Росов лекције: шта је блиц? Део 2

Први пут сам наишао на овај феномен када сам почео да снимам са студијским блицевима. Срећни Млади Тата држао је ћерку за руке на тежини и љуљао се са једне на другу страну. Није бог порука какав брз покрет, али беба на фотографији је била мало размазана. Постепено, док сам стицао искуство у студију, уверио сам се да је снимање било ког покрета повезано са ризиком да добијем главу косе, понекад упадљиву, понекад приметну само када се слика мало повећа.

Слика 1. „Фудбалер“.

Никон д2к Камера,

АФ-С Никкор објектив 17-55 / 2,8 ед,

100 ИСО осетљивост,

Брзина затварача синхронизације 1/200 с,

Отвор бленде ф / 5,

Жижна даљина 77 мм филмског стандарда

Овај снимак савршено показује колико забавно размазује Светлост студијског генератора која пада са висине од два метра. Капљице су сличне пуноглавцима који лете у небо: одозго су дебеле и светле, сужавају се и потамне. Осећај је да је киша превазишла законе гравитације и иде одоздо према горе.

То се дешава зато што блиц светли и избацује главни набој енергије врло брзо, а полако се гаси. Кап оставља оштар коњски реп на матрици. Бљескови Владимира Смишљајева у таквој ситуацији цртају кружне капи. Можете размазати траг капљице ако их осветлите дугим светлосним светлом, чије је време Gorenje пута дуже од стандардног светла генератора.

Спори и брзи блицеви

Чудно звучи, зар не? Може ли муња бити спора или брза? Али ако сте имали прилику да посматрате оронуле светлости у олујној ноћи, тачно сте приметили да нека пражњења сијају дуже од других. Ако пражњење електричне енергије удари вертикално из облака директно у земљу, блиц светлости је кратак ако је нагнут дугачак. Лук унутар цеви за пражњење гаса је у основи исти гром и подлеже истим законима. Време Gorenje bljeska zavisi od dužine cepalice lampe i snage energije samog пражњења. Дуга лампа је дугачак лук, а самим тим и дугачак блиц. Ако је набој енергије већи у кондензатору, он се дуже празни. Када користите део енергије, пуњење је краће.

Први пут сам наишао на овај феномен када сам почео да снимам са студијским блицевима. Срећни Млади Тата држао је ћерку за руке на тежини и љуљао се са једне на другу страну. Није бог порука какав брз покрет, али беба на фотографији је била мало размазана. Постепено, док сам стицао искуство у студију, уверио сам се да је снимање било ког покрета повезано са ризиком да добијем главу косе, понекад упадљиву, понекад приметну само када се слика мало повећа.

Желео сам да постигнем стабилну оштрину, макар ону коју пружају репортерски блицеви. Ове бебе никада ништа не „мажу“. Позвао је Владимира Смишљајева и након неког времена добио два моноблока од 300 џула. Блицеви су необични, нећете их купити у продавници. Володиа, диван инжењер проналазача, једном ми је направио прву светлосну четку у Русији, а сада када је у студијским условима било потребно замрзавање покрета, смислио је студијске блицеве са врло кратким импулсом.

Мале пулсне сијалице блица уграђене у посуде за сапун, дужине 1 цм, кратко сагоревају-око 1/5000 секунде. Понекад још краће. Сијалица обичне лампе за пражњење студијског блица дуга је око 10 цм и гори десет пута дуже од сапунице – 1/500 секунде. Смишљајева идеја је очигледна: монтирао је много малих сијалица око пилотске лампе бомбона и натерао их да се истовремено активирају. Када морате да уклоните објекат који се брзо креће под вештачким светлом, на пример, скакање од радости детета, брзина од 1/500 секунде није довољна. Више не кажем да је са светлошћу стандардног студијског бомбона немогуће замрзнути тренутну воду фотографија 1 и 2 .

