Имате мишљење. Носи се у ваздуху и чини се да је много ствари попут математичког аксиома – сасвим саморазумљива истина. Код куће-у Београду или у било ком другом граду наше домовине-нема шта да се снима. Шта овде може бити лепо или занимљиво? Овде, као што неки од наших професионалних новинара воле да кажу, „људи на улицама не живе“. Овде живе у Индији. A mi ne živimo!
Слика 1. Дијалектика.
Олимпус ОМ-Д Е-М5 Камера
Објектив М. ZUIKO DIGITAL ED 60mm 1:2.8 MACRO
200 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/25 Ц
Отвор бленде ф / 5,9
Експокорекција -0,3 ЕВ
Жижна даљина филмског стандарда од 120 мм.
Стога се иза ремек-дела предлаже вожња тамо где је топло, где има пуно сиромашне луде у сликовитим крпама и древним рушевинама са текстурним зидовима. Или у планине, до блиставих врхова. Или“у Париз, хитно“. Довољно је подићи камеру и притиснути низбрдо – успех је осигуран.
Ево, вероватно, зашто скупе камере током целе зиме одмарају, добијају снагу да после две недеље одмора раде новац који су потрошили на њих: обезбедити домаћину“ лајкове “ друштвених медија за наредне месеце унапред.
Морам да признам да ми се некада давно такође чинило да иза лепоте прво треба дуго и дуго ходати, грицкати неколико пари чизама пре него што покаже свој прелепи лик. Али током година дошао је до закључка да лепота као и новац лежи под ногама. Samo treba da naučiš da vidiš i da ne budeš lenj.
У студијима се таква шема осветљења користи за снимање гламурозних портрета. Два извора за цртање позади десно и лево.
Али овде је десни задњи усмерен директно на ручку. Његов рефлекс зато изгледа потпуно бело и веома светло. Леви извор светлости-зраци сунца одбијени од лишћа брезе. Ово светло више није бело, већ благо жуто-зелено и није тако сјајно као десно. Због тога рефлекс са леве ручке изгледа изумрло.
Извор пуњења-Светлост одбијена од зидова и плафона собе. Лагано осветљава осенчене делове оквира који би иначе остали потпуно црни. То је омогућило да се детаљи задрже у сенкама, смањујући контраст парцеле. За овај снимак, по мом мишљењу, било је веома важно задржати обојене траке простора поред самих оквира. Без такве „ситнице“, слика би била извучена из животног контекста и изгубила би знаке документарности.
Александар Исаевич Солжењицин није био фотограф, али ме је напао са таквом мудрошћу која се директно односи на нас: без вежбе органи одумиру! Наравно, мислио је на сасвим друге органе. Али предлажем да се процени исправност ове максиме, примењујући је на читав комплекс вештина фотографа.
Ако снимате две недеље у години, никада нећете научити да разликујете контрастно светло од меког и осетите лепоту комбинација оба у једном кадру. Тешко је на нивоу готово потпуне аутоматизације одабрати жижну даљину оптике потребну у једном или другом случају. Тешко је осетити тренутак када је најбоље притиснути дугме за спуштање да бисте зауставили тај пресудни тренутак за који се каже да је савршен…
Укратко, морате стално снимати-ако се озбиљно бавите фотографијом, рачунајући на остваривање креативног потенцијала.
Знам колико је тешко извести све што захтева систематско понављање. То је нешто попут јутарње гимнастике. Сви знају да то треба учинити, да осим користи нема штете, али само ударци судбине чине оно што нам одговара за добро. И такође знам да је туђе искуство мало људи, али ипак ћу вам рећи где налазим лепе слике без напуштања свог спаваћег подручја, више од тога, чак и без напуштања стана. То се дешава једноставно, радним даном, али пружа много задовољства у проналажењу налаза. Као да сам спустио главу и нашао сто динарла.
