Фотокритика Розова: редистрибуција осветљености у кадру

Овог пута, критична анализа мора бити подвргнута фотографијама послатим на фото конкурс компаније Никон послатим читаоцима на фото конкурс часописа „фотографија и Техника“, чији су резултати објављени у броју 1 44 2013.

Морам да признам да ми је сваки пут све теже да пронађем међу стотинама најбољих снимака, унапред одабраних од свих фотографија послатих уреднику, погодних за овај одељак. Нема искрено слабих послова на листи. Тешкоћа је у томе што фотографска писменост наших читалаца стално расте: они уче да размишљају у фотографским категоријама, састављају слике тако јасно и исправно да ми је тешко да се уклопим у њихов рад са својим рационализационим предлозима.

То ме јако радује. Сигуран сам да ће једног дана доћи дан и да нећу моћи да пронађем ниједан снимак у нашој пошти за одељак Критика. Али овај пут предлажем да обратите пажњу на Не баш тачну минус корекцију, локацију главног објекта у центру оквира са заустављањем кретања, редистрибуцију осветљености у оквиру, обрезивање и хармонију боја, кадрирање са тоналним раздвајањем планова и повећањем микроконтраста, избор дубине поља.

„Чекајући олују“. Алексеј Глева г. Саратов .

Фотографија о чекању олује је, по мом мишљењу, врло јасан пример фотографске неизрецивости. Аутор је све урадио како треба. Композиција је размотрена, боја је хармонизована, за коју је горња половина снимка потпуно десатурирана. Контраст облака је подигнут, након чега су директно јурили на уплашеног гледаоца. Укратко, слика ми се толико допала да сам желео да јој додам мало фотографске паприке, учиним је незаборавном, привлачном, заустављајући пажњу на први поглед. Да бих то урадио, само сам променио однос осветљености неких тачака.

Пут у првом плану-тамнил.

Пригушио и десатурирао зеленило воде лево.

Притиснуо је облаке на левој страни неба.

Небо близу линије хоризонта у десној половини фотографије затамнило је до средњег. Сада је постало заиста грмљавинско.

Трака жутог поља десно од линије хоризонта-осветљено. Тако је често пред летњом грмљавином, када се зрак сунца пробија кроз мрачне облаке до земље.

Лево у првом плану-појачан микро контраст. Трава је након тога постала конвекснија, а цела слика је просторно дубља.

Пејзаж и до тада прилично драматичан сада изгледа претеће. Не бих прошао поред тога.

„Мрштећи ведар дан“. Алексеј Оглоблин г. Киров .

Минус корекција са губитком важних детаља

Класичан пример како различити људи могу различито читати оригиналну датотеку. У оригиналу који је аутор снимка послао уреднику, по жељи нећете видети јасан дан. Али у присуству реализација старог као свет фотографског пријема. У време моје младости то је био печат. На објектив је стављен црвени филтер, а снимак је направљен са корекцијом минус. Сунце се магично претворило у месец, а дан у ноћ. „Вов-ефекат“ као што је данас уобичајено рећи постигнут је некомпликованом техничком манипулацијом.

Не знам у коју сврху је Алексеј претворио „намрштени ведар дан“ у пејзаж узлазног месеца, али минус корекција од најмање два стопала претворила је целу доњу половину снимка у зону готово никаквог детаља.

У међувремену, довољно је мало извући детаље из сенки, попут фотографије, са моје тачке гледишта, постаје готово симболична. Добро се сећам таквих слика визуелног разарања виђених пре тридесет година у многим северним градовима попут Дудинке, Игарке, Јенисејске. На улицама таквих насеља, изграђених“ врло прорезаним “ баракама, које су се свечано називале хостелима, осећао сам се као мали обесправљени зупчаник огромног бездушног система, постављен за производњу нечег гвозденог. Ништа људско око: стубови, жице, ограде са бодљама, зарђала грађевинска опрема, висећи метар од тла трубла грејне стазе, залеђене дизалице речне луке и селпо са вотком за 2 динарл. 87 полицајац. да, киелка у сосу од парадајза за закуску…

Не могу рећи да ме је овај снимак, који је узнемирио готово заборављене слике, обрадовао, али ме одушевио и натерао да куцам по тастатури.