Уграђени и накамерни блицеви

Начини рада

Нисте морали да видите гомилу људи наоружаних сапуницама како излазе из туристичког аутобуса усред белог дана? Док водич покушава да узвикне гомон гомиле, његова стада малим дигиталима осветљавају околину. Уграђени блицеви су готово сви стално укључени. По сунчаном дану, мала сијалица сапуна не утиче на слику, само пражњење батерија и батерија. Ноћу напољу, исти уграђени блиц укључен у режим „Ауто“, грубло поново осветљава предњи план и пада позади. У затвореном простору-плодови палачинки, које се чак и гадно сећају. По мом мишљењу, нема користи од ових сијалица, штедећи штету. Али за нешто их ипак производе.

Бебе се понекад покажу корисним ако прочитате упутства за камеру и разумете начине рада.

Синхронизација предње завесе Фронт-Цуртаин Синц-блиц се активира у тренутку када предња завеса потпуно Отвори оквир. Обично се укључује када снимате у потпуно аутоматском режиму п и режиму приоритета отвора бленде А . Камера аутоматски бира брзину затварача синхронизације која вам омогућава оштру слику приликом ручног снимања, обично у распону од 1/60 до 1/250 секунде фотографије 3 .

Спора синхронизација Слов Синц – истовремена употреба дуге експозиције и блица. Користи се за снимање при слабом осветљењу, када блиц треба нормално да осветли објекте у првом плану, а позадина ради при дугој експозицији.

Снимање у режиму споре синхронизације врши се са статива или заустављања како не би дошло до подмазивања позадине. Снимци помоћу споре синхронизације изгледају прилично импресивно када се у једном кадру комбинују објекти који се брзо крећу у оквиру оквира и, обрнуто, статични. Режим је доступан када је омогућена потпуно аутоматска п експозиција или у режиму експозиције са приоритетом отвора бленде а фотографија 4 .

Синхронизација преко задње завесе Реар-Цуртаин Синц-блиц светли након завршетка главног времена експозиције, пре него што се активира друга завеса. Користи се да се воз мазива који је предмет оставио да се креће у оквиру налази иза његових леђа, а не испред. Типичан пример: аутомобил са траговима фарова није напред, већ позади. Употреба је могућа када омогућите Мерење експозиције са приоритетом затварача или у ручном режиму. Режим синхронизације преко задње завесе не може се увек комбиновати са применом студијских блицева фотографије 5 .

Сузбијање црвених очију Ред-еие редуцтион-у секунди пре него што се активира главни импулс, врши се прелиминарни сервисни импулс како би се зенице очију особе која се снима сузиле. Рефлекс из слузнице фундуса чини зеницу црвеном. Пауза између сервисног импулса и главног не дозвољава вам да користите овај режим за снимање било каквих динамичних заплета.

Да би свесно користио уграђене и накамерне блицеве, фотограф мора стално да памти два врло једноставна закона: угао пада једнак је углу рефлексије и закон пада светлости.

Угао пада једнак је углу рефлексије

Закон ширења светлости-упадни угао једнак је углу рефлексије.

Зрак светлости који пада на површину огледала одразиће се из њега под истим углом под којим је пао. Јасно је да фотограф није окружен само огледалима. Плафон изнад његове главе на огледало не личи ни на зид. Али ако напрезате машту и ментално претворите све површине око себе у огледала, лако је предвидети пут снопа светлости блица где год да га усмерите. Лако је као замислити пут лопте у дечијој игри избацивача.

Лопта се баца у вашем правцу, удара у мост, а ви је интуитивно хватате, јер лопта подлеже истом закону као и сноп светлости, истина, прилагођен промени путање услед дејства гравитације. Светлост се увек креће праволинијски. Међутим, морамо имати на уму ситницу попут структуре рефлектујуће површине. На пример, ако је светло главе блица усмерено у огледало плафон лимузине такве лимузине заиста постоје, онда слична површина даје усмерени одраз светлости.

