Поезија и проза пејзажне фотографије: 1. део

Шта је пејзаж? У своје време, у потрази за одговором на ово питање, прелистао сам многе фотолитературе и странице Интернета, али никада нисам нашао коначан одговор. Испоставило се да се чак и дефиниције за термин „пејзаж“ могу наћи велики број. Упркос обиљу дефиниција, пејзаж у целини значи нешто много више од доле наведене класификације… права пејзажна фотографија, поред приказивања природе на овај или онај начин, још увек мора бити у стању да пренесе расположење, осећања, носи са собом неку идеју или мисао коју аутор жели да подели са гледаоцима. Сада почињем да схватам да је за мене пејзаж постао једно од стања душе.

Александар Нестеровски. Пристаниште у млеку Симеиз, Крим, Украјина

Canon EOS 450D

, 17мм, Ф/6.3, 110С, ИСО 100, нд 1000 неутрални филтер.

Примена дугог излагања претворила је морске таласе у „млеко“, а камење и старо пристаниште у мистериозне изасланике времена. Концизна композиција и квадратни формат снимка одлично се уклапају.

Какав портрет? Ја-о пејзажу…

Даћу неколико примера дефиниције пејзажа преузетих из различитих извора:

– поглед на неки терен;

– уметнички приказ природе;

– приказ природне или људске трансформисане природе, врста планина, река, шума, поља, градова, историјских споменика итд. п.;

– део околног терена. Поред природних елемената као што су планине и дрвеће, поља и живе ограде, пејзаж може укључивати воду реке, језеро, водопад, као и карактеристике специфичне за село — као што су сеоска црква, викендице, хотели, фарме; ово укључује и разне пољопривредне радове: орање, жетва итд. д.

Привидна једноставност и приступачност овог жанра су варљиви: пејзаж је најсложенији и истовремено најлепши жанр фотографије. Да бисте добили добар снимак, поред познавања теорије и познавања практичних вештина снимања, потребан је и повољан пресек низа околности: времена, времена снимања, осветљења, одговарајућег расположења и често елементарне среће.

Погледи на пејзаж

Пејзаж као жанр фотографије може се поделити на многе врсте и по садржају слике и по природи пејзажа приказаног на њему. Не бисте требали детаљно да се зауставите на томе, за пример ћемо истакнути само неколико најпопуларнијих грана:

– архитектонски архитектонски ансамбли уписани у околни пејзаж ;

– индустријски уобичајене врсте индустрије у свим њеним манифестацијама ;

– урбани урбани погледи ;

– руралне руралне врсте ;

– морске фотографије мора, океана, обале итд. д. ;

– планински врсте планина ;

– анимиран садржи слике човека или животиња које се складно уклапају у пејзажни поглед, али нису главни актери ;

– директно пејзаж поља-шуме-реке итд. д. и мноштво других.

Такође је могуће направити условну класификацију пејзажних слика према намени:

– документарни пејзаж са потпуном и аутентичном препознатљивом фиксацијом терена и стања природе ;

– пејзаж меморије милијарде снимака који попуњавају слободан простор у меморији рачунара и мрежних сервера ;

– уметнички пејзаж поглед на пејзажну фотографију из перспективе сликарства .

Бескрајна подела пејзажа на погледе и подврсте можемо наставити са временом снимања ноћни, заласци сунца итд. д. , сезоне, време и … овде је време да ставите елипсу и пређете на следећи одељак, али желим да додам мали коментар: понекад је готово немогуће тачно класификовати пејзаж и не само снимак.

Основе изградње композиције пејзажног снимка

Основе композиционе конструкције слике већ су више пута покривене у часопису, па ћу се дотакнути само основних питања која се најчешће налазе у пејзажном снимању. Људска перцепција слике у великој мери зависи од распореда елемената у оквиру у односу једни на друге и на границе оквира .

Гледајући фотографију која вам се свиђа са углађеном композицијом, мало је вероватно да ће несофистицирани гледалац размишљати о томе како је оквир изграђен, јер ће његов главни фокус бити на размишљању о заплету снимка, боји и нијансама осветљења залазак сунца, излазак сунца, зраци сунца итд. д. , т. е. на „шкољци“ фотографије, њен изглед.

А композиција је „оквир“ снимка, и неће га сви моћи правилно проценити, осим ако је критичар професионалац са рендгенским погледом . Претпоставимо да на разматрање добијете лепу фотографију са погрешним „жичаним оквиром“, тј. е. има било какве композиционе мане.

