Фотокритика Розова: не снима камера-фотограф снима

рублрику „Фотокритика“ води познати фотограф и предавач, аутор популарних књига о техници и уметности фотографије Георгије Розов. Анализа фотографија укључује снимке које су читаоци послали на фото конкурс часописа „фотографије и Техника“, чији су резултати објављени у броју 07 45 2013

.

Критичар, по мом мишљењу, уопште није псовка свега око себе. Дуго сам осећао да ће врло брзо доћи до тачке у којој више неће бити потребно указати колегама на очигледне недостатке слабих радова. Укупан ниво послатих на конкурс нашег часописа за снимање расте веома брзо. Дошло је време да се искористе предности просветитељства и пишу углавном о заслугама фотографија.

Едуард Мусин из Београда послао је само четири фотографије, али ни за једну од њих немам притужби. Уопште не желим ништа да побољшам у њима. То не говори само да је аутор талентован и мајсторски. Има ретку способност да сагледа свој рад са стране и одабере заиста најбоље. Међутим, и друге фотографије овог избора су такође вредне да постану предмет љубави.

„Бело море“.

Едуард Мусин, Београд.

Пентак К-5 Камера

Пентак 85/2,8 Софт објектив

Брзина затварача 1/8000 с

Отвор бленде ф/3,5

Осетљивост ИСО 200

Да аутор није открио да снима објектив са меким цртањем, помислио бих да је применио софт филтер. Монокли се сликају још мекше, а обојеним аберацијама било би тешко руковати тако елегантно као у овом случају. Заиста ми се свидело како је композиција овог снимка изграђена. Фотографија се састоји од пет хоризонталних трака различите густине паралелних са дугим странама оквира.

Писмена и лепа пејзажна слика таквих паралела је реткост. Аутор је решио овај задатак пребацивањем пажње гледаоца на брод. Три пута је истакнут: као оштар на нерезу, као таман на светлом и као објекат близу подручја пресека трећина. Смешно је што је и чамац особина паралелна са дугом страном слике. Ритмичко понављање наизменичних хоризонтала на све друго и тонално је врло компетентно уравнотежено.

Али главна ствар, наравно, није којим се инструментима постиже хармонија облика и садржаја. Оно што ми је важније је да сам се поново нашао на палуби морског трајекта у Норвешкој и уоквирио образе хладном вјетру.

Пребацивање интимних успомена, препознавање фотографије један је од најбољих начина за постизање позитивне реакције гледаоца.

„Зимски пут“.Едуард Мусин. Београд.

Цанон Г9 Камера

Брзина затварача 1/2000 с

Отвор бленде ф / 8

Осетљивост

ISO 200

Фокус

удаљеност 29,2 мм

Веома суптилан осећај тонске равнотеже треба да има фотографа који узима да снима сличне зимске заплете. Чини се да је особа прекршила велико правило: тамно на дну, а светло на врху. Али слика живи и одушевљава око. Делимично зато што је главна ствар у кадру тачно тамо где треба да буде.

Линије граница геометријских облика – нису праволинијске нити паралелне са границама оквира. Падајућа дијагонала доњег сектора је текстура. Она чини слику динамичном, непримјереном и стога угодном за дуго размишљање. Дискретна монохроматска шема нијанси плаве хлади се још више од могућег тоналног, црно-белог решења.

Сваки покушај да се било шта поправи на овој фотографији убија је. Посебно ћу нагласити да је слика дигитално направљена. Што још једном потврђује истину старог као Света: не снима камера-фотограф снима!

„Град Тутајев“.Едуард Мусин. Београд.

Пентак К-7 Камера

Пентак објектив 10-17/3,5–4,5 Фисх-Еие

Брзина затварача 1/40 с

Отвор бленде ф / 10

Осетљивост ИСО 200

Жижна даљина 10 мм

Дивна слика! Гледао сам са осмехом и дивљењем. Ова прича о бодатуиу кози, која је уништила све око себе, добро се слаже са узорком рибљег ока у облику бачве. Јасно је да аутор зна својства оптике, и зато се хероина нашла управо на месту кадра, где су перспективна изобличења минимална, а истовремено је тачка пресека трећина врло близу. Напомена: коза бела, позадина тамна. И дискретна палета боја је такође изабрана с разлогом. И небо је постављено.

