Росова лекције: пољубац у позадини селфија. Део 1

У овом броју почињемо да објављујемо серију чланака Георгија Росова о травелу-фотографије. Написани су на основу материјала објављеног у књизи “ Како снимати. Ливе Пхотограпхи“, али посебно за наш часопис допуњен и редизајниран од стране аутора.

Слика 1. Пољубац у позадини … из серије“Рим за пољупце“

Камера: Никон Д200

Објектив: Никкор 70-200 / 2.8 VR

Осетљивост: 100 ИСО

Отвор бленде: ф/2,8

Извод: 1/640 с

Експокорекција: -1 / 3 ЕВ

Жижна даљина 300 мм.

Снимање у режиму приоритета отвора бленде и РАВ формату. Централно пондерисани режим мерења експозиције.

Млади туриста, заједно са девојком, попео се на један од гранитних стубова који су оградили фонтану Треви у Риму, а балансирајући сваки на једној нози, покушао је да се фотографише дигиталном девојком. Тешкоћа је била у томе што су момци имали камеру која је била непретенциозна, без ротационог екрана. Момак је желео слепо, а да није видео монитор камере, да ухвати страствени пољубац у позадини чувене фонтане фотографије 1 .

Први пут нисам успео. Док се наслањао на усне своје девојке, рука са камером је издајнички променила положај, а у кадар је погодило само плаво небо са комадом крова. Момак је покушао неколико пута пре него што се помирио са потребом да то поједностави. Сада су и он и његова девојка одлучили да се не љубе, већ се само смешкају у објективу како би контролисали процес снимања.

Гледао сам ово са супротне стране фонтане помоћу моћног телефото објектива. Када снимате такву оптику, морате водити рачуна о максималној оштрини слике. Телефото објективи имају мали угао гледања, гломазни су и тешки, а снимање са њима је попут пуцања снајперске пушке: уздахнуо је погрешно време-промашио. Нагло притиснуо силазак – поново промашио.

Код фотографа се такав пропуст назива „покрет“, јер подрхтавање фотоапарата у тренутку активирања затварача доводи до замућења слике због велике угаоне брзине кретања предмета у оквиру оквира. У таквим случајевима морате ставити камеру на добар статив, али жанровски фото-снимак подразумева тренутну реакцију на догађаје и приморава фотографа да пуца из руку. Статив-страшна кочница!

Стручно утврђено: добијање оштре слике приликом снимања без статива је лакше ако је дужина експозиције једнака или краћа од жижне даљине сочива или оптичког система. Користио сам максимални фокус свог зума-200 мм. Камера је била усечена, што значи да је површина њене матрице мања од површине стандардног оквира за филм. Преведено на филмски стандард од 35 мм, или као што је сада уобичајено рећи, фулфраме, фокус сочива је био 300 мм. Брзина затварача је била 1/640 секунде, што значи да је била близу препоручене. Ja sam pobegao.

Имајте на уму: сечење на фотографији само фигуре главних ликова и оних који су им се сасвим приближили. Остали су замагљени. Захваљујући томе, око тренутно проналази управо оно што би требало да пронађе. Намерно сам потпуно отворио отвор бленде сочива. Са отвореном рупом даје најмању дубину поља. Другим речима, оштра фотографија добија уску траку простора на коју је сочиво фокусирано. Што се отвор бленде више стегне, шири постаје трака оштро приказаног простора.

У овом случају можете користити механизам за компензацију вибрација и, готово без ризика од подмазивања, покрити дијафрагму за целу поделу. Само фотографија из овога не само да се не би побољшала! Напротив – много би изгубила.

Замислите да су у овом снимку сви објекти подједнако оштри. Око гледаоца беспомоћно би јурило у потрази за инвентивним паром. Можда би стрпљива особа успела да одузме оштре предмете са депоније оно што сам желела да му покажем, али већина се не би мучила да тражи. Ако се снимак не може прочитати одмах, једноставно се не гледа.

А моји јунаци су, после два или три покушаја, постигли свој пут и сишли са узвишења. Њихово место је одмах заузео други туриста, фотографисао фонтану и био веома задовољан собом. То је разумљиво. Велика већина путника узима камеру на путовање како би снимила две врсте слика: „Ја сам у позадини … „фотографије 2, 3 и 4 и „био сам овде“, што је у суштини исто што и “ ја сам у позадини…“.

Слика 2. Црвени трг

Камера: Olympus E-M5

Објектив: Зуико 12-50 / 3.5–6.3

Осетљивост: 200 ИСО

Отвор бленде: ф/11

Извод: 1/30 с

Жижна даљина 74 мм филмског стандарда.

Снимање у режиму приоритета отвора бленде и РАВ формату. Централно пондерисани режим мерења експозиције.

Слике првог типа разликују се од слика другог типа само присуством самог путника у кадру, који обично снима свако ко се нађе под руком. Камера је потребна таквом туристу само да би, када се врати кући, имала визуелну потврду саме чињенице да је била у једној или другој тачки простора.

