Росов лекције: главна ствар у кадру. Део 1

Композициона писменост талента није замена. Може се упоредити са вештином говорника који се присиљава да слуша.

Паметно изграђена фотографија не гарантује љубав публике, али даје наду у пажњу. Успех је немогућ без савладавања занатског знања и вештина, а они не падају са неба заједно са емоционалном осетљивошћу. Способност компоновања објеката у равни будуће фотографије и истицања главних од њих је посебно важна, тако да нико не може погрешити секундарну суштину изјаве. Томе је посвећена једна од књига нове серије уџбеника Георгија Розова – „композиција и истицање главног“, која се припрема за штампу у издавачкој кући „Астрел“ Београд . У наставку објављујемо мали одломак из ње.

Мрље и хармонија у кадру

Мрежни бисери: нећу се растворити. Рећи ћу вам једноставно: не можете да снимате. Осим композиције, нема снимака-све.Композиција из латинског цомпоситио-композиција, композиција значи конструкција, однос, међусобни распоред делова. Када се примењује на фотографију-постављање на раван снимка свих његових елемената тако да чине органску целину.

Волео сам нешто и желео сам да га фотографишем. Дефокусирајте очи до степена губитка реификације, готово до апстрактности, тако да се слика претвори у раван испуњену обојеним мрљама. Отприлике као на слици 1А. Тако је лакше анализирати хармонију тачака будуће фотографије.

Видим неколико троуглова који се конвергирају у једној тачки. Плави троуглови дијеле оквир дијагонално. Наранџасто-црвени троуглови такође деле своју, доњу половину оквира. Они су суседни троугловима обојеним мешовитом светлошћу живих лампи зелена, дневна светлост плава и светлост наранџастих рефлектора одбијена од кавеза ваљаонице. Под није обојен: металик је и спреман је да рефлектује било коју светлост. Због тога је тешко једном речју одредити његову боју. Назваћу га сиво-плаво-зелено.

Закључак: комбинација плавих и контрастних наранџастих сектора ми се свиђа. Хладни део оквира заузима отприлике половину. Кавези ваљаонице у којима се усијани метал спљошти до дебљине зида фрижидера, као да су по наруџби топли, наранџасти. Подни троугао, иако испада из плаво-наранџасте контрастне конструкције оквира, не расправља се с њим јер је обојен хладним, не-светлим тоновима. Графички цртеж ми се чинио прилично равнотежним. Може се снимати даље.

1а. Овако отприлике видим будући снимак погледајте. фотографија 1б са нефокусираним очима, током анализе мрља.

1б. Ваљаоница 2000. Новолипетск металуршка фабрика.

Никон д3с Камера. Зум АФ-С Никкор 14-24/2.8 G ED N. 1000 ИСО осетљивост. Брзина затварача 1/80 с. Дијафрагма 2,8. Експокорекција -1,67 ЕВ. Жижна даљина 14 мм.

Границе оквира

Типесцрипт а-4, силуета римског Светог Петра и руске цркве покривача на Нерлију, димензије ТВ екрана и оквири тражила камере обједињени су једном заједничком карактеристиком: однос ширине и висине свих ових предмета је око три према четири, што је у складу са законом златног пресека хармоничне пропорције .

То не значи да све камере имају такве пропорције оквира. Постоје, на пример, камере са квадратним оквиром и панорамске камере са односом ширине и висине 2 према 1. И то уопште не спречава фотографа да компонује у оквиру таквог тражила лепе слике. Мало касније ћу дати примере таквих“ погрешних “ фотографија. Али ипак, чешће морамо да изградимо будући оквир, гледајући у око са класичним односом ширине и висине оквира од 3 до 4.

Прва ствар коју фотограф треба да уради је да се упореди са коњем са шорима на очима. За оне који никада нису наишли на овај користан изум, подсетићу вас да су завесе кожне завесе причвршћене са стране, близу очију коња, тако да стомак не гледа са стране, већ гледа строго испред себе, не види ништа додатно и не плаши се аутомобила, на пример. Фотограф који посматра шта се дешава около кроз око тражила не може тачно да види ништа изван оквира.

Не желите, али морате да окренете главу и изаберете неку врсту острва у свету око себе. Морам признати да избор може бити тежак. На пример, иста ваљаоница са истим компонентама даљинског управљача са леве стране, а клети са десне стране можда неће изгледати баш као на слици 1б. Само сам мало окренуо главу лево и добио оквир подељен скоро на пола, али већ вертикално. Лево је плава тиха хладноћа, а десно црвена врућина цм. слика 2 .

2. Ваљаоница 2000.

Померање камере улево, у поређењу са првом варијантом ове парцеле, није променило само однос тачака у оквиру. Плава је постала већа, учинила је оквир статичним и нејасним. Гледалац пада у положај магарца буридана, који је постављен на једнакој удаљености од две једнаке шапе сена. Јадна говеда умрла је од глади, никада није одлучила које ће сено прво јести, а шта касније.

Први снимак понудио је гледаоцу да се диви моћи и лепоти технике. Плава половина такође није занемарена, јер плава боја у комбинацији са црвеном постаје веома привлачна за око. Таква плава мрља ионако неће избећи пажњу гледаоца. А људи који управљају наранџастим кавезима добиће свој део пажње, а слика неће бити неуравнотежена.

