Против светлости. Снимање у контра осветљењу

Светлост може променити било коју сцену, а фотографу је веома важно да осети светлост и разуме како да користи различите положаје извора у односу на објекат како би створио право расположење у оквиру. Рад са бочним или предњим светлом је једноставан. Много је теже радити са контра светлошћу-светлошћу која се налази директно иза субјекта. Теже, али занимљивије. У овом материјалу нећемо разматрати студијско снимање, већ ћемо говорити о случајевима када је извор светлости само један, али најмоћнији је Сунце.

Комплетан преглед и тест вожње нико Д500

Nikon D500,

АФ-С ДКС НИККОР 16-80мм Ф/2 објектив.8-4E ED VR

f/9.0, 1/8000, ISO 200

Светлост усмерена директно у сочиво избацује сенке, чини их црним и претвара све предмете у силуете, одузимајући им детаље. Ово се може играти – Покушајте да поставите оквир тако да се силуете објеката минимално преклапају, не ометају једни друге. Изаберите неки предмет који се може јасно препознати чак и по силуети-профил особе, зграде, биљка. Циљајте на минимализам у кадру – не заборавите, већ сте видели шта се дешава у сенкама, а ваши гледаоци још нису стигли, моћи ће да броје само силуете.

Међутим, понекад контра светлост не поједе све детаље. Светлост сунца нагнута према хоризонту није само топлија, она значајно губи у интензитету. То значи да ће неки детаљи у сенкама и даље остати. Покушајте да снимате у РАВ-у са негативном корекцијом експозиције од 1-2 заустављања, тако да можете избећи поновна светла, а меко контурно светло ће лепо истакнути контуре. Овај ефекат изгледа посебно занимљиво када снимате животиње – контра светлост чини да им длака блиста, а јунаци снимања почињу да блистају. Али не заборавите да је за такву обраду боље снимати на најнижим ИСО вредностима – што је више могуће.

Чињеница је да се звукови приликом снимања са високим ИСО-ом најбоље појављују управо у сенкама, где се могу појавити непријатне зелене тачке у сенкама када почнете да их осветљавате у РАВ претварачу.

NikonD500,

Објектив АФ-СДКСНИККОР 16-80ммф/2.8-4EEDVR

f/6,3, 1/320, ISO 100

Контра Светлост залазећег сунца лепо је оцртала испашене коње

Одржавање детаља у сенкама може се обавити без компликоване обраде, али за то је потребно мало додатног хардвера. Покушајте да поставите рефлектор испред свог хероја и одбијете сунчеву светлост тако да испуни сенке. Постоји неколико врста рефлектора, од којих ће сваки дати другачији ефекат: мат бела ће испунити сенке меком неутралном светлошћу, златна рефлектована светлост је топлија, а сребрна хладнија.

Мало радикалнији начин за осветљавање сенки је коришћење блица. Коришћење уграђеног блица у ове сврхе није добра опција. Директно светло „фронтално“ може бити занимљиво у случају постављања сложеног светлосног кола, али у већини случајева само ће обрисати сенке и учинити слику равном. Користите су-800 бежичне системе за синхронизацију и један или више Никон Спеедлигхт блицева постављених лево и десно од објекта за занимљивији и обимнији оквир.

Nikon D500,

АФ-С ДКС НИККОР 16-80мм Ф/2 објектив.8-4E ED VR,

f/8.0, 1/2500, ISO 200

Њушка краве осветљена златним рефлектором

Nikon D500,

Објективаф-с ДКС НИККОР 16-80мм Ф/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/100, ISO 100

Бобице су осветљене блицем постављеним одоздо испред бобица и повезаним са камером преко радио канала

Контра Светлост залазећег сунца такође изгледа веома импресивно у пејзажу. Сунчеви зраци заласка или зоре занимљиво осветљавају камење, чине да трава и лишће дрвећа блистају. У последње време снимам много више пејзажа управо против светлости него светлости. Али у овој техници снимања постоји неколико компликација одједном.