Треба напоменути да се „намрштени дан „након“ манифестације “ показао као предмет занимљив за истраживање детаља и анализу композиционих односа тачака и линија које га испуњавају.

Подсетићу вас да је већина фотографија изграђених на локацији главних тачака строго паралелних са границама оквира мртва. Живот бежи од њих. Покрет се смрзава. Изузетак од овог правила, по мом мишљењу, могу се сматрати само технички архитектонски снимци које је наручио сам архитекта или грађевинска организација, а којима је важно да виде тачну репродукцију слике тродимензионалног објекта на екрану или слици.

Композиција „Намрштеног ведрог дана“ изграђена је врло компетентно. Као да случајно сви хоризонтали у кадру нису хоризонтални: жице, кровне линије зграда, пузајући дим, трубле термалне стазе-све нагнуто у односу на линију хоризонта. Вертикале-стубови и већина зидова зграда-преплављени. Строго вертикално оријентисана само фигура особе која носи кући пакет са намирницама. Улица-улица, ти, брате, пијана!

Динамичност и виталност додају слику дијагонале пута и прецртавање трагова које остављају клизачи саоница. Ако пажљиво погледате, онда десно, у средини фотографије, можете размотрити контуре модерног паркета или ровера. Сходно томе, датотека није снимана у време структура комунизма, већ недавно, што још више погађа мозак од једноставног подсећања на некадашње. Честитам аутору. Направио је нетленку! Документ ере!

Да резимирам, могу да приметим да би руковање датотеком било много лакше да корекција минус није за два стопала, већ за једно.

„Трепавице“. Кирил Котов пос. Шумски Град .

Обрезивање, тонално раздвајање планова, повећање микроконтраста

Посматрање је једна од храбрости доброг фотографа. Сви видљиви људи могу да гледају, само неки могу да виде. Аутор је видео ове трепавице. Не само то, није лењ и скинуо. Тада је успео да одабере управо ту датотеку из многих пролазних и провео је време обрађујући. Одавно је познато да се материјал опире фотографу: онда светлост није иста, онда на небу нема облака, напротив, облаци. Укратко, не у природи савршенства. У овом случају, заплет се није уклапао у уобичајене оквире оквира оквира. По мом мишљењу, кршење правила златног пресека током процеса обрезивања користило је слици. Уклонио сам све сувишно — а цилија је постала главна. Истина, морао сам да повећам контраст и осветлим небо да бих скинуо ивицу снежне кугле са линије хоризонта. Слика је одмах прочитана, чак и без појашњења.

Али одмах се поставило питање: а боја је у овом случају потребна? Можда ће потпуно избељивање или хладно тонирање појачати утисак ове радње? Одлука о прихватању аутора.

„Само летња киша“. Јевгениј Турков. Penza .

Редистрибуција осветљености у оквиру

Прекрасан жанровски снимак направљен од рибљег ока испод надстрешнице изнад аутобуске станице. Другим објективом овај заплет се не може уклонити, јер нема где да се повуче: свуда киша. Захваљујући великом углу покривености простора, видимо и цео аутобус и простор око, читан размазаним кишним капљицама. Аутор је врло успешно одабрао дужину извода.

Бачва на ивицама оквира чини слику посебно сликовитом. У центру оквира изобличења су минимизирана. Аутор добро познаје ова својства сочива и паметно их је искористио, стављајући главне ликове у први план, у средиште композиције. Волео бих да се ограничим на констатацију 100-постотног поготка Буллсеие-а и радосно честитам ловцу на жанровске слике са одличним пуцањем, али жеља за идеалом натерала ме је да покушам да осветлим простор изнад аутобуса, лице девојке у првом плану и микроконтраст лево од даме са кишобраном. Сада је фотографија постала ваздушна и мокра.

„Поглед са крова“. Настиа Губан Београд .

Обрезивање, избор дубине поља

„Има среће за људе“, помислио сам, први пут гледајући овај кадар. На тренутак сам помислио да је аутору заиста дозвољено да шета кровом музеја Уффизи. Али требало је само мало пажљивије погледати фотографију чувеног моста Понте Веццхио у Фиренци, као што сам схватио: слика је снимљена кроз стакло. Одраз светла унутрашњег осветљења унутрашњости чита се на небу. Прозорска стакла у градовима ретко су чиста, па је стога снимање кроз њих попут употребе софт филтера. Јасно је да од тога лебде обриси шиндре на крову галерије и уопште свега у кадру.