Односно, мој покушај изједначавања плаве и црвене боје у оквиру је погрешан. Плава боја је тежа у овом кадру и не би требало да буде превише. Моја грешка — само два центиметра у одабиру тачке снимања — показала се способном да одузме композицију равнотеже.

Никон д3с Камера.

Зум АФ-С Никкор 14-24/2.8 G ED N.

1000 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/40 с.

Дијафрагма 2,8.

Експокорекција -0,67 ЕВ.

Жижна даљина 14 мм.

Норвешки залазак сунца у три варијанте

У Норвешкој се догодило да посматра изузетно леп, потпуно рериховски залазак сунца. Није било времена за размишљање: сунце је залазило преко линије хоризонта пре пола сата. Због тога су боје већ избледеле и ускоро би могле потпуно да се угасе.

Пожурили смо да не закаснимо на трајект, јер би следећи брод морао да сачека до јутра. Имао сам секунде за прва два кадра. Снимљено без напуштања аутомобила фотографије 3 и 4 . Кренули смо, али после неких педесет метара, уверавао сам од одушевљења. Аутомобил је заустављен још једном Слика 5 . Сада у слободно време могу да размислим о значењу тачке снимања и о томе како примарни избор објекта уопште утиче на резултат снимања.

Седамдесетих година прошлог века фотографи најрадијалнијег илустрованог часописа СССР-а за снимање насловнице издали су највише два до три филма средњег формата, односно 24 кадра. Морао сам да уштедим. Пре него што смо одлучили да притиснемо силазак, морали смо све да размислимо и одмеримо, јер је филм био скуп и оскудан. Сада, када бројка омогућава опуштање и размишљање само о добијању резултата, психологија понашања фотографа се променила. Много пута сам се ухватио да размишљам о дословном пуцању предмета са различитих тачака, потпуно не задржавајући се. Важно је не пропустити тренутак, направити најбољу опцију кадра како не бисте жалили због изгубљене среће.

Тренутци живота су јединствени. Могуће је вратити се на место снимања, али направити исти снимак као што није снимљен јуче-за било какве снимке. А светлост неће бити иста, а време није исто, а муза може да штрајкује. Укратко, с једне стране, добро је пуцати са залихама. Али, с друге стране, колико је мучно и одвратно прегледати многе готово идентичне датотеке, тражећи међу њима онај најбољи, за који су се родиле десетине снимака.

Штета од свега, када, увучен у монитор са погледом од напрезања, схватите да у гледаној планини смећа нема ничега вредног пажње и даље обраде. Оно што је у лонцу креативне грознице направило досадне грешке: техничке или композиционе, није ухватило тај једини тренутак који је вредело зауставити…

Способност снимања брзо и непогрешиво долази са искуством када се знање и вештине доведу до аутоматизма. У почетку, у процесу савладавања композиционих основа, морате полако журити. Не можете, на пример, у сваком случају тежити да се заплете у класични оквир оквира заплета који се не уклапају у њега. Фотографије могу бити квадратне, хоризонтално испружене или вертикалне. Било који однос ширине и висине може се показати органски компонованом сликом. Слике свих формата подлежу правилу трећина изведеном из златног пресека фотографија 6, 7, 8 .

3. Норвешки залазак сунца 1.

Машина је тормознула у размаку између две куће, подсећајући на наше“ веома прорезане “ заједнице из времена комсомолских грађевина. Увек су их подизали као привремене структуре-двадесет година, а пола века касније не пуштају заробљенике.

Архитектура норвешких сеоских кућа је врло слична. Само код куће су неговане, непретенциозне, без напора, али забавне. Лева кућа намигивала је прозорима који су одбијали светлост неба, а облога обојена финским“ пинотеком “ антисептиком такође се мало огледала, оживљавајући површину зида. Сунце иза хоризонта одоздо лизало је гримизне зраке облак изнад мене. Настала је слика оштрог, суморног заласка сунца. Из моје перспективе, ратоборна викиншка земља само би требала изгледати овако.

Никон д3с Камера.

Зум АФ-С Никкор 24-70/2.8 ED N.

250 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/160 с.

Дијафрагма 6,3.

Експокорекција -0,67 ЕВ.

Жижна даљина 24 мм.

4. Норвешки залазак сунца 2.

Већ сам се спремао да се попнем на задње седиште џипа да бих возио даље, али закопао сам очи у огледало задњих врата и добио прилику да истовремено скинем два заласка сунца одједном. Како је корисно, међутим, окренути главу пре него што очврснете камеру!

Никон д3с Камера.

Зум АФ-С Никкор 24-70/2.8 ED N.

250 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/200 с.

Дијафрагма 6,3.

Експокорекција -0,67 ЕВ.

Жижна даљина 24 мм.

5. Норвешки залазак сунца 3.