Плафон обичне дневне собе, бељен или обојен мат бојом за воду, рефлектује светлост дифузно, односно распршује је. А плафон, завршен пластиком, може благо да одсјаје и зато има мешовиту рефлексију усмерену на расејање. Ове карактеристике рефлексије светлости треба имати на уму када ментално процените резултат употребе неког предмета као рефлектора светлости блица.

На крају, морамо стално имати на уму да се плафони и зидови могу обојити у различите боје. На пример, светлост која се одбија од црвеног зида функционисаће као црвени филтер светлости на глави блица. То ће утицати на боју предмета који се снима, а бела хаљина невесте више неће бити бела. Дрвени плафон у ресторану, обојен мрљом и лаком, појешће већи део светлосног тока, док ће патетични остаци такође префарбати.

Омиљена забава у фази када сам још увек савладао основе фотографије је посматрање напретка светлосних зрака. И сада ме фасцинира бизарност резултата претераног изражавања. Авантуре тока фотона могу саме по себи бити тема фотографије фотографије 6 .

Закон о паду светлости

Закон о паду светлости, или закон обрнутог квадрата, каже да је слабљење протока светлости које настаје услед расипања светлости обрнуто пропорционално квадрату удаљености. На пример, ако свећа на удаљености од једног метра од објекта ствара светлост од 4 ЕВ, онда ће на два метра од ње Светлост ослабити не два, већ четири пута, односно светлост ће остати само 1 ЕВ. У пракси:

када се удаљеност од извора светлости повећа за 2 пута, Светлост објекта се смањује за 4 пута, или за 2 дељења фазе отвора бленде;

како се удаљеност од извора светлости повећава за 3 пута, Светлост објекта се смањује за 9 пута, или за 4,5 дијафрагме;

како се удаљеност од извора светлости повећава за 4 пута, Светлост објекта се смањује за 16 пута, или за 8 заустављања отвора бленде.

Приближавање извора светлости објекту доводи до супротног резултата.

На пример, када снимате у затвореном простору особу просечне висине са удаљености од једног и по метра, удаљеност од блица до главе портретираног биће 30 одсто мања него што би била до ногу. Разлика у осветљењу горњег и доњег дела оквира биће око две трећине дељења дијафрагме, што ће резултирати приметно мање осветљеним ногама од главе.

Практична примена Закона о ширењу светлости

Блиц се присилно укључује у случају да иначе слика не може добити уопште мало светлости , а искусни фотографи је користе у још три ипостаса: као извор светлости за пуњење, као извор горње светлости за цртање, као извор светлости за бочно цртање.

Да бисте добили слику у свим неповољним условима осветљења, уметничка својства будуће фотографије нису битна-важно је добити слику. Уграђени блиц се подразумевано укључује у потпуно аутоматски режим, што омогућава извршавање задатка када се снима средње сива радња. Квалификација фотографа може бити нула, довољно је прочитати прве странице упутства за камеру.

Иначе, већина корисника се ту зауставља. Многи се толико навикну на изглед палачинки да слике снимљене без употребе блицева не прихватају, сматрајући браком. Омогућавање потпуно аутоматског режима уграђеног или накамерног блица, са моје тачке гледишта, има смисла само ако фотограф користи камеру као бележницу за протоколарно снимање догађаја, текста, фотографије меморије итд. п.

Као извор светлости за пуњење, блиц се користи за осветљавање подручја сенки у првом плану када постоји опасност од пада у сенци. Довољно је савладати дугме за корекцију снаге минус импулса блица да бисте уживали у резултатима. Пријем је популаран у медију свадбених фотографа, новинара, љубитеља улице-и Травел-фотографије. Омогућава вам да ослабите светло блица, учините га готово неприметним, тако да не мењате обрасце сенки које ствара главни извор светлости. То је случај када се бљесак од пријатеља претвара у помоћника.

