Поезија и проза пејзажне фотографије: 3. део

Време је да разговарамо о томе која је техника неопходна за пејзажно снимање? Почнимо, можда, са камером. Ако примените креативност на процес снимања, можете снимити пејзаж готово било којом камером. Наравно, што боље имате камеру, резултат ће бити квалитетнији. У идеалном случају, упркос бурном развоју дигиталне технологије, филмске камере великог формата и даље се сматрају најпогоднијим за пејзажно снимање… Šta je sa digitalnim Dres kamerama??

Дмитриј Богатачук. Кијев-Печерска лавра,

Nikon D80, Nikkor

18–200 mm f/3.5–5.6, Ф/9,5, ИСО 100, панорама.

Меко светло улепшало је већ најлепше место, дајући снимку право расположење. Висока тачка снимања омогућила је спектакуларан приказ обима и грандиозности приказа који се отвара.

Избор фототехнике

Ако сте посетили изложбе фотографија познатих мајстора, онда сте сигурно приметили да слике снимљене мобилним телефонима из неког разлога не постоје и да слика одштампана у величини метра и дужој страни изгледа много спектакуларније од класичне 10×15 цм…

Професионално скенирани широки слајд даје невероватну количину резолуције за штампање у великим форматима, а посебан шарм фотографије даје“ филм “ боју и контраст.

Али примена такве технике захтева темељно познавање процеса снимања филма, још мање слајд, не даје право на грешку, посебно ако узмете у обзир однос броја завојница и душевних импулса да притиснете дугме и много новчаних знакова с обзиром на трошкове филма, скенирања итд. .

Следећа, тренутно најчешћа опција, је примена ДСЛР-а. Нећу детаљно говорити о типовима и маркама, укратко ћу рећи ово: савремени дигитални СЛР фотоапарати без изузетка омогућавају вам да се бавите пејзажним снимањем на сасвим пристојном нивоу, а за несрећне фотографије може бити крив само сам фотограф.

Ако питање избора камере није толико фундаментално, онда је избор оптике најтежа и најскупља активност. Захтеви за оптику примењени у пејзажном снимању су веома високи и далеко од тога да сваки објектив може показати жељени резултат.

За фотографе аматере, зум објективи средње и највише цене су најпогоднији. Највећи резултати показују професионалне поправке.

Ако резимирамо горе наведено, боље је купити јефтину камеру и скупу оптику, а не обрнуто. На крају крајева, светлост црта управо сочиво, а не матрица или филм.

Распон жижних даљина примењен у пејзажном снимању је свеобухватан.

Која сочива и у којим случајевима се користе приликом снимања пејзажа.

Објективи	Сврха, карактеристике	Практична примена
Ултрашироки и ширококутни	имају широк угао гледања, сјајно наглашавају перспективу у оквиру, због мале величине МДФ-а до најситнијих детаља раде на предњем плану, одликују се високим нивоом перспективних изобличења	– када су заплетно важни елементи близу тачке снимања буквално удаљени неколико метара ; – ако је потребно нагласити перспективу простор и појачати ефекат запремине; – за стварање визуелног ефекта велике дубине поља наглашавам-само ефекат, у ствари, Фретбоард не зависи од величине жижне даљине
Нормално	задржати геометријске пропорције близу онога што види људско око	снимљени објекти терен задржавају познате облике и размере, при чему се перспектива преноси мање изражено него када се користи ширококутна оптика, угао гледања у кадру се често примењује као „кадрирање“, тј. е. одсецање непотребних делова
Телефото објективи	„приближавају“ објекте снимања, компримирају перспективу, стварају ефекат мале Фретбоард, геометријска изобличења су минимална	омогућавају вам да буквално „исечете“ објекте из општих планова, спектакуларно их одвојите од позадине, снимите било које предмете или природне појаве без приближавања опасним удаљеностима, на пример, вулкани, поплаве, жене…

Следећи важни алати за стварање квалитетне пејзажне фотографије су статив и троножне главе.

Већину сложених заплета једноставно није могуће снимити без статива, јер сви захтевају или дугу експозицију или више снимака истог кадра са различитом експозицијом. Без добре главе статива, може бити веома тешко снимити панорамске погледе за информације о појединачним кадровима у одговарајућим програмима . Одличан додатак стативу биће каблови за окидање и даљински управљачи камере.

Још један незаменљив алат — семафилтери. Широка употреба у пејзажној фотографији пронашли су следеће филтере за светло:

– Поларизација-уклања одсјај са неметалних површина релевантних приликом снимања влажног лишћа, траве, морске обале итд. д. , појачавају контраст и делимично засићеност снимака, неопходни су за снимање парцела које укључују већи део неба;

– неутралне сиве-смањују количину светлости која улази у пријемник светлости филм или матрица, омогућавају излагање дугих експозиција приликом снимања, на пример, морских пејзажа и покретне воде како би се створио ефекат „млека“, у урбаним пејзажима-како би се елиминисали „страни“ покретни објекти машина, људи ;

– градиент-омогућавају вам снимање заплета са великом променом осветљености у кадру: зоре, заласци сунца итд. д.;

– Цолор-дизајниран да уметнички тонира фотографију у фази снимања.