Аутор је нагнуо линију хоризонта за само 0,6 степени. Али и то се показало сасвим довољно да се зидови кућа искривљују, а куће почињу да падају. Ампутирао сам део предњег плана са десне стране и пожалио што аутор није померио камеру улево током снимања. У овом случају, цео мост би могао да стане у кадар.

Треба напоменути да тачка дојаве оштрине није изабрана сасвим тачно. Требало би га усмерити на кровне шиндре галерије, а не на прозоре у првом плану које сам обрезао. У овом случају, стезањем дијафрагме за само две поделе, аутор би добио опипљиво повећање дубине поља. Мост Понте Веццхио читао би се сасвим јасно. Заиста сам волео тачку снимања коју је аутор пронашао и време снимања које је одабрао.

Вече. Небо је још увек светло, али светла за електрично осветљење су већ упаљена. Архитектура изгледа свечано и није превише шарено.

Волео бих да се представљени случај не користи сто посто.

„Спеедваи“. Генадиј Чупругин г. Краљица .

Централна локација главног у оквиру

Најчешћа грешка љубитеља фотографија: објекат се налази у центру оквира. Власник камере користи централни сензор аутофокуса, који је у облику крста и зато лако хвата и хоризонталне и вертикалне објекте, за дојаву оштрине.

На периферији, међутим, могу бити хоризонтално оријентисани сензори, којима је лако пратити само вертикалне објекте. Али ако, на пример, морате да оштрите жицу која виси на небу, онда ће хоризонтални сензор тешко ући у танку траку жице.

Међутим, у овом случају, аутор је себи отежао задатак. Спеедваи-динамичан спорт. Уобичајено је да се снима ожичењем како би се размазала позадина, остављајући самог мотоциклиста довољно оштрим. Тиме се постиже илузија брзог кретања у равни снимка и истиче се главна ствар у оквиру.

Сам пријем ожичења и издвајање главног принципа „оштрог на нерезу“ дуго су експлоатисали фотографи и постали су печат примелка. Такви снимци сада никога не изненадјују и зато ја такве радове доживљавам као студентске.

Нове генерације фотографа требало би да науче што више техника снимања које су измислили претходници. Тек након тога, надамо се, синтеза нагомиланих занатских вештина омогућиће њиховом власнику да смисли нешто ново. У овом случају, аутор је успео да понови пријем, али само делимично. Само ожичење и мерење светлости су правилно урађени: позадина је потпуно размазана, возач делимично, али саобраћај је чудно замрзнут.

Мотоциклиста као да виси у центру композиције. Нема где да се креће. Да би постало јасно како је тачно уобичајено створити илузију кретања, прекомпоновао сам фотографију. Сада се спортиста преселио у леву зону трећина. Испред њега се отворио простор за брзо кретање напред и није пропустио да то искористи.

Међутим, слика и након такве интервенције остала је само правилно изведена студија на тему преноса покрета у оквиру. Да би изненадио софистицираног гледаоца, аутор треба да смисли нешто што неће моћи да понови хиљаде других фотографа са назцом.

„Стриже“. Александар Тутајев. Дугопрудни, МО .

Обрезивање и хармонија боја

Још једна врло добра фотографија послата на такмичење. Међутим, по мом мишљењу није баш оправдано скадриран на квадрат: десна половина снимка са прозором и додатком на крову надмашује леву. Комбинација жуте и плаве боје сама по себи не изазива сумњу. Међутим, непривлачна равнотежа осветљености је алармантна: дно фотографије је обично тамније од горњег Земља тамна, небо светло . Одмах је супротно: тонално небо и кровна трака надмашују светли зид. Исправљање неравнотежа је прилично једноставно: небо је благо обојено и осветљено, а зид, напротив, учинити тамнијим и текстурнијим. Обрежите фотографију лево и десно, а истовремено исправите вертикале.

Да не бих био головит, урадио сам то. Слика је уравнотежена. Кућа је остарила и добила „историју“. То се отприлике мења са годинама човеково лице: трагови живота га фарбају.