Међутим, овај чланак није написан за једноставног туриста, већ за туристичког фотографа. Сигуран сам да за моје читаоце забава почиње већ након што је задовољена потреба за овом врстом слика. Али то не значи да је снимање у позадини или снимање ове позадине једноставна активност. Далеко од тога.

Ја сам у позадини…

Портрет је једноставан за снимање када знате како. У овом случају, важно је запамтити да је портрет слика особе, а позадина треба да служи управо као позадина портрета, а не као главни предмет кадра. Портрети су подељени на крупноплане, појасеве и пуне дужине.

Јасно је да је на великом портрету уобичајено укључити главу портретираног или део главе у кадар. На цингулатима се снима до појаса, а портрети пуне дужине одушевљавају нас природном пуноћом. Особа на њима је приказана са свим деловима тела, без повлачења, што не поништава потребу за изградњом оквира тако да је особа на слици много, а Позадина Мала.

У Колосеуму ме је снимила супруга слика 4 .

Слика 3. Ја сам у позадини Колосеума. Црно-бела опција фотографија 4

Камера: Никон Д200

Објектив: Никкор 12-24/4

Осетљивост: 100 ИСО

Отвор бленде: ф / 5.6

Извод: 1/200 с

Експокорекција: + 2/3 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 30 мм.

Снимање у режиму приоритета отвора бленде и РАВ формату. Централно пондерисани режим мерења експозиције.

Слика 4. Ја сам у позадини Колосеума. Оригинална датотека у боји са избаченим небом. слика 2

Камера: Никон Д200

Објектив: Никкор 12-24/4

Осетљивост: 100 ИСО

Отвор бленде: ф / 5.6

Извод: 1/200 с

Експокорекција: + 2/3 ЕВ

Жижна даљина филмског стандарда од 30 мм.

Снимање у режиму приоритета отвора бленде и РАВ формату. Централно пондерисани режим мерења експозиције.

Прости на први поглед заплет у случају крије неколико тајних капкана. Без да их унапред знате, лако можете погрешити. Постоји концепт динамичког опсега у фотографији. Ниједна, чак ни најлепша матрица, још увек није у стању да ухвати детаље слике и на најсветлијим местима, на пример, небо и сенке парцеле. Да сам се неопрезно ослањао на аутоматику фотоапарата, добио бих готово црну силуету против светлог, али сасвим проходног неба. Нико не би могао да види израз очију на таквој слици.

Појавом дигиталних фотоапарата процес решавања таквог проблема је поједностављен. Вриједно је само притиснути штап на џојстик камере, као што ће се на екрану монитора појавити хистограм-графикон који приказује број и дистрибуцију различитих пиксела у тек снимљеном кадру. Лево на хистограмима локација тамних пиксела, десно светла. Ако је на графикону лево порасла стрма планина, а десна половина графикона празна, то значи да у оквиру има пуно тамних предмета, али мало сивих и белих. Морате погледати објекат који снимате и одлучити: да ли су сви на терену?

Ако очи потврђују очитавање хистограма, онда се може даље снимати. А ако у ствари тобоган црних пиксела приказује средње сиве бетонске зидове Колосеума, онда је потребно извршити корекцију експозиције +1 дијафрагме. Тракасти графикон следећег оквира помериће се удесно, а црни зидови постају светлији. У идеалном случају, цела крива хистограма треба да стане унутар њених граница. Али то није увек случај.

У овом случају, матрица није успела да прикаже детаље на небу. Морали смо да их занемаримо да бисмо добили тачну слику најмање осветљених делова оквира. Посебно су ми драги: ту се налази моје лице и благо дефокусирана позадина. Укључио сам мерач експозиције на камери и унео корекцију + 2/3 отвора бленде. Као резултат тога, небо је било празно. Нема пиксела који садрже информације. Али лице је сасвим пристојно.

Код куће, док сам припремао датотеку за штампање, урадио сам оно што сам већ намеравао у тренутку снимања: покупио сам слику сивог јесењег неба у својој фототеци, ставио је у горњи слој изнад слоја са портретом, укључио прозирност осветљења и помоћу маске обрисао непотребне пикселе. Резултат је слика која тачно преноси оно што сам видео својим очима. Пошто ми се тен и боја Колосеума нису свидели, одлучио сам да Конвертујем оквир у црно-белу фотографију 3 .

Bio sam ovde

Ово место туристу не недостаје. Фонтана Треви је највећа у Риму. Изградио га је архитекта Ницоло Салви, а наручио га је папа Клемент КСИИИ. Позадина фонтане била је фасада палате Поли у њој почетком 19. века живела је Зинаида Волконска – „краљица муза и лепоте“ звала ју је А. С. Пушкин . Фонтана је огромна, а трг није дизајниран за мноштво туриста из целог света. Пространо је само Нептуну, који као да излази из централне нише палате стојећи у судоперу који вуку врући тркачи. Сваки туриста сматра својом дужношћу да баци два новчића у фонтану: један-да се врати, други-да оствари жеље Слика 5 .

