Преглед фото конкурса Златна корњача

Када се у пролеће 2007. године мала група ентузијаста фотографије дивљих животиња окупила на церемонији отварања прве завршне изложбе фото конкурса „Златна корњача“, нико није претпостављао колико је тешко постати и какав истовремено брзи раст гледаности очекује овај пројекат.

Историја полетања

Пет година је већ Годишњица, историја. Како се родила идеја о стварању првог озбиљног такмичења Вилдлифе у модерној Русији-фотографије? Са таквим питањем обратили смо се Александру Мјаскову, руководиоцу тог тима ентузијаста, који буквално пред нашим очима ствара нову причу о руској фотографији дивљих животиња.

Александар – доктор економских наука, ванредни професор. Предаје на одељењу за економију управљања природом Московског рударског Универзитета. Прве лекције о љубави према природи и пажљивом односу према њој, према Александру, научила га је мајка током дечијих кајака. Сада даје пуно времена за стварање различитих еколошких и образовних пројеката. Али не митинг или протест, већ стварно помаже становницима Русије да сазнају више о природи матичне земље. Фотографија је, по његовом мишљењу, један од моћних алата за скретање пажње на питања очувања животне средине. Због тога га је озбиљно занимала идеја о стварању места које окупља многе: професионалне фотографе који снимају дивље животиње и воле путовања, уреднике часописа, научнике, и што је најважније, гледаоце. И уопште не само да се такмичимо, трошећи новац неког спонзора, бирајући најбољег и поклањајући награде. Уместо да фотографи природе коначно покажу гледаоцима свој рад, који годинама нису могли да се пробију на странице часописа. Сматрало се да масовног читаоца то не занима. Прва изложба у Фотоцентру на Булевару Гогољев у Београду демантовала је ову тврдњу: дошло је до рекордног броја гледалаца у последњих 15 година у то време.

Међутим, испоставило се да нема одрживе заједнице фотографа природе ни у Русији ни у земљама Блиског зарублежја. Појединачни ентузијасти који снимају у различитим регионима земље често нису имали поуздане информације о томе шта раде њихови колеге са Далеког истока, Белорусије и Казахстана, а камоли о раду европских, америчких или других, дуго формираних заједница фотографа Вилдлифе-дестинације. Несхватљиви су били неписани закони истинитости и истинитости, дуго разрађени иза динарљежа. Свака жаба насилно засађена на ружи у близини трема викендице сматрана је мерилом фотографије дивљих животиња у очима многих аутора и свих гледалаца. Није било широко познато о харизматичним личностима чија искуства и ауторитет не би прихватила само већина писаца младих или зрелих, већ и већина гледалаца. Били су, укључујући и нашу земљу, али само врло уски круг стручњака имао је информације о њиховој креативности.

Зато, како каже Александар Мјасков, први чланови жирија нису били фотографи, већ људи блиски фотографији који навијају за очување природе. То је познати анималистички уметник Виталиј Горбатов, легенда конзерваторског новинарства Василиј Песков, биолог и телевизијски водитељ Иван Затевахин. Чак је и Маитре и безусловни ауторитет Руске пејзажне фотографије Гипп Вадим Еугениевицз Хиппенреитер активно учествовао у раду жирија. Али први постигнути успеси изазвали су изазовну реакцију код неких такмичара. Морао сам се суочити са феноменом попут зависти. Можда је то неинформисаност, недостатак отворене заједнице која је спречила неколико фотографа да сазнају о постојању широког спектра јаких аутора, укључујући младе, не-елитистичке заједнице састављача пејзажних фото албума. На конкурсу, на његовом руководиоцу је пао ток критике свега и свега: због понашања аутора, због техничких грешака, због штампе, чак и због грублежних публикација победника. „Свеопшта критика неколико људи о резултатима нашег малог тима веома је узнемирила“, Александар дели своје утиске. Поставило се питање: Да ли је вредно радити даље?.. Спасила је подршку људи за које је пројекат створен-фотографа дивљих животиња из Србије“.