У фотографском Тутајеву Едуарда Мусина нема ништа случајно осим козе. Тужан осмех као одговор на ову слику одлазећег доба и претвара у пепео зримих ће прихватити стари начин живота обезбеђен.

Иначе, на другој обали Волге налази се сасвим модерно урбано подручје са напредном фабриком дизел мотора, којима се наоружавају речни бродови, дизел локомотиве, камиони за каменолом, па чак и Камазе, који су годинама узастопно освајали међународне теренске митинге. Могло би бити да у колиби коју коза удара живи прилагодитељ алатних машина са нумеричком контролом. Не би ме изненадило.

„Пролазност“. Едуард Мусин. Београд.

Пентак К-5 Камера

Објектив

Pentax 18–135/3,5–5,6

Брзина затварача 1/500 с

Отвор бленде ф / 8

Осетљивост

ISO 400

Фокус

удаљеност 88 мм

Врло прецизно пронађено име. Сукоб нос до носа сукобљених ентитета: мали и беспомоћни са великим и грабежљивим, живи са неживим, али ипак псом. Судар скоро избељен са светлим и обојеним. Меко светло. Промишљено смањење контраста свега неживог.

Кретање лептира узлазном дијагоналом. Ово нису заслуге снимка-то је набрајање примењених алата и метода. Али главна ствар је ипак била да видимо, ценимо и не пропустимо кратак тренутак, када се све спојило у гомилу и пред очима се појавио овај магични сплет околности.

„Исланд. Водопади Детифосс“. Олег Неугодников. Московска област, Подолск.

Пентак К-5 Камера

Објектив

Pentax 18–135/3,5–5,6

Брзина затварача 0,6 с статив

Отвор бленде ф/18

ИСО 80 осетљивост

Екпокорекција +3 ЕВ

Фокус

удаљеност 40 мм

Ova fotografija me je naterala da razmislim. Није у складу са мојим идејама о својствима оптике. Аутор је снимао буџетски зум на жижној даљини од 40 мм. Угао гледања у овом случају треба да буде приближно 60 степени. Раздвајање планова таква оптика даје врло изражену, али дубина поља Зума је мала и непредвидива.

При отвору бленде ф / 18, због дифракције, резолуција је неизбежно морала знатно пасти. Другим речима, предњи план је требао изгледати већи, а задњи мањи. Оштрина је усмерена на камење у првом плану, па би требало да постоји приметно смањење оштрине дубоко у кадру, али тамо је све прилично пажљиво нацртано. Како је такав аутор успео, за мене ће остати мистерија, али то је оно што ми је слика привукла пажњу и учинила да се дивим драматичној лепоти елемента.

„Вече у рацији“. Сергеј Пољак. Београд.

Панасониц Лумик ДМЦ-фз50 Камера

Брзина затварача 1/100 с

Отвор бленде ф/3,2

Осетљивост ИСО 200

Екпокорекција +3 ЕВ

Ова фотографија са Месецом ме је узнемирила: месец је монтиран врло неспособно. Технички гледано, у смислу способности да се користе различите прозирности слојева „Пхотосхоп“ – све је у реду. Носни комарац неће усавршити. Проблем је што је Месец велик за овај снимак.

Када снимате таквим сочивом, требало би да изгледа отприлике као опција обрезивања коју сам уредио. Покушао сам да ампутирам све сувишно. Али брод се налазио у врло незгодној тачки снимка. Средина је већ склизнула и окренула се према месецу крми. Вероватно презире? И нема где да плови: ускоро ће се забити носом у оквир оквира. Zato sam ostavio svetlo na levoj polovini fotografije.

Не могу рећи да ће таква слика, ако се одштампа и окачи на зид, загрејати моју душу у тренуцима зимске депресије, али је ипак постала природнија и складнија.

„Фантазије и стварност“. Сергеј Ромашев. Београд.

Цанон ЕОС 5Д Марк ИИИ Камера

Објектив

Canon EF 70–200mm f/4L IS USM

Брзина затварача 1/400 с

Отвор бленде ф/4

Осетљивост ИСО 800

Жижна даљина 169 мм

Без сумње, успешна жанровска фотографија Сергеја Ромашева зауставља пажњу. Још једна слика о љубави. Забаван сукоб о коме свако зна на падини година. Изнутра смо увек млади и лепи, али споља то никоме није приметно.