Имам овај процес често повезан са савладавањем нечег новог. Нови процес, нова шема осветљења, нова опрема. Сада се брзо мења и, без времена да се чак и трећина уграђеног ресурса искористи, застарева. И ево ме, намеравам да купим или већ купим нешто ново, без обзира на све-апарат, сочиво, филтер, хаубу, радио уређај, прво морам ово ново да тестирам и савладам.
Десно од радне површине-прозор. Не само прозор, већ спас. Довољно је окренути главу да бисте видели пластичне ручке вредне дивљења. Не зато што су сами по себи тако шармантни. Светлост их је учинила магично анимираним. Говорили су језиком визуелних симбола.
Видео сам оптимизам и песимизам, плус и минус, разлику потенцијала, сјај и сивило, младост и старост, јединство и борбу супротности — и још много других значења почашћено ми је у овом непрегледном мртвом животу спремном за употребу. Samo sam hteo da iskusim makroobjektiv za Olimpus. Ostalo je da ne propustim trenutak. Сунце се можда сакрило иза тутуса, а образац преусмеравања светлосних тачака испарава попут јутарње магле. Sačekaj sličnu situaciju na fotografiji 1 .
Слика 2. Сенка.
То је сенка решетке на завеси истог прозора, близу мог радног стола. Један од првих тестних оквира снимљених новом камером. Избељена слика јер је завеса била једнобојна.
Сони ДСЦ РКС1 Камера
Објектив-уграђен 35/2, 0
125 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/200 с
Отвор бленде ф/5.6
Екпокорекција +0,67 ЕВ
Слика 3. Робот.
Робот се састао на две стотине метара од куће. Пењао се бетонским степеницама. динарлед на коцкице облик људске фигуре подсећа на кубистичко сликарство. Морао сам мало да стојим поред степеница да сачекам хероја који одговара комплексу. Слика је морала да се претвори у црно-бело ради побољшања графичности: плаве сенке на сивом бетону одвлачиле су пажњу од облика самих сенки.
Сони ДСЦ РКС1 Камера
Објектив-уграђен 35/2, 0
200 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/1000 с
Отвор бленде ф/5.6
Слика 4. Јоргован.
Jutarnje sunce mi je dalo senku u susednoj sobi. Посебна хвала-вољеној супрузи и непознатом дизајнеру тканине, чији је цртеж постао саставни део радње. Боја стаклене вазе је од великог значаја. Црвена је, а Било која црвена мрља готово аутоматски постаје центар привлачности погледа гледаоца.
Олимпус ОМ-Д Е-М5 Камера
Објектив М. ZUIKO DIGITAL 45mm 1:1.8
200 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/25 Ц
Отвор бленде ф / 5,9
Експокорекција -0,3 ЕВ
Жижна даљина филмског стандарда од 120 мм.
Сони РКС1 ми је случајно дошао: фирма је дала тест. Камера је била са мном 24 сата дневно два месеца. Мала, лагана и врло лака за руковање. О квалитету њене слике не треба ни рећи ништа: немогуће је пресретати. Само присуство такве играчке у џепу довело је до тога да нисам ни пролазио поред сенки које су ме хватале за очи фотографије 2, 3 и 4 .
Међутим, Волим да снимам не само прозор, већ и оно што видим из њега. Генерално, тамо нема ништа посебно-нешто што бих желео да зауставим и сачувам. Али живот и природа стално нешто мењају. Постоји чак и песма о томе: „а испред прозора је киша, снег и време је за спавање“…
Да, добро је уклонити јаку кишу са прозора, без ризика да се оптика излије. И слике су лепе, а саме суве. А пургу из прозора је такође добро снимити: камера се не смрзава, батерија не седи, оптика се не зноји, а слика лила сумрака одушевљава око фотографије 5, 6 и 7 .
Слика 5. Пљусак из серије Слееп Дистрицт .
