је корисно размишљати о правилном распореду елемената.

Начини истицања главног своде се обично на листу неколико једноставних трикова. Неко их има више, неко мање. Вештина је да се, савладавајући у пракси сваки од предложених начина појединачно, касније користе са лакоћом илузиониста картице.

Главна ствар се неће изгубити:

у центру оквира;

у првом плану;

у тачки нестајања перспективних линија или близу те тачке;

у четири тачке правила трећине;

ако га осветлите светлијим од осталих објеката у оквиру;

ако га истакнете бојом;

ако поставите светли објекат на тамну позадину;

ако поставите тамни предмет на светлу позадину;

ако поставите оштар предмет на неоштру позадину;

ако поставите неоштар предмет на оштру позадину;

ако подмазани предмет поставите на смрзнуту позадину;

ако поставите оштар предмет на подмазану позадину;

ако се главни објекат креће дијагоналом оквира;

померањем покретног објекта у угао оквира;

ако ставите главну ствар у низ понављајућих објеката;

ако је особа или животиња у пустом кадру.

Слика 2.

„Малвина“.

Фотографија из извештаја о такмичењу стилиста, где је бујна девојка требало да представља лето. Ставио сам га у средину кадра, јер су такмичари који су радили ближе мени искочили из опсега дубине поља и, након што су постали дефокусирани, формирали нешто попут оквира који ограничава видно поље сочива. Испоставило се да нешто личи на затворену композицију. Био сам лишен могућности да померим главну јунакињу удесно, али поглед заобљене косе Малвине, усмерен не у апарат, већ у леви угао кадра, ствара осећај кретања у том правцу.

Никон Д3с Камера

АФ-С Никкор објектив 70-200 / 2,8 Д Г ед ИФ ВР

1600 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/400 с

Отвор бленде ф/2,8

Експокорекција -0,33 ЕВ

Жижна даљина 116 мм

Слика 3.

„Младожења бачен лепотом“ из серије „венчање је мали живот“.

Младожењин први поглед на преображену невесту увек се трудим да не пропустим. У овом кратком тренутку, могуће је видети емоције, обично скривене иза маске уобичајеног понашања улога. Младожења у овом тренутку подсећа на струјног глувара који не чује ништа око себе. Али како кратак овај тренутак! Три секунде касније, маска освајача женских срца заузима уобичајено место.

Централни положај хероја у кадру сматрао сам исправним јер сам желео да укључим невесту у кадар са њеним рођацима. Без тога, оквир би се доживљавао само као саставни део фотосторија.

Никон Д3с Камера

АФ-С Никкор објектив 24-70 / 2,8 Д Г ед ИФ

1000 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/40 с

Отвор бленде ф/3,2

Жижна даљина 24 мм

Слика 4.

„Потрага за стилом“. Фотографија из извештаја о такмичењу стилиста.

Нагласак на првом плану у овом случају је подржан и централним положајем овог предњег плана. Центар оквира је такође осветљен најсјајније од свега. Руке и колена модела су сјајно осветљени сијалицама са топлим спектром, а позадина је хладна боја флуоресцентних сијалица. И на крају, колена су оштра, а позадина дефокусирана. Чак је и одраз у огледалу фотографа који лови јагоде такође неоштар, таман и обојен у поређењу са главним.

Никон Д3с Камера

АФ-С Никкор објектив 70-200 / 2,8 Д Г ед ИФ ВР

1600 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/320 с

Отвор бленде ф/2,8

Експокорекција -0,33 ЕВ

Жижна даљина 95 мм

Главна ствар у центру оквира

Mislim da to ne treba učiti. Прва ствар коју фотограф почетник ради је изградња кадра, стављајући главну ствар у центар. Са становишта здравог разума, апсолутно је тачно: херој ће сигурно бити примећен у центру кадра, али интересовање за ову врсту фотографија обично показују само пријатељи или породица. Можете изненадити странце само нечим новим, оригиналним или добро заборављеним старим, или познатим, али необично снимљеним.

Главни објекат, смештен у средини кадра, треба да буде занимљив гледаоцу сам по себи, ван контекста, ван контакта са другим јунацима снимка, јер су такве фотографије готово увек симетричне, уравнотежене, без динамике. Да бисте скренули пажњу на ову врсту фотографија, морате користити и друге технике композиције фотографија 1-4 .

Главна ствар у првом плану

Ово је најефикаснији начин да се истакне главни у кадру, јер су предмети најближи сочиву, па чак и на дну кадра, пропорционално већи од објеката који се налазе у дубини композиције. Али три често почињене грешке почетника повезане су са овом околношћу:

секундарни објекат се ставља у први план, а гледалац узалуд покушава да схвати његову важност;

светли предњи план се снима, док је тонски предњи план обично тамнији од онога што се налази дубоко у кадру. То је због уобичајеног односа светлости очију у природи-небо је светло, земља је тамна. Кршење ове врсте норме мора се оправдати, на пример, присуством неког извора светлости у оквиру. Поред тога, светли предњи план мораће да се уравнотежи са нечим светлим на врху оквира;

генерално, први план на фотографијама почетника је неоштар. Око се наслања на њега, као на баријеру кроз коју морате скочити са напором. Пажња гледаоца се изнова и изнова враћа замућеном просценијуму како би решила предложену мистерију. Ако замућени предњи план игра улогу оквира који усмерава пажњу гледаоца у правом смеру, погледајте. слика 3, загонетка се решава једноставно.