Као извор горњег светла за цртање за сапунице са уграђеним блицем, овај трик није доступан-окретна глава блица усмерава се у плафон. У свом чистом облику ретко се користи јер ствара ружне сенке у очним дупљама људи. Искусни фотографи преусмеравају део светлосног импулса директно на субјекат, осветљавајући тако настале сенке. Преусмеравање светлости врши се или помоћу пластичног рефлектора уграђеног у главу или домаће папирне лопатице.

Лопатице имају већу површину и зато боље расипају светлост. У зависности од висине плафона, нагиба главе и нагиба лопатица у односу на главу блица, могу се добити различите фотографије. Ја, на пример, Волим да користим нагиб главе када је предњи план веома близу. Опција са нагибом главе блица од тридесет до четрдесет степени унапред омогућава вам да одбијете светлост са плафона преусмеравањем дела блица у дубину кадра за позадинско осветљење фотографије 7 .

Као извор бочног светла за сликање сапуница са уграђеним блицем, овај трик није доступан-глава блица се окреће удесно или улево и усмерава на било коју површину зид, спој зида и плафона, параван, светлосни диск, ватманов лист, врата фрижидера итд. п. . Такав извор светлости понекад омогућава изузетно изражајно бочно светло, али потешкоћа је у томе што су зидови у нашим становима ретко неутрално сиви.

Обично су обојени и имају изражену боју. Друга опасност је узрокована утицајем Закона о слабљењу светлости. Ако не узмете у обзир могући пад светлости, лако можете добити оквир са неуравнотеженом композицијом – једном светлом и једном тамном страном.

Слика 2. „Вода“.

Никон Д2Кс Камера

АФ Мицро Никкор објектив 105/2,8

100 ИСО осетљивост

Извод 1 с

Отвор бленде ф / 8

Мерење светлости флешметром

Снимање са статива

Вода снимана у купатилу. Нисам очекивао да ћу ухватити нечисту силу, само сам сипао воду и почео да доживљавам управо стечене блицеве. Мучење невиног воћа било је досадно, а ја сам за промену бацио причвршћиваче у каду: вијке, матице, подлошке. Ангажовао је замку синхронизатора коју је Володеј направио, а која је укључивала блиц унапред одређено време након што је објекат прешао низ ласерског снопа.

Кашњење активирања је било регулисано и без икаквих компликација снимао сам тачно ону фазу пада гвожђа у воду која ме је занимала. Брзина затварача камере – 1 секунда. За то време сам имао времена да бацим вијак и блиц да се активира. Водећа лампица бомбона је искључена како не би утицала на слику, а за оријентацију у купатилу је била упаљена мала батеријска лампа. Вода – резултат пада у воду вијка пречника 6 мм.

Слика 3. „Боогие“.

Никон д2к Камера

АФ-С Никкор објектив 17-55 / 2,8 ед

500 ИСО осетљивост

Брзина затварача синхронизације 1/125 са

Отвор бленде ф/2,8

Експокорекција -0,67 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 33 мм

Ресторан има довољно светлости само да не збуни невесту са девојкама. У овом случају, стандардна Никонова епидемија је спасила. И користи се на нај тривијалнији начин-у чело.

Врхунац слике састоји се од тачно заробљеног тренутка. Слику су снимили коса, осмех невесте и лепа хаљина. Квалитет осветљења и у таквој ситуацији је од велике важности. Све сам унапред предвидео и правилно се наоружао: Стробофраме оквир, носач за ношење блица Цустом Брацкетс и лопатица.

Без таквог скупа учвршћења, када снимате вертикално оријентисану камеру, сваки блиц — и уграђени и накамерни-завршава са стране сочива. Резултат је црна сенка или десно или лево дуж вертикала у оквиру. Сигурно би убили тај заплет, али мој блиц је увек изнад сочива. Њена дифузна светлост насликала је сенке на познатим местима: испод браде, испод носа, испод лактова, испод набора хаљине. Минус експозиција и РАВ снимање спасили су слику од поновног осветљења на лицу невесте и на хаљини.

