Сребрна камера 2010

Церемонија доделе Сребрне камере за 2009-2010. одржана је у Београду. Ово је јубиларни преглед најбоље фоторепортаже о Москви: СЦ је награђен десети пут. И поред тога што су у категорији Догађаји и свакодневни живот победила одједном два прилога о нередима на Мањежној, а наоколо су се чуле речи о „фотографском Оскару“, у последњих 12 месеци конкуренција није постала ни занимљивија ни ближа. до стварног живота. Највероватније ће у наредним годинама бити замењен другим фото конкурсима.

архитектура номинације

Награда професионалне фото лабораторије Пролаб Продуцтион

Игор Цхириков

36 погледа на Локве или отварање споменика Касушики Хакусаију у Београду

Оснивање два нова конкурса управо је најављено на церемонији доделе Сребрне камере и ово је постала једна од сензација средњег обима. У свом уводном говору, директорка МДФ-а Олга Свиблова најавила је њихово стварање, уз напомену да ако пре 15 година, током првог бијенала, у Русији скоро нико није озбиљно схватао фотографију, а неки мушкарци су чак рекли да су фотографије пре свега голе жене, онда сада земља има и фоторепортерство и сјај.

Један од нових конкурса ће се звати „Златна камера“ и биће посвећен фото репортажи, други ће изабрати радове о фото путовањима по Русији. Још једна сензација била је промена правила за подношење радова: померање рока омогућило је да се на конкурс уврсте радови не само из 2009. године, већ и из 2010. године, односно најрелевантније за садашње време. Ово је омогућило жирију да награди Андреја Стењина и Иљу Варламова за извештавање са Мањешке.

Чини се да је последња одлука прилично значајна. Својеврсно такмичење етаблираних и нових, професионалних и аматерских. На крају крајева, Гран при је поделио професионални фоторепортер Андреј Стењин, који ради за РИА Новости, а пре око годину дана је чак страдао због снимања неовлашћеног митинга Солидарности и фоторепортера аматера који ужива масовну популарност.

Потоњи је на једном од недавних интернет такмичења препознат као „најбољи фотоблогер године“, иако га неки чланови фото заједнице и само друштвено активни људи осуђују не само због лошег квалитета снимака, већ и због недореченост моралне позиције и могућа политичка пристрасност након што је Мањешка Варламов упуцао, на пример, канцеларију Суркова и Путина како полажу цвеће на Свиридов гроб, након чега су се чак појавиле гласине о уласку блогера у председнички базен .

У овој одлуци жири је видео многе политичке разлоге: кажу, све се ради о одласку Лужкова и жељи ИДФ-а да уђе на савезни ниво, да добије подршку главног фотографа аматера у земљи. Међутим, иако је оставка градоначелника Москве, очигледно, утицала на храброст селектора и жирија, а одлука је можда била диктирана политичким разлозима, ипак се мора признати: таква промена правилника била је потребна за Дуго времена.

Последњих година додела награде се све више помера са краја године на фебруар-март, па се испоставила чудна ситуација: награде су додељене не ни за прошлу, већ за претпрошлу годину снег. Овде ми се чини важним да је одласком Јурија Михајловича конкуренција заиста попуцала по шавовима – а посебно је постало јасно да се фото-конкурс, који је некада полагао велике наде, није претворио у никакав значајан догађај, остајући, у ствари, , локални догађај.

У позадини наглог развоја извештавања широм земље, на Интернету и делимично ван њега, на пример, у Руском репортеру који се појавио 2007. године, као и популарности жанра фото путовања последњих година, УК заиста све више личио на пупољак који се никада није отворио.

Током протеклих годину-две, ово је постало посебно очигледно: троми, формалистички кадрови које видимо у великом броју у СЦ-у све више се удаљују од релевантности. У тој „релевантности“ настао је, на пример, конкурс Фондације за развој фотоновинарства, иницијативе Фотодоц и Либерти.су, као и неколико пројеката из области „младе фотографије“.

Чак је и Тхе Бест оф Руссиа, чудно у смислу критеријума и збркано-аморфно, изгледало ближе стварним процесима у области фотографије или у околном животу који рефлектују фотографи него СК. Тако да одлука о додели Стењина и Варламова, иако заобилазећи досадашња правила, делује као покушај да се оживи такмичење. Али то можда неће бити могуће учинити. Јер није било посебних промена у његовој најлабавијој, поцепаној, непрозирној структури.

Да, приликом прегледа пројеката одабраних за конкурс, било је очигледно да су аутори почели да се дотичу мало акутнијих друштвених тема, али овде није било открића. Неки пројекти о којима се раније активно расправљало у другим контекстима увучени су у орбиту такмичења, на пример, „Синдром невиности“ Татјане Иљине смо га раније видели само на Либертију.су или иста серија Варламов, према којој су многи људи пратили догађаје у Мањежки у реалном времену путем Твитера .

