Велика награда на руском: између поноса и срамоте

у Београду, у изложбеном центру „радник и колхозница“, у јесен 2011. године отворена је изложба “ Велика награда на руском. Фотографије Српских и совјетских лауреата на Ворлд Пресс Пхото 1955-2010″. Изложба поново поставља питање танке линије између хуманости и бескомпромисног приказивања истине, оптимизма и лакирања стварности.

Макс Алперт, РИА“Новости“. 1973. Фотографије. 2. награда. Серија мисли и срце. Оперише академик Николај Амосов.

Замислите велику дворану у којој су најбољи радови совјетске послератне фотографије за штампу окачени о зидове – барем према Ворлд Пресс Пхото-у, а у средишту овог простора комуницирају једни с другима, одговарају на питања гледалаца и фотографишу се у знак сећања сами аутори лауреати такмичења и добићете тачан приказ изложбе.

Њени творци су урадили сјајан посао усавршавања информација, проналажења снимака који су понекад недостајали чак и у архиви такмичења, као и исправљања грешака. Резултати су били ова изложба и албум, који су први пут саставили саме слике, текстове о нашим победама на ВПП-у из медија и данашње приче самих аутора о појављивању изванредних снимака. То је укључивало низ текстова истраживачког карактера, спискове и биографске потврде о сваком од фотографа и о члановима жирија из СССР-а и Русије. И ускоро, као на трагу изложбе и публикације, на свет ће се појавити ново такмичење за штампу фотографије.

Кустос изложбе Василиј Прудников каже да је прошло око две године од идеје изложбе и књиге до њеног оживљавања: „када сам и сам студирао, стално сам се сусретао након имена наших водећих фотографа за штампу, линије попут „шестострука медаља Ворлд Пресс Пхото“. Али где видети саме снимке? На шта се угледати? Како пуцати да бисте добили медаље? Ово није било јасно, јер саме слике нису биле нигде.

Чак и сада, сајт такмичења често наводи име-презиме лауреата, али нема снимка. Желео сам да покажем оне фотографије које су донеле победу. Укључујући и тренутну ситуацију у којој је мноштво наших момака препознато и ради иза динарљежа.

Јуриј Козирев, The Associated Press. 1999. Приче у вестима опште природе. 3. награда. „Српски војници у близини града Урус-Мартан“. Чеченска Република, Србија.

Јуриј Козирев – најбољи светски извештач за 2006. годину ИЦП Инфинити Авард-прим. авт. , добитник ВПП-а. Али не само он-постоје наши у Реутерсу, у другим агенцијама, многи нису толико познати. И чини ми се важним показати које школе стоје иза модерности: имали смо часописе „Совјетски Савез“, „Огонек“, као на Западу тиме и Лифе. У извесном смислу, желео сам да сумирам и неке резултате, да покажем достигнућа домаће фотографије, пре него што објавим све Српски конкурс за Прес-фотографију који смо замислили“.

Изложба и албум су првенствено огромна колекција слика и пратећих текстова. Огроман пресек фотографске културе ере, изазивајући прилично чудна и врло тешка осећања. Укупно је у историји такмичења 89 совјетских и Српских аутора освојило 113 медаља, од којих је награда „Златно око“ и медаље за прво место освојило 45 аутора, за друго — 32, медаље за треће-36.

Албум је, пак, садржао око 450 слика, укључујући фотографије из“ серијских “ номинација за такмичење обично између 3 и 12, као и снимке награђене наградним наградама. Међу ауторима су Виктор Ахломов и Јуриј Абрамочкин, Сергеј Васиљев и Мак Алперт, Владимир Вјаткин и Јуриј Козирев, Владимир Семин и Георгиј Пинхасов. Визуелна архива приказује све водеће трендове у последњих 50 година, посебно јасно представљајући фотографију за штампу из времена „одмрзавања“ и стагнације Брежњева.