Испоставило се да неколико јаких аутора Руске фотоанималистике добро знају у Европи. Кроз ове контакте имамо пријатеља творца Европског друштва природњачких фотографа и његовог дугогодишњег председника Клауса Ниггеа Клауса Ниггеа . И ту је прилика да се у састав жирија позову праве звезде Европске природне фотографије. Током различитих година, Винцент Моуниер, сам Клаус Нигге, Јим Бранденбург, Лаурие Кембелл радили су као судије. Ови фотографи су створили десетине хиљада радова и више пута су учествовали у раду међународних комисија на конкурсима за европску фотографију дивљих животиња. Прегледали су огроман број дела различитих аутора, познавали трендове, осећали и новину и репризе, покушаје плагијаризма. Непроцењиву помоћ пружили су светски познати мајстори извештавања из Србије-Александар Јагодниченко, Сергеј Максимишин, Андреј Поликанов. Учествовали су у раду жирија у различитим годинама. Захваљујући њиховој стручности у оцењивању различитих међународних такмичења у извештавању о фотографији, рад међународног жирија успео је да постане удобан и продуктиван. Треба напоменути да у почетку у року од месец дана чланови жирија раде на даљину путем Интернета, а затим се састају у Београду. Тамо могу донети коначну одлуку додиривањем, пажљивим гледањем папирних верзија послатих радова, а уз учешће осталих колега изнесите своје мишљење.

Када је такмичење Златна корњача постало познато у Европи, почели су да учествују и страни аутори. Ту се појавио огроман јаз између нивоа главнине Српских фото-ентузијаста који снимају природу и европских фотографа, за помоћ којима је у свету створена читава инфраструктура. Мрежа националних паркова које подржавају државне структуре, Институт водича, водича и ренџера, угледни фотографи који воде фототуре, све је усмерено на то да фотограф може да добије занимљиве снимке. Постоји и друга страна медаље. Озбиљна ограничења понашања фотографа у многим парковима присиљавају аматере да добију исте слике само са дозвољених тачака, са препознатљивим местом, истом позадином. Ово драматично смањује ексклузивност и смањује управо конкурентску вредност, смањује интересовање међународног жирија за уобичајене фотографије медведа Аљаске, велику миграцију преко реке Мара, кретање сардина код обала Јужне Африке. Вероватно ће ускоро таква судбина задесити и фотографије познатих камчатких медведа. Због тога би се јединствена, занимљива и необична фотографија миграције жаба на сеоском путу могла показати занимљивијом за жири него динамичном, али већ стотинама пута са познате тачке снимљена сцена скакања антилопе у афричку реку.

„Време првих открића и лаких победа је прошло“, наводи Александар Мјасков. Због тога ће се од ове године приоритет, под свим једнаким условима, дати радовима направљеним на територији Русије; држављанство фотографа неће имати никаквог значаја. Истражујући мишљења многих аутора, вреди схватити да се у природној фотографији не цени само појединачни кадар, већ и прича која се може прочитати ван екрана. Један од делова ове приче је новост. Нови, непознати објекат, неистражени регион, нестандардни поглед или примена сочива који није карактеристичан за одређене врсте снимања … друга компонента приче је релевантан и узбудљив подтекст, осмишљен да скрене пажњу на питања промене животне средине, климе, водећи паралеле са људским понашањем. И наравно, уз све ово је обавезно приложена композиција и рад са светлошћу. Наравно, јединствени снимак се може направити и на познатом месту где су хиљаде аутора већ снимале. Али то је већ из реда среће и неће остати без пажње.

„Изненађује ме мали број учесника у номинацији за младе“, каже Александар Мјасков. – За младе људе учешће у пројекту може бити прва степеница препознавања, корак у свет фотографије. Уредници фоторепортера одавно су схватили да је титула финалиста златне корњаче својеврсна гаранција квалитета фотографије и ауторове фасцинације.»