Svi fotografišu ovde. Данас углавном телефони и дигитални рачунари. Нисам видео резултате снимања инвентивне љубавне фотографије 1 , али могу прилично тачно да опишем ову слику. Снимао га је сапуницом. Није скупо, али није ни баш играчка. Зум у таквим апаратима на широком крају са испруженом руком може врло добро да прими две главе загрљених љубавника у оквир и ухвати мало позадине.

Дакле, директно иза глава предњег плана, део Нептунове фигуре и полукружни лукови треба да вире на фотографији. Позадина би требала бити прилично читљива упркос великој удаљености од предњег плана. Дубина поља таквих сочива је велика јер је матрица мала. Укратко, фотограф треба да добије велики двоструки портрет на позадини дела фонтане.

Слика 5. Панорама фонтане Треви

Камера: Никон Д200

Објектив: Никкор 17-55/2.8

Осетљивост: 100 ИСО

Отвор бленде: ф / 8

Извод: 1/200 с

Жижна даљина филмског стандарда од 27 мм.

Снимање у ручном режиму и РАВ формату.

Слика 6. Фонтана Треви

Камера: Никон Д200

Објектив: Никкор 12-24/4

Осетљивост: 100 ИСО

Отвор бленде: ф / 8

Извод: 1/200 с

Жижна даљина филмског стандарда од 18 мм.

Али скидање фонтане, а још мање трг нашег хероја, неће тако лако успети. Објектив сапунице не може да сакупи цео објекат одједном. Још више трг са палатом и туристима около. Нема где да се одмакне. Потребан му је ултраширокоугаони објектив са углом гледања од око 100 степени или више. Нешто попут мог Никкор 12-24. Али чак ни таква оптика није успела да покрије цело подручје одједном. У кадар је ушла само палата Паулие са фонтаном и мало гужве у првом плану слика 6 .

Снимање у режиму приоритета отвора бленде и РАВ формату.

Блиски објекти ширине увелико повећавају, а удаљени смањују. Да бих снимио не само подручје са фонтаном, већ и врхове околних кућа, морао сам да подигнем ОС сочива изнад линије хоризонта, односно да нагнем равнину матрице у односу на вертикалу. Подножје кућа испало је велико, а врхови су се драстично сузили. Имао сам осећај да куће падају. Ово је необично за очи гледаоца и иритира га.

Може ли се избећи рушевина? Може. Током снимања, на пример, морате се попети што је више могуће, барем до нивоа другог спрата. Ако истовремено држите осовину сочива строго водоравно, тада ће све вертикалне линије у оквиру остати вертикалне и паралелне. Истовремено, оптика мора бити скупа, односно са исправљеним аберацијама. За такве случајеве користе се и посебна шифт сочива.

Имају увећани пречник слике у односу на конвенционалну оптику и постоји механизам који омогућава померање оптичког система у односу на центар матрице. Камера са таквим сочивом мора бити постављена на статив строго хоризонтално да би вертикале биле паралелне. А онда, без промене положаја камере, померите оптичку јединицу сочива нагоре тако да врхови кровова околних кућа уђу у оквир. Таква сочива су скупа и тешка, али што је најважније, тада нисам имао такво чудо.

Међутим, трг сам ипак снимио, а квалитет слике је само победио јер сам га померао. Коначна слика фотографије 5 спојена је са пет вертикалних кадрова снимљених узастопно слева надесно објективом Никкор 17-55/2,8. Стварни фокус је био 19 мм, што је у смислу пуног филмског формата било 28 мм. То је прилично широк угао. Таква сочива имају непријатну функцију лепљења Панорама.

Идентични објекти постављени у средини оквира и на периферији приказани су на различит начин: ближе ивици, круг се претвара у овал. Да би се мање-више неприметно сашили суседни оквири, потребно је снимити око 30 процената са преклапањем, у овом случају шавови не иду дуж ивица слике, већ знатно ближе центру.

Ако у оквиру нема израженог предњег плана, онда нема хитне потребе да поставите камеру на посебну панорамску главу, изложите ротацију на нодалној тачки. Чак и без статива можете. На пример, попео сам се на гранитни стуб и, покушавајући да не мењам положаје тела и главе, пажљиво и врло брзо и снимио пет слика.

Укратко, радио је статив. Претходно сам искључио сву аутоматику камере, стављајући је у ручни режим. То се мора учинити да би се добили сегменти будуће панораме исте густине и температуре боје. Само у овом случају, компјутерски аутоматски програми ће моћи да квалитетно шије празнине.

Снимање Панорама у граду мора бити не само брзо, већ и са резервом, пожељно је поновити снимање најмање два пута. Потребно је журити јер у кадру има пуно људи који се крећу кроз простор. Лако се може појавити ситуација у којој се на два суседна сегмента панораме могу наћи исти објекти. Ако брзо снимате, ризик ће се смањити, а снимци ће бити корисни за уклањање двојника ако се ипак нађе на два сегмента панораме, а на његово место убаците комад из друге датотеке фотографије 7 .

Слика 7. Панорама фонтане Треви

Овако су изгледале празнине панорамског кадра. Шивали су их програмом Пхотомерге уграђеним у“Пхотосхоп“.