Тема снимака лауреата такмичења 1950-их и 70-их су свакодневни живот и“ радни дани “ совјетских људи, скице из живота народа Севера и јужних Република, приче о људима херојских професија рудара, нафташа, лекара , спорт и балет, деца која се рађају и „бреза калико“, домаћи и шаљиви призори, мало женске голе и портрети „драгог Леонида Иљића“.

Све ове фотографије су у основи врло слатке, слатке, љубазне и графичке — али неке врло глатке, ванконтекстуалне, које представљају живот из исте тачке гледишта. Веома их је тешко повезати са такмичењем које су од тренутка рођења прогањале расправе, расправе, па чак и скандали о превише мрачном ставу према животу и границама дозвољеног.

Иначе, био сам изненађен када сам сазнао да је ВПП некада имао категорију Хаппи Невс анд хумоур „радосне вести и хумор“ – наши су тамо стално заузимали места скоро сваке године. Све се то природно мења на динарл-у осамдесетих и деведесетих, када се појављују извештаји са врућих тачака, из сиротишта и са места природних катастрофа.

Показати само достигнућа, оптимизам и лепоту – таква је била првобитна инсталација совјетске делегације. У једном уводном делу на албуму „како је све почело“, Виктор Ахломов прича причу о томе како је „одмрзавање“ стигло почетком шездесетих и главна уредница „совјетске фотографије“ Марина Бугајева први пут је донела колекцију фотографија у Амстердам.

Међу ауторима снимака били су Дмитриј Балтермантз, Еугене Халдаи, Всеволод Тарасевицх. На велико изненађење Бугајевог рада, остатак жирија који је више волео да награђује слике „ратова и пожара, земљотреса и неизлечивих болести“био је потпуно незаинтересован.

Бугајева, која је испитивала “ а где имамо љубав и женску лепоту, музику, сликарство и поезију, радосну перцепцију живота?“а одлучна је већ била да покупи радове са конкурса, објаснила је да је „професија фоторепортера слична професији стоматолога“: празнике може приказати свако, али је много теже кликнути на болну тачку у сврху лечења. Скандал је на крају угушен, дајући утешну награду у категорији „свакодневни живот“ раду „Невеста“ Маје Окушко.

Занимљиве приче оличене у речи, на изложби уопште има доста. Текстови испод снимака, посебно они написани у модерно доба, често су у супротности са поруком која је, чини се, визуелно угнежђена у њима. Највише од свега, лично сам скренуо пажњу на неутралан тон, на непроцењиву свакодневицу неких акција и појава које стоје иза нарације.

Унутар слике која милује поглед гледа се навика не превише поштовања према слободи појединца, према ауторској вољи – и према документу, фотографској документацији. Приче о цензури које су слике пролазиле пре слања на такмичење и ауторима који уопште нису били свесни свог учешћа, па чак ни победе, јер су „заборављени да упозоре“, огледају се у бројним причама о монтажи и сложеном ретуширању као начин стварања праве стварности.

Искрено, број потоњих је непријатно погодио, посебно када су у питању познати Снимци. Чини се да је недостатак одговорности за сопствене изборе створио ове наизглед невине подвале не само тамо где је од аутора тражено да оплакује стварност, већ често и тамо где је приватно остао са стварношћу и, чини се, можда није“ побољшао “ стварност. Речено је да су монтажу и ретуширање злоупотребљавали не само наши жири ретко тражили негативе: као да је све на поверењу, а ипак „тамо“ није баш уобичајено да се такве приче причају; ми имамо у њима као да има више храбрости.

Сергеј Васиљев, лист“вечерњи Чељабинск“. 1977 посебне приче. 1. награда. Серија“рођење човека“. У породилишту Чељабинск.

Чудан осећај шкљоцања сустиже се када прочитате опис Сергеја Васиљева његових сензација у породилишту у чељабину током снимања серије „рођење човека“ 1. награда „посебне приче“, 1977 . „Порођај је био тежак, узимали су га дежурни акушер и медицинска сестра. Акушер је био јако нервозан, викао, псовао, прозивао породиљу: „шта лежиш као…!».