Добро је ако је замућење у првом плану промишљена техника која помаже у перцепцији фотографије, али ако је неоштра тачка једноставна несрећа, снимак се доживљава као брак. Тако често наилазим на неразумевање улоге у првом плану да сам једном смислио „гунђање“: ако постоји први план, требало би да буде оштар. Схватам да ово звучи превише категорично, међутим, ради. фотографије 4 и 5 .

Свако правило се, наравно, може прекршити у сврху испољавања ауторске индивидуалности. У савременој репортажи и жанровској фотографији, улога крупног плана на предњем делу није ограничена само на потребу да се истакне главни предмет кадра. Појава висококвалитетних ултраширокоугаоника одмах је коришћена за решавање проблема смањења удаљености од камере до објекта. Још један Роберт Цапа приметио је да истинитост фотографије зависи од близине камере хероју.

Овоме бих додао и ефекат присуства који се јавља приликом разматрања сличних слика, док исти објекат снимљен са поштоване удаљености нормалним сочивом резултира неутралним радовима без дубине и подтекста упореди фотографије 6 и 7 . Да будем искрен, додаћу да је могуће кидати дистанцу са објектом не само са ултрашироким угловима, већ и моћним телефото сочивима, иако је боље не уносити први план у кадар.

Слика 5. „Кантата „из серије“Хор МИФИ“.

Ноте су лежале на полираном поклопцу клавира. Оштрина је усмерена на лињање млина. Већа дубина поља ширококутног сочива омогућила је да рефлексије хориста на врху кадра буду довољно оштре. Светли предњи план уравнотежен је светлим хористичким хаљинама.

Никон Д70с Камера

ДКС АФ-С Никкор објектив 12-24 / 4 Д Г ед ИФ

200 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/5 Ц

Отвор бленде ф / 8

Жижна даљина

18 мм филмски стандард

Слика 6. „Схиповки „из серије“крштење“.

Типичан илустративни оквир који бележи чињеницу да су спасиоци имали посебне ципеле са шиљцима. Снимљено од стране државног репортерског Зума на крајњем крају скале жижне даљине, који је у овом случају радио као портретни ТВ. Оквир би могао да уђе у извештај часописа као прилог, али наслов или чак самодовољан не може бити, јер је недвосмислен, лишен подтекста просторне и информативне дубине упоредите са фотографијом 7 .

Никон Д3с Камера

АФ-С Никкор објектив 24-70 / 2,8 Д Г ед ИФ

8000 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/50 с

Отвор бленде ф / 5

Експокорекција -0,33 ЕВ

Жижна даљина 70 мм

Слика 7. „Јордан“ из серије“крштење“.

На слици снимљеној ултрашироким зумом у првом плану виде се исте ноге у чизмама са канџама као на слици 6, али овај оквир је већ подељен на планове. Од камере до предњег плана-само четрдесет центиметара. Морао сам да се спустим на колена и пуцам у празно, али сам добио адресни оквир, који је сам у стању да исприча све најважније о догађају. Видимо како је изгледао Јордан, сазнајемо о мерама безбедности, видимо особу која се крстила, по природи осветљења можемо одредити доба дана. По мом мишљењу, слика није само динамична, већ и лепа.

Никон Д3с Камера

ДКС АФ-С Никкор објектив 12-24 / 4 Д Г ед ИФ

4000 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/20 с

Отвор бленде ф/5.6

Експокорекција -0,33 ЕВ

Жижна даљина 17 мм

Локација главног у тачки нестајања перспективних линија

Шине железнице у даљини су прва ствар која вам падне на памет при помисли на обећавајуће линије. Закони перспективе поштују све око нас: предмети блиски посматрачу изгледају велики, али како се уклањају, чини се да се смањују. Линија од удаљених телеграфских стубова постаје линија перспективних сличности, чаше које стоје поред њих такође, ако је прва близу предњег плана, а остатак се постепено удаљава од ње. Укратко, фотографије било ког жанра могу се суочити са перспективним линијама. А ако постоје две или више таквих линија у оквиру, оне ће се сигурно спојити у једној тачки негде дубоко у кадровском простору.

Главни објекат оквира, смештен у тачки нестајања перспективних линија или близу те тачке, сигурно ће бити моћан магнет који привлачи поглед гледаоца цм. Слика 8 .

Слика 8. „Мост“ из серије“Београд за љубљење“

Љубавници су се неочекивано појавили у кадру-у тренутку када сам компоновао фотографију уског степеништа на пешачком мосту. Телефото објектив спљоштио је простор, али обећавајуће конвергенције доводе поглед до љубљења пар.

Никон Д2Кс Камера

ДКС АФ-С Никкор објектив 17-55 / 2,8 Д Г ед ИФ

100 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/200 с

Отвор бленде ф/5.6

Експокорекција -1,00 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 82 мм