Тачка снимања се променила: камера се спустила неколико метара испод, скоро до нивоа мора. Нестао је први план. Жижна даљина сочива се променила: први снимци су снимани у ширококутном положају, а овај у телепозицији. Односно, променио сам угао гледања истог сочива и он је почео да покрива мањи простор него у прве две верзије ове парцеле. Морао сам да подигнем осетљивост да бих снимао са кратком експозицијом и постигао задовољавајућу оштрину до пуне дубине кадра. Као родитељ, сва деца изгледају дивно и јединствено. Нисам успео да бацим ни једну од три у корпу.

Никон д3с Камера.

Зум АФ-С Никкор 24-70/2.8 ED N.

1600 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/640 с.

Дијафрагма 6,3.

Експокорекција -0,67 ЕВ.

Жижна даљина 70 мм.

Правило трећине

Ако се оквир ментално подели на три дела хоризонтално и вертикално, тачке пресека граница добијених правоугаоника указаће на посебне зоне. Ако поред њих поставите објекат на који желите да привучете пажњу гледаоца, циљ ће готово сигурно бити постигнут на фотографијама 9 и 10 .

Морам да приметим да је правило трећина сковано веома дуго. О њему су писали и они уџбеници из којих сам учио фотографије пре четрдесет година. О њему нам је на предавањима о композицији говорила професорка ВГИКа Лидија Павловна Дико. Не могу ћутати о постојању овог правила ако толико људи верује у његову исправност и води се у пракси.

Ne mogu ni da ćutim o sumnjama svojih. Бирајући слику за илустрацију правила трећина, морао сам прилично дуго да прегледам фототеку у потрази за тачним поготком главног објекта оквира у нишану. Испоставило се да имам мало таквих снимака. Морао сам да седнем и анализирам своје и туђе слике.

Закључак: у случајевима када је оквир компонован применом правила трећине, главна ствар најчешће није у центру зоне пресека линија поделе на трећине, већ на одређеној удаљености од њих. Сада сам склон да мало другачије формулишем ово правило.

Објекти који се налазе на одређеној удаљености од било ког од четири угла оквира постају добродошао мамац за поглед гледаоца.

Овде свакако треба поновити дежурну мудрост, која од честог понављања мудрошћу није престала: правила нису закони. Они се измишљају да би се свесно и некажњено кршили.

6. Папрат.

Величина усечене матрице на фотоапарату Никон Д7000 стандардни-издужени правоугаоник. Заплет се није уклапао у њега. Слика оживљава тек након ампутације дна оквира. Квадрат за овај заплет је бољи од правоугаоника.

Никон Д7000 Камера.

Зум АФ-С Никкор 24-70 / 2,8 ед Н.

100 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/125 с.

Дијафрагма 5.

Жижна даљина 36 мм.

7. Новогодишња киша.

Поплаве у Венецији. Воде лагуне изливају се на насип, а пролазници се крећу привременим мостовима. Радња је строго хоризонтална због чињенице да се и сама Рива и мост у првом плану, па чак и комплекс храма Сан Гиоргио на острву, дубоко у композицији, протежу дуж линије хоризонта. Обрезао сам ову датотеку да бих уклонио празно небо на врху и део моста у првом плану на дну.

Избрисани делови слике нису садржавали корисне информације — нису патетични. Али успео је да нагласи отпор ветра и кише коју је човек са кишобраном савладао. Иза леђа пешака остао је као дужи пут, а скала саме фигуре није смањена.

Издужени облик оквира доприноси илузији веће дужине пута који је превазиђен. Наглашава ово и ритмичку поделу оквира вертикалама стубова моста. Фигура пролазника избачена је из правилног ритма црних правоугаоника, а обојена мрља сферног кишобрана не оставља сумњу да у овом кадру нема ништа веће од људске упорности.

Никон Д3 Камера.

Зум АФ-С Никкор 24-70/2.8 ED N.

800 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/320 с.

Дијафрагма 3,5.

Екпокорекција +0,67 ЕВ.

Жижна даљина 60 мм.

8. Венеција. Акуа Алта.

У овом делу Венеције, у близини Арсенала, углавном живе сами Млечани. Nema mnogo turista. Улице натопљене водом су празне. Фасцинирале су ме обојене мрље зидова који цветају од влаге. Оквир је могао бити оријентисан само вертикално. Уске улице скученог острвског града протежу се према горе, попут дрвећа у густој шуми. Хоризонтални оквир у таквим околностима био би ружан. Дуго сам чекао ове градитеље. Желео сам да присуство људи оживи слику.

Никон Д3 Камера.

Зум АФ-С 70-200 / 2.8 ED VR.

800 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/160 с.

Дијафрагма 5.

Експокорекција -0,67 ЕВ.

Жижна даљина 200 мм.

9. Правило трећине.

10. Лабудови.

Фотографија венчања. Откуп невесте. Деверуше испитују младожење са другови. Лабуд је скочио тачнехонко на линију леве вертикале правила трећине. Његова висећа фигура у ваздуху илустрација је правилног распореда оквира.

Никон Д3 Камера.

Зум АФ-С Никкор 17-35/2.8 D ED IF.

400 ИСО осетљивост.

Брзина затварача 1/500 с.

Дијафрагма 7,1.

Експокорекција -0,33 ЕВ.

Жижна даљина 17 мм.