Росова лекције: Пољубац у позадини … 2. део

У овом броју настављамо да објављујемо серију чланака Георгија Росова о травелу-фотографије. Припремају се на основу материјала објављеног у књизи Ливе Пхотограпхи из серије Како снимати. Три књиге из ове серије могу се наћи у великим књижарама Москве и Санкт Петербурга, а озон их такође шаље поштом било где у свету.

РИМСКИ ОКЕР

Боја – тема снимка

Куће у старом Риму обојене су топлом, жуто-црвено-смеђом бојом која изазива радост. Боја се годинама наносила на зидове. Њени слојеви су делимично испрани, делимично запрљани, Нови су нанесени на врх. Због тога су куће постале изузетно чистокрвне, текстурне и веома сликовите. Боја Рима је за мене била још једна тема. Велико је задовољство купати се у својој колористичкој скали, проучавати домаће навике Италијана, упоређујући са оним на шта се навикао код куће

Ево, на пример, фотографије. Све је паметно у овом кадру: и сликовита икона уоквирена белом штукатурном багетом, и уредно осликана зидом сливник трубла, и старински обликовани носач уличне светиљке, и веш непосредно изнад врата ресторана, и ружичаста ташна са којом су капљице спремне да падну на главе безбрижних посетилаца… нека посебна осећања су ме преплавила. Вероватно зато што је Махина древног Колосеума исклесана два корака одавде.

Слика 1

Никон д2к Камера

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив

Жижна даљина 105 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф / 9

Брзина затварача 1/45 Ц

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,7 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 2

Никон д2к Камера

Жижна даљина 105 мм

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/2,8

Брзина затварача 1/250 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 2

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 17-55/2,8

Жижна даљина 46 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/2,8

Брзина затварача 1/320 с

Центрирано

Мерење експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 3

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 17-55/2,8

Жижна даљина 36 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/7,1

Брзина затварача 1/15 Ц

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,33 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Уске улице у центру Рима празне су чак и током дана. Морао сам дуго да чекам да се појави жива душа да украсим оквир својим присуством. Пролазници су се пре или касније појавили, али су се кретали кратким пребегама, скривајући се у сенци зидова како не би ометали фотографа. Поштовање према човеку са камером очигледно је у крви Римљана, али ова околност ми је више пута отежала живот.

Нема шансе да сам могао да погодим којом путањом ће се људи кретати. Московско искуство у Риму није успело. Избор ширококутника у овом случају је због жеље да се нагласи висина зидова и контраст осветљења горњих спратова и осенченог моста. Падови у сенци успели су да се носе са двоструком конверзијом оригиналне РАВ датотеке, а вертикале су се паралелизовале након што сам унео мост у оквир испод мојих ногу. Камера је била у строго усправном положају.

Кућа 21 очарала ме комбинацијом контрастних мрља у боји. Мост поплочан калдрмом уопште није плаве боје. Некада давно, као дете, након што сам добио поклон за сет оловака, нацртао сам плаву реку, зелену траву, смеђу земљу и дебла дрвећа. После неког времена схватио сам да небо није увек плаво, а боја асфалта и калдрме зависи од светлости коју одражавају. У овом случају, мост је обојио плаво небо. Зидови старе куће су сликовити и сами по себи, али њихова топла шема спектакуларно је у супротности са хладном мостом.

Боја у градском пејзажу уско је повезана са правцем, интензитетом и температуром боје светлости. Исто степениште на две слике снимљене готово истовремено и са скоро једне тачке мимикрирало је као камелеон. А све зато што је прва слика направљена од уског прореза између две куће где су степенице стиснуте, а доње степенице су осветљене врло шкрто. Светлост пада на њих одозго десно и једва се расипа.

Дан је сивкаст, небо такође, тако да боја светлости на боју степеница не утиче. Они су заправо сиви, као на фотографији. Доминира графичка компонента снимка при таквом осветљењу. Блистави хоризонтали степеница уздижу се према једном обојеном детаљу снимка-луку са фигурицом Госпе која бели у дубини пећине. Управо тај дискретни жути лук у дубини оквира чини га обојеним. У кадру нема људи, али тешко је отрести се осећаја њиховог присуства због старења површина. Посебно наглашена приликом обраде датотеке, текстура зидова и истрошених степеница помаже хуманизацији слике.

