Фотокритика Розова: тамо, иза хоризонта, – линија обрезивања…

Покушао сам да изаберем између фотографија послатих уредничком фото конкурсу вредних одушевљених интерјекција! „Није склоно“, као што је данас уобичајено рећи! Штета: фотографије се могу комбиновати са жаљењем због не у потпуности искоришћених могућности.

Међутим, слике су ми ипак привукле пажњу и показале се вредним дискусије. Уопште није лоше, већину слика заборављам након секунде. И то се не дешава само мени, већ и већини потенцијалних гледалаца наших снимака. Фотографије су постале превише. Они се мучно пењу у очи, а да би се некоме свидели, морају се разликовати од већине других. Фотограф мора научити да пронађе најкраћи пут до срца гледаоца.

рублрику „Фотокритика“ води познати фотограф и наставник, аутор популарних књига о техници и уметности фотографије

Георгије Розов

.

Анализа фотографија укључује снимке које су читаоци послали на фото конкурс часописа „фотографије и Техника“, чији су резултати објављени у броју 1 41 2012.

„Сребро зиме“ Еугене Булин, 65 година пос. Томилино, Московска обл. .

Најближи идеалу, по мом мишљењу, био је аутор овог зимског пејзажа. Техничко савршенство слике ми се диви. Овде је у потпуности реализован динамички опсег камере: сви тонови од беле до потпуно црне нежно прелазе један у други. И композицијски оквир је беспрекорно изграђен. Делимичан сам према зимским сликама, јер не волим да се смрзнем, а ни технику замрзавања не волим. Врло добро знам колико је тешко снимати такве лепоте и зато ме свака добра зимска фотографија поштује према аутору.

Међутим, у овом случају ме ометају правоугаоне кутије Хрушчова у горњем десном делу оквира и изнад колибе. Ја бих их „шепурио“на месту аутора. Слика од тога би само имала користи. Технички то није тешко учинити. Предвиђајући приговоре присталица „чисте“ фотографије, подсетићу вас да је ретуширање увек било свакодневно средство за неодвојиву фотографију.

„Фудбал на плажи“. Павел Костицин, 46 година. Рибинск, Јарославска обл. .

Ова фигура од морске пене ме не подсећа на фудбалера, већ на крокодила Гену без трупа, али на ногама. Изгледа као благо скраћена верзија дечијег цртежа на дату тему. Слика би могла бити занимљива неком делу гледалаца. Уклонио бих само празан простор десно од главног јунака. Аутор је направио уобичајену грешку за већину фотографа почетника: позиционирао је субјект у средини кадра. Највероватније не зато што је тако замишљен, већ зато што је у средини кадра најбољи и аутоматски укључен сензор аутофокуса. Таква композиција чини да све слике изгледају слично, а кретање у кадру умире.

„О храбрости и дрскости“. Владимир Палцзик, 44 године Санкт Петербург .

U pravu si, dobro gledano! Истина, да је моја воља, Радио БиХ са насловом. Чињеница је да је нека професионална дрскост фотографа видљива голим оком. Nisam našao hrabrosti. „Астронаути“ у маскама. Нема шта да се плаши: не може се идентификовати по очима. И не може се поднијети: примљено је наређење — толерисати! По мом мишљењу, ово је фотографија о сукобу професионалаца. Отприлике исто као сукоб купца и продавца: они су на супротним странама шалтера и то је суштина судара.

Растављајући фотографске врлине слике, не могу а да не приметим да је хоризонт преплављен и да је простор изнад глава „астронаута“ врло агресиван због ритмички понављајућих тамних тачака прозора на светлој позадини. Они привлаче поглед гледаоца, одвлаче пажњу од главног-сукоба фотографа и полицајаца. Ампутација ове зоне снимка чини фотографију сажетијом и ригорознијом. Информативна и емоционална порука се брже чита.

„Ледена пустиња“. Леонид Огарков, 22 године Санкт Петербург .

Снимак се допао дискретној шеми боја, запремини осветљења, паметно постављеним акцентима. Укратко, добар пејзаж. Али не бих га дуго гледао, јер ми нешто недостаје … главно. Сви објекти у кадру једнако полажу право на пажњу гледаоца. Такве слике називам“простиркама“.

Украсно, па чак и лепо, али ако су сви предмети истакнути истим средствима, слични су један другом, као Кинези по мишљењу Европљана, онда је врло тешко разумети о чему се ради. Сада је то само визуализација имена-ледена пустиња. Међутим, вреди додати у“ простирку “ бар нешто другачије од леда човека, пса, медведа, галеба…, како ће фотографија прерасти у нова значења и асоцијативне везе.

„На клупи“. Максим Богданов, 31 година. Гелењик, Краснодарски крај .

Ево заиста пропуштеног заплета! Многи фотографи укључују пуно вишка у кадар. У овом случају је занимљива, па чак и забавна само зона снимка коју сам истакнуо у доњем десном делу кадра. Постоји Шаљиво Поређење Младићевих ногу и нежних женских прстију, сличних нечему цветајућем цвету. Неизговор оставља гледаоцима прилику да маштају о својој љубавној причи.