Након што нисам издржао ову сцену, укључио сам се у процес: узео сам породиљу за руку, умирио, уверавао да ће све бити у реду, и даље ћеш родити, само се потрудити, дубоко удахни, потруди се да има моћи — и секунду касније, рођено је татјанино прворођено дете, названо је Олег.»

Што више ходате по изложби, то постаје тужније од ове „друге стварности“, која се ту и тамо неумољиво манифестује иза фотографија и текстова. Нека невероватна, тешко изражена речима, парадоксална неусклађеност ове грублости бабице која зове породиља и колико сличних прича могу да испричају жене које су родиле у то доба! , и милосрђа, посебне ауторске топлине онима који су ухваћени на филму.

Безобзирност пред поступком притискајуће машине државе, пред ломљењем иницијативе, спуштеним одозго по различитим налозима за „оптимизам и идеализам“ — и резултирајући добри, Поштовани Снимци према субјекту, као и искрени идеализам, жеља да се живот људи учини мало бољим, да им се помогне у тешком тренутку.

Постало је уобичајено непоштовање ауторитета докумената у којима се све може „очистити“ — и осећај послератног братства фотографа, које су ови не-млади људи већ сачували до данас. Дуга слика коју земља која живи тешко и напреже сву снагу да „сустигне и претера“ покушава да емитује у свет – и прави понос у постигнућима ових лекара, наставника, радника и музичара…

Сви ови писани текстови шездесетих-седамдесетих година о „посебној топлини“ совјетских снимака — на позадини „одвојених снимака већине западних репортера“ који приказују ратове и катастрофе, чудно се говоре изнутра.

Навикли смо да их видимо као клишеје и неистине, али одједном ће тамо и прекршити нешто од чега можда не би требало да се потпуно одрекнемо. Вековна расправа о томе шта је хуманије: покушати заштитити човека од тешког, тешког, горког спектакла, створити му сапунски мехур имагинарне удобности или ударати по свим чулима покушавајући да пробуди саосећање – овде изгледа посебно оштро.

У доба перестројке, радујући се паду гвоздене завесе и новој слободи, други пут је почео да се чуди боље и исправније. Али онда је одједном постало јасно, посебно на ВПП 2011, да свака крајност није тако добра, а превелика количина туге и бола лако се претвара у „визуелну порнографију“, замагљује поглед, ствара туробан осећај код гледаоца немогућности промене постојећег стања ствари.

Одржавање равнотеже између човечности, „истине живота“ и уживања у туђој патњи, директног погледа и алегорије, порицања проблема и тако моћне концентрације бола да нема наде за спас показало се изненађујуће тешким.

Викторија Ивлева, описујући услове у којима је направила серију “ унутар Чернобила. Научници физике, чланови свеобухватне експедиције института им. Курчатова, проучава последице несреће у ЧЕРНОБИЛСКОЈ нуклеарној електрани“ 1. место у „причама у науци и технологији“, 1991. године , примећује: „ово је била права ствар за праве људе: није било совјетске власти и лажи. А истина је била, еуфорија знања, а романтични дух перестројке лебдео је над свиме“.

Међутим, у постперестроеков, као сасвим другачије, теже, не упоредив са Совјетским серијама — „Нови аналитичари“ Георгија Пинхасова 1. место, „Уметност и забава“, 1993, „црквени обред“ 2. место, „свакодневни живот“ 1995. и „руско ортодоксно крштење“ 2. место, „свакодневни живот“, 1996 Владимира Семина, „чишћење“ Владимира Веленгурина 1. награда, „приче у општим вестима“, 2000. „трагедија у Беслану“ Јурија Козирева 2. награда, „вести. Серија“, 2004 — ипак видимо другачији, не сасвим западњачки, емотивнији поглед, мало другачије мекши? голотиња? једноставно другачије? поставља проблем човека и његове душе.

Можда је дошло време, одвајајући срамоту током деценија различитих пуњења, подметања, грублости и лажне ведрине од неухватљиво присутне теме интимности и емпатије у нашој фотографској традицији, да је понудимо свету као једну од могућности за проналажење средине између страха и наде.