Сергеј је успео да погледа и свима покаже унутрашњу младост хероине. Кремен бака! Није је сломио ни застрашујући живот на улици за било кога. Аутор је намерно компоновао фотографију тако да ни у ком случају не можемо да видимо ову тужну околност. Ознаке багера торбе у потпуности су уведене у оквире оквира. И са тим се не могу сложити.

По мом мишљењу, мало обрезивање ће учинити снимак динамичнијим, и што је најважније, већ савршено истакнута главна идеја приче ће се недвосмислено прочитати. Да бих скренуо пажњу на чињеницу да је о љубави обележен управо бескућник, не бих. Pogrešna prièa.

„Ухватити сунце“. Арсен Алабердов. Черкеск.

Пентак к20д Камера

Пентак да објектив 200/2.8 са телеконвертером 2к

Брзина затварача 1/350 с

Отвор бленде ф/2,8

Осетљивост ИСО 400

– Приметио сам мреже још дању и одлучио да је добра идеја ухватити залазеће сунце у њима. Остаје само да дођете увече и снимите слику! – пише Арсен.

Аутор је технички и композиционо правилно реализовао свој дизајн. И док новост у овој причи није већа од саме зоре и сумрака, ни ја не могу да одолим снимању залазећег сунца ако се изненада нађем да сведочим овој акцији. И скоро увек ме преплави дивљење и жеља да зауставим тренутак, сачувам ту лепоту, а затим се дивим у зидовима свог бетонског саклија.

„Маратон“. Сергеј Мартишена. Мурманск.

горе-пре ретуширања, доле – после ретуширања.

Пентак МЗ-5н Камера

Пентак фа објектив 28-80

фотографски филм Фујифилм Супериа

Две опције за веома лепу фотографију Сергеја Мартишенија из Мурманска. Изузетно коришћена дуга експозиција. У првом плану скијаши су се растворили у готово апстрактне симболе. А у дубини кадра, где је угаона брзина објеката знатно мања, скијаши изгледају прилично натуралистички.

Комбиновање ове две врсте слика у једном кадру чини ми се прилично оправданим и угодним за око. На неки магичан начин, аутор је избегао шаролику боју која такве репортажне фотографије обично претвара у једноставно снимање тренутка. Овај снимак и Одлуком о боји је толико органски да ми, на пример, пружа задовољство да га дуго и пажљиво прегледам.

Није ми се свидела и зато је само једна ситница рационализовала: тамна мрља шуме и слогана на почетку маратона. Веома ружно повраћа белу позадину изнад глава спортиста. Обојио сам ову зону пикселима сличним у боји и осветљености. Слика сада изгледа беспрекорно. Не скидајте очи са скијаша.

„Заборављени пријатељ“. Сергеј Сухов. Београд.

Цанон ЕОС 50Д Камера

Цанон ЕФ 70–200мм ф/4Л ИС УСМ објектив

Брзина затварача 1/125 с

Отвор бленде ф/4,5

Осетљивост ИСО 1250

Жижна даљина 17 мм

„Реновирање. Појавио се заплет: светлост која се појавила из далеког сећања, голи зидови, усамљеност, туга, играчка, нада“, написао је Сергеј Сухов о томе како је измислио причу. Одавно је познато „из ког сора“ су заборављени медведи. То је оно што је произашло из остатака старих тапета и комадића дечијих снова. Прилично лепи, припомљени снови код Сергеја.

I medved je dobro ostao, i udobno sedi. Па, само краљ на престолу! Не слажем се са аутором око третмана заплета, али мој „заборављени“ би лежао на поду, делимично покривен комадом тапета. А једна шапа би му била увучена. Покушао бих да растегнем девојке до суза. Али истина живота и истина уметности-ствари нису исте.

Ако дискутујете о већ готовом ауторском решењу, онда желите да понудите скромно скраћивање празног простора. И то искључиво ради покушаја да се истакне и истакне још један цртани лик који је потпуно незаслужено прошао незапажено. На зиду, близу леве ноге столице, воља случаја је нацртала обрис погрешног зеца, а не зеца. Ако га мало истакнете, може постати фотографски рефрен главног објекта. Иначе, слика је слатка. Сентиментални љубитељи фотографије сигурно ће имати укус.