Интуитивно, аутор је извукао заплет из околног живота, али није могао фотографски компетентно и прецизно пренети гледаоцу: идеја је изгубљена у маси мањих тачака. Фигуре изнад продавнице показале су се сувишним јер је човек у кадру увек главни. Хоризонтале плоча-тешке, тамне – ритмички се понављају и заузимају пуно простора. Вертикале стабала дрвећа које цепају горњи део оквира не додају ништа поруци.

Укратко, након кадрирања идеја је гола. Рад на истицању главног у кадру морао би се обавити још током снимања. Такође би требало да потражите тачку снимања ближе ногама хероја и испод. Ближе, јер би у овом случају ноге постале веће, а позадина еродирала због смањене дубине поља. Ниска тачка снимања у овом случају омогућила би да се више пажње привуче управо на нежне ноге девојке.

Упоредите фотографије пре и после ретуширања

„Чекање“. Јевгениј Жернаков, 24 године. Дњепропетровск, Украјина .

Лево: оригинална фотографија

Десно: након обрезивања и ретуширања

Волим фотографије које се држе за очи, присиљавају се да размишљају, размишљају. „Чекање“ је управо таква слика. Цијенимо псе због оданости и безазлене љубави према господару. И зато ме Фотографија није оставила равнодушном. Поред тога, ове слике постоје и друге предности. Она фотографична! Тродимензионални свет претворен у двухмерное слику прилично добро. Илузија дубине простора није изгубљена. Нажалост, технички фотографија и беспрекорни. Морао сам да отретушировать снимак.

Пре свега, ја сам обрисао све непотребне. На пример, са фењер морали да се растану, јер је он био веома светла тачка у кадру и притягивал на себи поглед гледаоца. Кадрирање дела предњег плана одвукло је пса на просценијум и учинило га заиста главним у кадру.

Затим сам мало осветлио простор дубоко у кадру — тамо су почеле да се читају силуете људи. И на крају, нацртао сам обрисе псеће силуете тако да постане оштар. Ствар је у томе што је цела слика „помешана“, тј. Говорећи грубло, то је брак. Нешто у кадру мора бити оштро. У супротном, уз ретке изузетке, човеково око одбацује неоштру слику.

„Јутро на Бајкалу“. Павел Дедухин, 30 година. Иркутск .

Постоји читав букет композиционих и сликовних грешака.Предмет на пресеку дијагонала или негде у близини аутоматски постаје предмет пажње гледаоца.

Рибар весла, и зато брод у центру оквира би требало да се креће, али је замрзнута на месту.

У центру оквира, кретање обично замрзава, тако да искусни фотографи овде имају мирне, симетричне, уравнотежене објекте, којима је кретање контраиндиковано.

„Први план је увек главни“ – то је један од канона изопштених искуством многих генерација фотографа. У овом случају, на предњем делу се налази трака земље која се драматично разликује од укупног тоналитета снимка. Обала је тамнија и требало би, према ауторовом дизајну, да композицију учини дубљом. Аутор је то успео, али дошло је до сукоба између чамца и предњег дела. Сукоб се решава у корист центра, јер је човек увек већи. Зато предлажем ампутацију траке земље.

Композиција након обрезивања се побољшала, али није изгубила дубину: таласи на предњем делу су и даље тонално тамнији од воде у дубини композиције.

Сада имам осећај прекомерне количине плавог неба на врху кадра. Razbio sam ovu plavu. Слика је постала још мршавија, али сада је у кадру, супротно свим правилима, летеће острво постало доминантно. Спреман сам да верујем да је магла управо тако изгледала у тренутку снимања, да се њена осветљеност и локација нису променили током процеса уређивања оригиналне датотеке. Међутим, трака магле је најсјајнија тачка у кадру, а чамац је истакнут по принципу „тамно на светлу“. Имао сам жељу да саветујем аутора да мало пригуши осветљеност како би повратио осећај везе између острва и воде.

Међутим, постоји још једно добро решење: преименујте слику у „летеће острво“.

„Трска. Залазак сунца“. Михаил Мешков, 38 година. Павловски Посад, Московски обл. .

Заплет није нов, али сваки фотограф је сигурно имао осећај одушевљења пред игром заласка сунца. Проблем је у томе што је то тежак заплет. Контрастно је, а преношење детаља и у сенкама, тако у светлима фотографије у таквој ситуацији није лако. Аутор је успео.

Други проблем који је морао да реши је композициона подела слике на две: небо и земљу. Свака половина је добра сама по себи, али заједно не живе. Проблем се решава на дуго измишљен начин: у оквир се уводе неке вертикале које комбинују горњу и доњу половину оквира. Аутор је користио и овај трик. Остаје да изаберете коју од половина дати предност.

Линија хоризонта дели фотографију на пола и поставља гледаоца пред проблем избора: шта је лепше у овом делу? Ова врста избора је тежак посао, а аутор би то требао учинити, али пошто се аутор самодоставио, изнећу своје становиште: на дну љепоте има више. Зато предлажем да обрежете врх небеског свода.