Али ови помаци изгледају прилично мали на позадини опште неуједначености конкуренције. Ова неуједначеност се манифестује, на пример, у неразумљивој основној идеји и нејасним критеријумима за почетни избор радова. Треба напоменути да је на конкурс пристигло око 12 хиљада радова, што је за 2 хиљаде мање него прошле године .

Чини се и да су многи аутори унапред добили награде, за настанак. Дакле, Кирил Савченков је свакако талентовани дипломац школе Родченко, који прилично добро познаје савремену фотографију, али ово знање још није претворено у оригиналан изглед. Његова „Празнина“, која је добила Гран при у номинацији „Архитектура“, изгледа идеолошки и визуелно недовршена и једноставно незанимљива, безобразна, прилично бескорисна, посебно на позадини неких победника претходних година.

Добитник Гран прија у категорији „Лица“ Роман Какоткин такође прилично добро познаје неке трендове у области уметничке фотографије, а његов пројекат је чак „мало“ смешан, али, по мом мишљењу, ово је недовољно за победу. На додели награда, генерално, много је причало о томе да све више младих учествује, међу добитницима их је невиђено, али, извините, све је добро умерено.

Ове године међу лауреатима практично нема познатих аутора као што су Вјаткин, Мухин, Мишуков, Абаза и други – неко је игнорисао рецензију, неко није изабран. Али да ли се трансформација такмичења „најбоља репортажа” у грану „младе фотографије” може сматрати достигнућем?? И даље мислим да не. Одрасли нису посебно заинтересовани за играње у дечијем пешчанику, чак и ако је млађа генерација „кул“ и ваја ускршње колаче на мало нов начин.

Чини се да је суђење крајње неуједначено. То је разумљиво: сваке године у жирију је све мање професионалаца, све више представника ПР служби спонзорских компанија.

Нисам био превише лењ и упоредио сам састав струје са саставом жирија УК 2003. Тада су од 15 људи само два представника спонзора и, можда, главни уредник часописа Плеасуре Мену, Азамат Тсебоев, поставили нека питања у погледу професионализма. 12 људи било је директно везано за фотографију или за „сродну индустрију” кинематографије, и представљали су своје крајње различите правце – од „финансијско-галеријских” до „независних аутора”: ту је био Андреј Баскаков, председник Уније фотографа Србија, и Владимир Левашов, ликовни критичар, шеф одељења НЦЦА, и Елена Селина, директорка Галерије КСЛ, и Људмила Запрјагајева, директорка архиве филмских и фото докумената, и редитељ Јуриј Гримов са главним уредником Ауторска телевизија Галина Скоробогатова, као и главни уредници часописа и шефови фото служби ИД. Такав жири је деловао веома уравнотежено, његово мишљење је било озбиљно, значајно.

Шта имамо ове године? Од 13 чланова жирија, четири су представници спонзорских компанија, још два-три су више везани за посао него за фотографију. Овогодишњи жири није тако разноврстан као некада, а равнотежа се значајно померила ка ПР-у и финансијама. Разумем да сваке године има све више спонзора, а ово је несумњиво достигнуће ИДФ-а, које вам омогућава да додељујете што више награда фотографима, да подстичете таленте не само дипломама.

Али, можда, у исто време, вреди некако ревидирати правила: да ли је потребно у жири укључити толики број ПР директора и секретара за штампу, људи, наравно, изузетно љубазних, љубазних и финих, али ипак не -професионалци у области фотографије? Да ли треба да суде СВЕ категорије или је довољно чути њихов глас у ономе што је директно повезано са наградом коју спонзоришу?

Постоји и одређени парадокс. Неке од категорија „спонзора“ су истакле пројекте много јаче од оних који су добили Гран при. Генерално, изгледа да је бар неки погодак у мету овде испао „кроз један“. Дакле, у номинацији „Архитектура“ прва награда је већ поменута Савченков – из серије „још не“ или „некако не баш“, али је награда БСГВ банке додељена јачем пројекту, из области документације “ фрагменти и крхотине“ историје, иако довољно слабе на позадини Бечера или чак Гронског Леонида Комисарова, Московски биоскопи .

Награда Пролаб поново је пала у млеко: „36 погледа на локвицу“ Игора Чирикова чини се веома несхватљивим избором шта је управо у овој безобразној серији толико привукло жири? . У номинацији „Догађаји и свакодневни живот“, поред Гран прија, Стенину и Варламову је додељена МастерЦард награда – две епизоде ​​Романа Канашчука. Очигледно, жири је сматрао да, један по један, нису стигли до награде: „Август. Смог – нека врста рефлексије на тему „да ли је лако бити млад“, али са неким освртом на смог о, како је неописиво духовита игра речи у наслову! , сопствени ЗИЛ. Каби.нет“ подсећа да је естетска, формална комбинација рамова, додуше не у квадратима, већ у диптихима, за коју је Канашчук прошле године већ добио прво место у СЦ.