У овом случају, мисли се нехотице рађају у глави: „ех, лепо, ако још …“ или „ммм … нешто недостаје“. Можете повући директну паралелу са перцепцијом људске лепоте: лепо лице, али ево мало излива…, или: лепа фигура, али ево ногу … итд. д. На крају закључујемо да у фотографији није важна само спољна љуска, већ и она геометријска основа на којој се гради снимак.

Навешћу неколико најчешће примењених композиционих решења у пејзажу:

1. Коришћење правила златног пресека.

2. Придржавање правила трећина покушајте да не делите оквир на пола, осим ако то наравно није ваша идеја — на пример, за снимке засноване на симетрији објекта и његовом одразу .

3. Укључивање линија у оквир: дијагонално — за стварање динамике у оквиру, дијагонална композиција са правцем од доњег левог до горњег десног је мирнија, композиција изграђена од горњег левог до доњег десног, динамичнија , вертикалнија — за пренос висине, хоризонтална-за стварање мирнијег расположења, закривљена-за наглашавање елегантнијих и глатких композиција .

4. Линије које улазе у оквир углавном не би требало да га напуштају, осим линије хоризонта у морским пејзажима и тако даље. п. .

5. Простор у оквиру остављен да створи замишљену динамику објеката на пример, гране дрвећа које се протежу, нагнуто дебло, нагнута структура .

6. Стварање уравнотежене композиције када ивице снимка не“ надмашују “ једна другу .

7. Центар оквира, ако је могуће, треба да буде светлији од његових ивица.

8. Истицање главних композиционих елемената када се секундарној додели улога позадине .

9. Уоквиривање граница оквира на пример, висеће гране на врху, лишће .

10. Избор геометрије оквира вертикални, хоризонтални, квадратни формати оквира или произвољно обрезивање фотографије током процеса обраде .

11. Укључивање непарног броја истих композиционих елемената објеката у оквир .

12. Композициони елементи, ако је могуће, не би требало да буду распоређени хаотично покушајте да их поређате у један од једноставних геометријских облика: троугао, круг, овал итд. д. .

13. Избор правог или занимљивог угла снимања може се фотографисати не само са нивоа очију-прилично занимљиве слике могу се испоставити ако се, на пример, попнете на дрво или уђете у ледену воду до појаса .

14. Заплет важан елемент је боље позиционирати на десној страни снимка.

15. Стварање таквог распореда објеката, линија, планова, тако да када се узме у обзир Фотографија, поглед гледаоца не прелази границе оквира.

Ако озбиљно желите да се бавите пејзажном фотографијом, познавање и разумевање закона композиције је предуслов за професионални раст. Овде ћу мало одступити: нико вам не забрањује да кршите ове такозване законе, али то морате учинити свесно, са довољно знања о теорији.

После тога, најбољи помоћник у одређивању праве композиције вероватно ће бити ваша сопствена перцепција слике, такозвани унутрашњи осећај композиције хармоније .

У основи, Дате композиционе технике нису догма, све су емпиријски изведене. А ако све законе композиције сведете на један, звучаће отприлике овако:“да изгледа“.

Пејзажи са наше планете

Јуриј Голуб. Резерват пута Асканија-Нова, Украјина

Nikon D50, Nikkor AF-S

18–70 mm f/3.5–4.5Г ед, Ф/13, градијентни и неутрални нд×8 филтери.

Пут који води до хоризонта, усамљено дрво и полетно небо директно увлаче гледаоца дубоко у кадар, а примена црно-беле технологије уклања вишак информација, остављајући нас саме са украјинском степом.

Михаил Реифман, Сага исландске ноћи, Обала реинисфјара реинисфјара Беацх, о-ва Реинисдрангар Сеастацкс Реинисдрангар, Исланд .

Nikon D3x

, 17 мм, ф/13, 1,3 Ц, ИСО 200.

Вешто одабрана брзина затварача ствара ефекат покретне воде која оживљава раширене стене које пузе према стени родоначелника. Према исландској легенди, Раинисдрангар није нико други до тролови смрзнути под првим сунчевим зрацима, који нису успели да сакрију свој брод од три јарбола под окриљем таме.

Мицхаел Реифман, Брице Цанион након снежних падавина, Утах, САД

Nikon D3x

, f/14, 1/125 c, ISO 100.

Невероватна комбинација јединственог места и једнако јединственог времена: снег, мраз -25 степени, Магла и топла светла боја стена – није ли то нешто о чему сваки фотограф сања? Панорамски формат кадра наглашава величину кањона, а свака од стена подсећа на бајковити лик јасно се види женска силуета и фигура која сакрива руке у крзнене рукаве .

У следећем посту ћемо говорити о томе како поставити заплет пејзажног снимања и постићи раван фотографија 3Д ефекта