Композиција оквира је на први поглед симетрична. У овом случају, симетрија ми се чинила јединим исправним решењем. Померање камере удесно или улево проузроковало је да вертикални зидови степенишне клисуре постану семантичка доминација снимка. Њихова текстура је толико агресивна, толико привлачи пажњу да се статуа до које сам желео да доведем гледаоца губи. Али ако је ова фигура главна у кадру, зашто је не бисте снимили телефото објективом?

И зато што би при томе оквир изгубио вишеструкост. Ужарени пут до циља може се тумачити на различите начине. На пример, као симбол рада духа на дугом путу ка Богу. Приказ усамљене скулптуре много је теже укључити у асоцијативне редове. Она се недвосмислено доживљава. Занимљиво је да симетрична композиција, када се пажљиво погледа, није сасвим иста: графичка основа леве половине снимка готово у потпуности понавља десну, али осветљење и боја половина се веома разликују.

Након што сам завршио снимање испод, попео сам се степеницама на само два метра и ушао у потпуно другачије окружење. Горња светлост је замењена дифузном, још увек десном, али унутар простора заробљеног у кадру, та светлост се више пута рефлектовала. Таква светлост доприноси откривању најфинијих нијанси боје. На левом зиду од мене појавио се много плаве, плаве, жуте, црвене-да га назовем сиви језик се није окренуо. У горњем десном углу снимка појавила се свеже обојена зграда.

Сликали су га једном бојом, али у зависности од смера и јачине светлости, као и боје рефлектујуће површине, ова боја је изгледала жуто, наранџасто, прљаво црвено. Хладни предњи план у комбинацији са топлим задњим делом ствара осећај дивљања боје и дубине композиције, потпомогнут линеарном перспективом степеница. У овом кадру, по мом мишљењу, боја је важнија од узорка. Симетрија је условна као у првом случају, али овај пут је уништава светли горњи десни угао. Ово степениште је продужетак мале улице Рима. Град није штедео новац и украсио га куглицама. С љубављу направљени увијени носачи рукохвата. Имао сам чврсто уверење да Римљани не могу лоше да граде.

Слика 6

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 12-24/4

Жижна даљина 24 мм

320 ИСО осетљивост.

Отвор бленде ф/4

Брзина затварача 1/40 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -1 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 5

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 12-24/4

Жижна даљина 18 мм

320 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/5.6

Брзина затварача 1/90 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -1 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде у условима дифузног светла.

Слика 7

Никон д2к Камера

Објектив Никкор 12-24/4

Жижна даљина 18 мм

500 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/6,3

Брзина затварача 1/80 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

На малом дворишту испред улаза у храм Светог Силвестера стајао је велики црни Мерцедес. У мом уму овај комад се уопште није слагао са музејским светом око њега. Али мештани ове очигледне недоследности очигледно не примећују. Шетају древним улицама, живе у старинским кућама, уживајући у свим благодатима модерне технологије.

Зид средњовековне зграде украшен је древним римским рељефом или комадом сломљене мермерне плоче са латиничним натписом. Фрагменти древних сломљених стубова постављени су дуж зидова поред џиновских лонаца за палме. Тераса је била изузетно занимљива, али тако мала да нисам могао да нађем тачку снимања која би ми омогућила да је снимим у целости. Морао сам да снимам фрагментарно. Прво оквир са Мерцедесом и белим ознакама на цигленом мосту.

Затим велика мермерна маска претворена у извор воде за прање дворишта. Смешно је било видети модерно водоводно пуњење унутар старог зида.

Десно од Мерцедеса је улаз у храм са звоником од опеке који виси изнад њега. У Риму их има много, све од црвене цигле, готово близанци. Смешно је што се у зависности од осветљења њихова боја приметно променила. На овој фотографији, снимљеној у претпродаји, али у дифузном осветљењу, боја звоника је светла, пастелна.

Исти звоник типичан за Рим, али осветљен директном светлошћу залазећег сунца, па чак и снимљен телефото објективом, изгледа сасвим другачије: запаљиво је црвен.

У храму Светог Силвестера забрањено је снимање. Када сам ушао тамо, одржана је церемонија венчања полицајца. Био сам запањен контрастом боја преласка са црвене топле терасе на хладну плаву унутрашњост храма. Постало је и стварно хладно, као да су клима уређаји радили у храму. Међутим, овде се није користила ниједна техника. Осећај чистоће и свежине је заслуга уметника који су сликали свод катедрале. Изложио сам максималну осетљивост, притиснуо камеру на ногу да је закључам и избегнем покрет и притиснуо низбрдо.