Заиста ми се допала измаглица која је произашла из кише: блистала је, осветљена контра светлошћу јутарњег сунца. Односно, није било директне светлости, али кроз облаке сунчеви зраци су и даље цурили. Отуда готово сјајни сјај зеленила на травњацима. Али мостови изгледају мат, јер мехурићи у локвама скривају одсјаје који се обично налазе на влажном асфалту. Наравно, не бих вам показао ову слику да нисам успео да снимим девојке које беже од кише. Веома су оживели фотографију. Тачније, управо су је направили.
Олимпус ОМ-Д Е-М5 Камера
Објектив М. ZUIKO DIGITAL ED 12mm 1:2.0
640 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/40 с
Отвор бленде ф/4
Слика 6. Zimak.
Након првог снега који је пао на зелено, још не труло лишће брезе, дошло је до плитке кише са маглом. Погледао сам у кухињски прозор. Контраст блиставог фењера веселог зеленила и сумрачне плаве боје изгледао ми је невероватно лепо. А камера је увек ту. Октобар. Време у Београду 18: 09.
Никон Д800 Камера
АФ-С Никкор објектив 70-200 / 2,8 г ед ИФ ВР
1000 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/30 с
Отвор бленде ф/2,8
Експокорекција-0,67 ЕВ
Жижна даљина 70 мм
Слика 7. Пурга.
У истом кухињском прозору, али већ почетком марта, скоро у исто време, под светлошћу истог фењера, направио сам још једну вечерњу слику. Слажем се, сасвим другачије расположење! Иначе, не бисте желели да снимате по таквом времену напољу — непријатељу. Оптика је тренутно прекривена капљицама влаге. То је загарантовани брак.
Никон Д4 Камера
АФ-С Никкор објектив 16-35 / 4 ед
2500 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/60 с
Отвор бленде ф/5.6
Експокорекција -1,33 ЕВ
Жижна даљина 16 мм
Немојте мислити да само радим да седим поред прозора и водим дневник инцидената за локалног комесара Маигрет-а. Понекад чак и излазим. Камера, разумљива ствар, увек са мном. Чак и када се аутомобил пере на локалној служби, проналазим храбре парцеле за фотографисање. Да не спомињем мачке, псе, децу у луна парку, пијанце, старце, трговце…
Ако је камера са мном, без добре слике не враћам се кући. А када дође дан дуго очекиваног путовања „у Париз, хитно“, обучен сам и спреман за било каква изненађења фотографије 8, 9 и 10 .
Слика 8. Јесен у спаваоници из серије Слееп Дистрицт .
Никон Д4 Камера
АФ-С Никкор објектив 16-35 / 4 ед
2500 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/60 с
Отвор бленде ф/5.6
Експокорекција -1,33 ЕВ
Жижна даљина 16 мм
Слика 9. Кувар у жутој боји из серије Слееп Дистрицт .
Олимпус ОМ-Д Е-М5 Камера
Објектив М. ZUIKO DIGITAL ED 75–300mm 1:4/6.7–8
1000 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/250 с
Отвор бленде ф/5,8
Екпокорекција +0,3 ЕВ
Жижна даљина филмског стандарда од 328 мм.
Слика 10. Још једном о љубави.
Веома тешки предмети за снимање су смешни мали пси. Они су окретни и немирни попут беба које су тек стале на ноге, али су и даље плашљиви и агресивни. Али добри за тренинг брзине реакције и оперативне вештине фотографа.
Камераолимпус ОМ-Д Е-М5
Објектив М. ZUIKO DIGITAL ED 75–300mm 1:4/6.7–8
1600 ИСО осетљивост
Брзина затварача 1/250 с
Отвор бленде ф/5,8
Екпокорекција +0,3 ЕВ
Жижна даљина филмског стандарда од 468 мм.
За читаоца овог текста: Да ли автор има неке специфичне разлоге зашто се иде тамо где је топло и пуно сиромашне луде? Има ли неких поучних или интересантних закључака из ових лекција?