Озбиљан фактор успеха је избор одеће фотографа, јер број снимљених слика директно зависи од могућности да дуго будете у одређеним условима. Лично сам се уверио у правду онога што сам рекао када сам, трчећи у летњим ципелама до глежња у сусњежици, врло брзо изгубио инспирацију и способност креативног размишљања. Сличан би требао бити приступ и одабиру опреме.

Технички аспекти пејзажног снимања

Даље предлажем да размотрите неке технике снимања релевантне за пејзажни жанр. Почнимо са опцијама снимања. Фактори који одређују параметре снимка биће величине отвора бленде, брзине затварача и осетљивости у различитим комбинацијама.

Отвор бленде се одређује на основу заплета снимка и параметара сочива. У већини случајева пејзажна фотографија захтева примену велике дубине поља, тако да отвор бленде мора бити покривен Да би се постигла већа Фретбоард. Ако се постави циљ да се истакне објекат који се снима, паметно је користити мале величине отвора бленде за замућење позадине. Запамтите да се најквалитетнија слика добија у средњим вредностима.

Брзина затварача зависи од различитих фактора и сваки пут је потребно пажљиво проценити ситуацију пре снимања. Када снимате“ стандардни “ пејзаж са статива у времену без ветра, брзина затварача не игра посебну улогу, отвор бленде ће бити одлучујући параметар.

А са ветровитим временом, за“ замрзавање “ лепршаве Траве и лишћа, требало би да примените кратке експозиције. У сваком случају, величина се одређује експериментално или по оку, на основу искуства.

Слично томе, брзина затварача се поставља приликом снимања летећег снега или падајуће воде: готово никада није могуће погодити са једном количином експозиције колико ће снег или водопад бити леп и спектакуларан.

Када снимате без статива, имајте на уму једноставну формулу да је сигурна брзина затварача за ручно снимање приближно 1 / Ф, где је Ф жижна даљина у еквиваленту од 35 мм. У присуству стабилизације, количина сигурне брзине затварача може се повећати.

Осетљивост. Променом осетљивости можемо делимично да решимо питања правилне брзине затварача. Када снимате филмску опрему, промена осетљивости је прилично болна тема, јер док не разнесете цео филм, осетљивост се не мења.

У дигиталним фотоапаратима овај проблем је решен, али постоје одређена ограничења, јер, као што знамо, једна од замки у фототехнологији остаје значајно смањење квалитета снимака уз повећање осетљивости-дигитални шум.

У идеалном случају, што је нижа осетљивост, то ће се мање појавити бука и већи квалитет снимка може се добити. Наравно, ова изјава се не односи на оне радове у којима је бука саставни део снимка.

Пејзажи са наше планете

Михаил Вершинин, Плава тајга, Краснојарски стубови, Србија

Canon EOS 1Ds Mark II

, 40 мм, ф/13, 1/4 Ц, ИСО 200.

У божићном мразу, одмах након заласка сунца, магла се протезала изнад Јенисеја. Присуство предњег плана омогућило је реално преношење простора у кадру, а облине падина додале су снимак милости.

Вадим Балакин. Оаза, Долина Смрти, Калифорнија, САД

Canon EOS 5D, Canon EF

100–400 mm f/4.5–5.6L IS USM.

Ритмични таласи песка, попут времена, Перу усамљено острво живота. Огромно значење у кадру одиграло је ниско светло, омогућавајући аутору да снажније нагласи таласасту текстуру песка и да слици да волумен.

Вадим Балакин. Када се пале звезде Индијан бича, Орегон, САД

Canon EOS 5D Mark II

, 20 мм, Ф/11, 25 с, ИСО 100, Кс-Про Цокин Филтерс: НД4 + Градуал НД8.

Неземаљска лепота обала је сликовито допуњена морским животом. Јасна подела на планове, присуство перспективе у кадру, мекани топли тонови чине снимак класиком пејзажа.

У следећој публикацији ћемо погледати техничке нијансе пејзажног снимања: посебно снимање са дугом експозицијом, панораме и још много тога.

Изражавам велику захвалност за пружене радове фотографима:

Александру Нестеровском Украјина, нестеровскии.com

Јуриј голуб Украјина, yuribird.com

Михаил Рејфман САД, mikereyfman.com

Михаил Трацхтенберг Србија, т_берг.photosight

Михаил Версхининин Србија, Версхинин.photosight

Вадиму Балакину Србија, вадимбалакин.com

Дмитриј Богатачуку Украјина, dimitribogachuk.500px.com