Нокија награда је опет, како Британци кажу, „соу-соу“: још један истраживачки пројекат о младости Иље Батракова „Ја сам Саша, 2 мац“ је некако упечатљив, али ово је само „мало“. У номинацији „Особе“, пројекат „Мерци Бус“ Александра Гребешкова, Волксваген награда, прилично је занимљив – иначе, уопште, једина серија која се барем некако дотиче друштвених тема. И чини се потпуно несхватљивим да су „Световњаци” Александра Лепешкина изабрали још једну Нокијину награду: комбинација игре речи у наслову са лицима познатих фотографа делује смешно, али то је све.

Лако је видети да у садашњем НК практично нема московске свакодневице, друштвеног живота, друштвено значајних догађаја, са изузетком Мањешке и смога; Иначе, још један пројекат о задимљеној Москви добио је специјалну награду од МДФ-а – „Смог над поплавном равницом Строгино“ Руслана Кривобока, који је бар донекле био присутан међу пројектима лауреата. Нема пекара и чистача снега, нема вртића и експлозије у Домодедову, нема друштвених иницијатива које су толико популарне међу грађанима за помоћ старима, деци, бескућницима и досадне многе киргиске домаре и азербејџанске продавце.

Стиче се осећај да се такмичење све више претвара у пријатну и прилично стерилну тучу за фотографе, политичаре и ПР људе, и да се све више удаљава од обичног, обичног гледаоца. У том смислу, тема три велика пројекта изгледа веома откривајућа: радикални перформанси и „празнина“ са поцепаним плакатима-лицима.

безвременост? Али ово осећање више не одговара животу града или земље у 2010. години, пошто смо га ипак уврстили у такмичење, где је раст мислећих људи и средње класе својом пажњом на вредности свакодневног живота и друштвеног живота све више се осећа, све више људи излази на трг и на интернет, организује друштвене мреже, и то не само међу навијачима или националистима, већ међу онима који протестују против бљескалица, резова, помажу слабима или једноставно спроводе насилне друштвене активности у сопственом подручју. Цео овај живот „иза ограде“ огледао се у огледалу садашње „Сребрне камере“ прилично слабо, тангенцијално.

Шта ће даље бити са такмичењем, тешко је предвидети. Највероватније ће сва социјална питања „наследити“ нови МДФ-овски фото конкурси, а сам СЦ, производ Лужковљевог времена, коначно ће бити нерелевантан. Можда се не баш успешно искуство покретања овог такмичења, које се прилично брзо развијало на самом почетку, али се некако спласнуло у протеклих 10 година, може узети у обзир приликом припреме нове „камере“ – овог пута проглашене „златном“.

Уопштено говорећи, жеља Музеја мултимедијалне уметности да буде најбољи у својој индустрији је сасвим разумљива, али изгледа да је за то потребно много више труда: публика је заиста порасла, има више фотографа, а у позадини упечатљиве фразе визуелне летаргије и напредовања младима нису довољни. Потребна је јача активност да се привуку најбољи аутори и чланови жирија, да се изаберу заиста значајни, раде на сасвим другом нивоу са суптилнијим нијансама онога што се дешава у фотографији и култури. И што је најважније, постављање оштрих граница које одвајају заиста талентоване и оригиналне од политички пристрасних, друштвено аморфних и једноставно „задовољавајућих“.

Номиновани догађаји и свакодневни живот

Нокиа награда

Иља Батраков

Ја сам Саша, 2 мац

Номиновани догађаји и свакодневни живот

Велика награда Владе Москве

Иља Варламов

Нереди на тргу Мањежна

Номиновани догађаји и свакодневни живот

Велика награда Владе Москве

Андреј Стенин

Манежнаја трг. 11. децембра 2010

архитектура номинације

Велика награда Владе Москве

Кирил Савченков

Празнина

Номиновани догађаји и свакодневни живот

Награда од МастерЦард-а

Роман Канасхцхук

ЗИЛ. Каби.нет

Специјална награда Музеја „Московска кућа фотографије“

Руслан Кривобок

Смог над поплавном равницом Строгино

Награда Пеопле’с Цхоице.

Награда Ахмад Теа

Сергеј Кузњецов

М+Ж

Номинација личности

Велика награда Владе Москве

Роман Какоткин

Херој дана. Цлосе-уп

Номинација личности

Волксваген Призе

Александар Гребешков

милосрдни аутобус