Прво, кадар снимљен против сунца добија се толико широк у динамичком опсегу да га већина модерних камера, чак и са најнапреднијим матрицама, једноставно не може правилно изложити. Највјероватније ћете добити освијетљену зону око Сунца и јако неекспониране сјене.

Један од начина да се то избегне је снимање са јаким неекспонираним РАВ-ом како би се добила нормално изложена светла и јако неекспониране сенке. Проверите хистограм резултујуће фотографије – требало би да се помери улево, у подручје сенки. Ако сте видели да је хистограм скраћен са леве стране, то значи да је део пиксела на фотографији црн, информације у светлу су изгубљене. Мораћете да измените експозицију тако да лагано осветлите оквир.

Ако се на хистограму појавила облога са десне стране, то значи да сте поново осветлили оквир, а неки пиксели су постали бели без икаквих информација у њима. Вероватно ћете добити бела подручја на сунцу-бесмислено је борити се против тога, извор светлости је превише светао. Али покушајте да минимизирате пересвет увођењем негативне експозиције како бисте сачували информације у областима око Сунца.

Динамички опсег Никон Д500 је довољно широк да задржи информације у сенци које ћете моћи да извучете у накнадној обради. Снимање у овом случају је боље на минималном ИСО-у како би се избегли јаки шумови у сенци. Генерално, снимање против светлости омогућава рад на релативно кратким експозицијама, а ипак понесите статив са собом у случају да морате да радите са предугим експозицијама.

Nikon D500,

Објективаф-с ДКС НИККОР 16-80мм Ф/2.8-4E ED VR

f/11.0, 1/160, ISO 50

Зраци сунца зоре осветљавају мраз на трави.

Овај заплет је успео да се сними у једном кадру, а затим повуче ретвеетс и сенке у накнадној обради

Још један начин да се избегне поновно осветљавање на небу је примена градијентног филтера. Слични филтери су делимично затамњене плоче. Омогућавају вам да смањите осветљеност дела слике за 1, 2 или 3 заустављања, односно 2, 4 или 8 пута . Такви филтери помажу у постизању брзог и квалитетног резултата, али захтевају нежну негу и нису јефтини.

Поред тога, градијент на њима се протеже у правој линији, што значи да ћете, осим неба, потамнити било коју „круну“ значајног објекта-круну дрвета, на пример, или планински врх. Последњих година потпуно сам одустао од употребе филтера и снимао сличне заплете у два кадра-један за рад на тамној земљи и други, неекспониран, за светло небо, да бих их касније спојио у графички уређивач.

Nikon D500,

АФ-С ДКС НИККОР 16-80мм Ф/2 објектив.8-4E ED VR,

f/16.0, 1/50, ISO 100

Трава је лепо осветљена заласком сунца. Ова радња је снимљена у два кадра

а онда залепљен у графичком уређивачу са светлим маскама

Још један проблем снимања против светлости су зечеви који се пењу у сочиво. Нажалост, чак ни најмодернија оптика не штеди од ових свеприсутних зликоваца. Па чак их ни Бланда неће задржати на путу до ремек-дела, посебно ако сунце сија директно у сочиво. Али постоји начин да их се решите.

За почетак очистите предње сочиво сочива. Прашина, прљавштина и огреботине на њој су главни генератори одсјаја. На овај начин ћете се ослободити неуредних и прљавих зечева, остаће само чистокрвни, највећи и најлепши. Сада је време да их се решите.

Поставите камеру на статив, направите оквир и снимите га зечевима.

Сада закључајте експозицију и фокус и прстом затворите сунце кадром-зечеви ће одмах нестати.

Сада ће остати учитавање два оквира попут слојева једне датотеке и уметање исправног дела очишћеног од зечева из оквира прста у главни оквир. Воила-добили сте чист снимак у којем ниједан зец не може да спречи дивљење прелепом контрасту ниског топлог сунца.

Две експозиције и њихова монтажа у графичком уређивачу.