Слика 4. „Горко!»

из серије „венчање је мали живот“.

Никон д2к Камера

АФ-С Никкор објектив 12-24 / 4 ед

400 ИСО осетљивост

Брзина затварача синхронизације 1/60 с

Отвор бленде ф/4

Жижна даљина филмског стандарда од 24 мм

Позадинско светло излога ресторана натерало ме је да укључим спор режим синхронизације на блицу . Само на тај начин било је загарантовано да позадина не пропадне. Енергични покрети невестине руке нису се уклапали у време синхронизације које сам изабрао. За 1/60 секунде, одсјај на чаши успео је да остави светао дугачак реп, а кратки импулс блица поуздано је замрзнуо заплетно важне елементе снимка. Статив у овом случају није коришћен.

Слика 5. „Жонглер“.

Никон Д3 Камера

АФ-С Никкор објектив 24-70 / 2,8 ед

200 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/5 Ц

Отвор бленде ф/11

Жижна даљина 70 мм

За рекламирање циркуса „Аквамарин“ биле су потребне фотографије. У овом случају била су укључена два брза блица. Један моноблок са софтбок-ом стајао је иза моје главе са лаганим померање улево, а други са десне стране, такође са софтбок-ом, требало је да ради истовремено и као пуњење и као позадина, да би се лик уметника одвојио од позадине. Није било потребно посебно позадинско осветљење – било је довољно дифузног светла ова два извора.

Одлучио сам да направим слику која би била слична ономе што сам видео очима, а то је ватрени круг у рукама уметника који окреће црни метални штап. Тхе чело задатка је неодлучно, јер би укључивање блица у аутоматски режим синхронизације на предњој Завеси довело до замрзавања покрета уметникове фигуре, али би му руке, штап и бакље били мало размазани. Желео сам да сам жонглер и његов штап буду оштри, а бакље да оставе дугачке репове.

То се може постићи омогућавањем ручног режима камере и синхронизације преко задње завесе. Дуга експозиција ће се поравнати са блицем.

Слика 6. „Празник у јерменској цркви. Јерусалим“.

Никон д2к Камера

ДКС АФ-С Никкор објектив 12-24 / 2,8 ед

640 ИСО осетљивост

Брзина затварача синхронизације 1/20 с

Отвор бленде ф/4

Експокорекција -0,33 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 18 мм

Божанска светлост сипа се кроз опипљиву атмосферу испуњену слатким димом тамјана, играјући се у стакленим чашама лампи, претварајући их у вијенац новогодишњих сијалица. Због интензивног расејања светлости, сноп светлосних зрака сам по себи постао је нешто попут огромне флуоресцентне сијалице, односно извор дифузне светлости. Обично је у црквама интервал осветљености веома велик. На фотографијама свеће у рукама парохијана постају попут лутајућих светала којима недостаје подршка. Излагање светлости доводи до неуспеха у сенци. Али у овом случају, расејање светлости омогућило је тачно истицање свих углова храма. Свеће у рукама монаха привлаче поглед на беле хаљине.

Слика 7. „Срећа“

из серије „венчање је мали живот“.

Никон Д3 Камера

АФ-С Никкор објектив 24-70 / 2,8 ед

800 ИСО осетљивост

Брзина затварача 1/160 с

Отвор бленде ф/2,8

Експокорекција -0,67 ЕВ

Жижна даљина 45 мм

Иза леђа плесне невесте на тренутак се нашао сниматељ. У мраку је осветлио слику малим халогеном. Појавила се ситуација типичног контра-покрета. Да нисам укључио блиц, добио бих црну силуету невесте са ужареним велом. Већина протока светлости отишла је у плафон и лагано осветлила позадину, лопатица је нежно осветлила лице невесте без промене светлосног узорка карактеристичног за осветљење контра-покрета. Блиц у режиму минус корекције -1,5 ЕВ.