Јуриј Белински, фотографија ИТАР-ТАСС. 1977. Разно. 2. награда. „Помоћни пријатељи. Народни уметник СССР Михаил Николајевич Румјанцев Кловн оловка

у шетњи. Лењинград“.

Павел Кривцов, часопис“Огонек“. 1988.

Свакодневни живот. 1. награда. Из серије „тужни празник“.

Нова година у менталној болници им. Кашченко. Београд.

Сергеј Киврин, часопис“Совјетски Савез“. 1981.

Спорт. 3. награда. „Мрена“.

Светско првенство у дизању тегова. Лил, Француска.

Владимир Вјаткин, РИА“Новости“. 1983 Уметност и наука. Подстицајна награда. Из серије „иза кулиса великог балета“. Позориште Станиславски и Немирович-Данченко. Београд.

Игор Костин, РИА“Новости“. 1986 Наука и технологија. 1. награда. Серија „летњи дневник Чернобила“. Несрећа у нуклеарној електрани у Чернобилу.

Сергеј Васиљев, Савез новинара СССР-а. 1981 свакодневни живот. 1. награда.

Из серије“сеоско купатило“. Чељабинска обл.

Валдис Бровнс, фотографски Клуб“ тренутак “ Летоније . 1977.

Разно. 3. награда. „Срећна киша“. Младенци. Летонија.

Генадиј Копосов, часопис“Огонек“. 1964.

Слике опште природе. 1. награда.

«–550». Евенкиа.

Александар Лужин,

РИА“Новости“. 1982.

Природа. 1. награда. „Цхукотка Графика“. Полуострво Чукчи.

Виктор Загуменнов,

Савез фоторепортера СССР-а. 1981.

Свакодневни живот историје .

3. награда. Серија“Људи Чукотке“.

Ескимски лов на моржа.

Сергеј Васиљев, лист“вечерњи Чељабинск“. 1990. Снимке опште природе приче . Подстицајна награда. Серија „живот у заточеништву“.

Игор Гаврилов, часопис“Огонек“. 1987.

Свакодневни живот историје . 2. награда.

Серија“Исплата“. У казнено-радном кампу за малолетнике. СССР, вологдска област.

Викторија Ивлева, Photo FOCUS. 1991.

Приче у науци и технологији. 1. награда. Серија „Унутар Чернобила“. Научници физике, чланови свеобухватне експедиције института им. Курчатова, истражује последице несреће у нуклеарној електрани у Чернобилу.

Георге Пинхасов, Магнум за часопис Нев Иорк Тиме. 1993.

Уметност и забава. 1. награда. Серија „Нови аналитичари“. Кинески авангардни уметници се са иронијом и хумором противе бескомпромисности комунистичког режима.

Лав Вуненников, часопис „Огонек“. 1988.

Људи у вестима. 3. награда. „Дует“. Андреј Сахаров у друштву Анатолија Александрова на састанку академије наука СССР-а. Београд.

Андреј Соловјев,

фотографија ИТАР-ТАСС. 1989.

Приче у посебним вестима. 1. награда.

Серија „Сто хиљада демонстраната код споменика Лењину“.

Погоршање међународног сукоба у Закавказју. Баку, Азербејџан.

Борис Јурченко, The Associated Press. 1988.

Људи у вестима. 1. награда. „Поново у центру пажње“. Андреј Громико, председник Президијума Врховног совјета СССР-а. Београд.

Сергеј Максимишин, новине“Известија“. 2003.

Уметност и забава. 1. награда.

Глумци Аматерске компаније „наивна позоришна компанија“ пију чај

7, Санкт Петербург.

Александар Јагода, The Associated Press. 1996 људи у вестима. 3. награда. „Предизборна кампања за председника Русије“. Уочи председничких избора, Борис Јељцин се придружује музичкој групи. Ростов на Дону.

Владимир Веленгурин, лист „Комсомолскаиа правда“. 2000.

Приче у општим вестима. 1. награда. „Скидање“. Чеченска Република, грозан.