Поред мале пицерије постављене у циглану структуру без прозора, лако се могло провући, а да се ни не примете знаци њеног постојања, да није било дизајнерског налаза власника. Размишљао је да намами уморне туристе са осам пластичних столица и познавањем теорије перцепције контраста боја. Тешко је смислити блиставију комбинацију боја од гримизне и беле. Ја сам, као и сви други, нехотице успорио, насмешио се, фотографисао, чучнуо да се одморим, а затим погледао унутра за хладно пиво.

У Риму су трагови времена видљиви свуда. А на том старом зиду нису скривени. Кућа није уништена, као што се то често ради у Београду, већ је пажљиво зазидано неколико старих прозорских отвора како би се у зиду направио нови. Иначе, прозор са разнобојним стаклима није само врло сликовит, већ очигледно ствара атмосферу забаве и удобности изнутра.

Архитектура старог Рима није увек величанствена и систематична. Грађани су понекад градили као бог на душу. Прво једноспратна кућа, а затим је изграђена на другом спрату. Затим су комшије поставиле своје о три спрата на зид, а на то су поставили још један. Затим је трећи спрат испечен за прву кућу. И тако све док се није појавила смешна фасада, као да је сишла са дечијег цртежа. Различити кровови допуњују различите прозоре који галопирају на заједничкој фасади као несташна деца. Љускава боја у обичној окер скали старог Рима. Залазеће сунце као позоришни рефлектор осветлило је поткровље које је наступило изнад овог сликовитог безо Бразила.

Слика 8

Никон Д200 Камера

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив

Жижна даљина 153 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/3,2

Брзина затварача 1/40 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,3 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 10

Никон д2к Камера

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив

Жижна даљина 360 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/4,5

Брзина затварача 1/250 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 9

Никон д2к Камера

Објектив Никкор 12-24/4

Жижна даљина 18 мм

500 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/6,3

Брзина затварача 1/200 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 11

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 12-24/4

Жижна даљина 18 мм

1600 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/4

Брзина затварача 1/45 Ц

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,3 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Шетајући дуж обале Тибра, стигао сам до места где се река дели на два крака како би се загрлила мала острвца Исола Тиберина. На острву стоји кућа. Не знам ко тамо живи, али зид ми се чинио сликовитим. Ја сам, без вреће, одузео делић римске стварности и потрчао даље. Сада немам где да журим, има времена да не журим да анализирам плодове врућег римског лова. Снимање је, како кажу, требало. Много тога више не изгледа тако занимљиво као у почетку, али ова слика није избледела. Вероватно зато што је успешно спојио контрастне боје црвенкасто-жутог зида и ултрамарина завеса. Графички је снимак готово симетричан: у средини је лик Арханђела Михаила са копљем, на дну су два полукружна лука прозора, изнад су два прозора. Благо разбија симетрију леви прозор са светлим плавим завесама, захваљујући овом снимку и живи. Обратите пажњу на беле чипкасте пруге соли која је стршила из малтера: без њих би слика много изгубила.

Крилати Пегаз ми је запео за око последњег дана пре одласка на аеродром, када сам већ постављао опрему. Својим наступом некако је подсетио да се нашем брату фотографу никада не може опустити. Колико пута се у мом животу догодило да пропустим снимак из сопствене лењости само зато што у правим тренуцима није било апарата у рукама. Међутим, на путовањима имам среће. Срећа и овај пут. Док сам се пењао у кофер иза камере, газдарица Пегаз је стршила у прозор, што се показало прилично корисним, зар не?

Слика 14

Никон Д2Кс Камера

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив

Жижна даљина 247 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/4,5

Брзина затварача 1/160 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,3 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 15

Никон Д2Кс Камера

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив са телеконвертером

Жижна даљина 270 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/4,5

Брзина затварача 1/100 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,3 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 16

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 17-55/2,8

Жижна даљина 82 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф / 5

Брзина затварача 1/80 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 12

Никон Д200 Камера

Објектив Никкор 12-24/4

Жижна даљина 18 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/4,5

Брзина затварача 1/180 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Експокорекција -0,3 ЕВ

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.

Слика 13

Никон Д200 Камера

Никкор 70-210/2,8 ВР објектив

Жижна даљина 210 мм

100 ИСО осетљивост

Отвор бленде ф/2,8

Брзина затварача 1/350 с

Централно пондерисани режим мерења експозиције

Снимање РАВ-а у режиму приоритета отвора бленде.