Ове године сам имао велику част да учествујем у раду међународног жирија. Пријем радова на конкурс је већ почео и завршиће се 31. октобра 2011. Детаљи се могу наћи на веб страници такмичења анималпхото, а ако нешто није јасно, напишите директно Александру Миаскову или члановима његовог тима.

Сада је време да разговарамо о историји стварања неких финалних дела такмичења за 2010. годину и ауторима тих фотографија.

„Вера, Нада, Љубав“

Николај Зиновјев је пре неколико година дошао на фотографију дивљих животиња. Снима углавном у иностранству: у Кенији, Танзанији, Новом Зеланду, Аљасци, Казахстану. Некада је радио обично на посебно припремљеним местима, али у последње време све више покушава да се у потпуности урони у природу, преноћи у шатору. Ове године жели да почне да снима у најнепознатијој земљи северне хемисфере за фотографе-у Русији. Користи технику фирме Никон.

„Мислилац“ и „ми сами нисмо локални“

Андреј Гудков почео је да фотографише природу пре скоро 20 година као студент биологије. Након сусрета са познатим ауторима, почео је да развија свој стил. У његовим снимцима животиње имају карактер, гледалац повлачи паралеле између људског понашања и понашања дивље звери. То је оно што привлачи Андрејево дело. Он снима, према његовим речима, на таквим глувим местима где новац није важан. Али тамо, далеко од планинарских стаза, фотограф животиња може направити фантастично занимљив материјал. Андрев је у последње време провео доста времена на пројекту Вилданималссафари. Организује експедиције за фотографе широм света: у Кенију, Танзанију, Канаду, Индонезију, Галапогосе и Мадагаскар. Користи Цанон технику.

„Извиђач“

Јевгениј Мосејкин, заједно са својим колегама Валеријем Мосејкином и Владимиром Дмитријевим, пре неколико година су створили и успешно развили еколошко-просветитељски пројекат „Фотоекспедиција WildLife Travel“. Основана теренска база и Центар за обуку на језеру Маницх за фотографе са најразличитијим искуством у фотографисању, изграђена су удобна склоништа за анималисте. Овај приступ омогућава члановима експедиције да непрестано стварају јединствене фотографије, као и да успешно шире своје искуство међу љубитељима фотографија. Пројекат има блог на мрежи где се може добити мноштво информација, а заинтересовани фотографи ће моћи да учествују у пројекту.

„Сањар“

Сергеј Бели. Најбољи оквир природе Русије. Сергеј живи у Липецку и са колегом Андрејем Костенком трећу годину ради на фото-причи о животу у колонији сивих чапљи. „Слика је снимљена прошлог лета у близини града“, каже Сергеј. – Тада је стајала екстремна врућина и кренули смо на снимање, ближе воденом тијелу. Мислили смо да радимо са пешчарима. Дошли смо до рибњака, населили се на обали у скрадки. Čekamo. Одједном видим-долази цхибис. Дуго сам сањао да снимим прелепу слику ове птице. И само сам се припремио да притиснем дугме као мој сан неко се уплашио. Чак сам се наљутио. Proverio sam okolinu u potrazi za gadom koji je oterao mog èibisa. Преко мене је седела лисица. Пришао је води, стајао уз обалу, пио, јурио жабе и погледао птицу која је летела изнад њега. U tom trenutku sam snimio film „Sanjar“. Лисица је била мршава и гладна и очигледно је сањала да једе масну птицу. Ходао је обалом око 15 минута и, не налазећи ништа поједено, отишао је у трску. Више га нисам видео. Када су колеге виделе ову фотографију, одмах су означили лик лисице, правилно одабрану тачку снимања, позадину која не привлачи – све оне компоненте које разликују припремљени рад од случајног снимка.»

„Живот је леп“

Сергеј Кокински. Сергеј, издавач и љубитељ путовања из Туле, почео је да фотографише природу под утицајем свог земљака Владимира Чистјакова. Традиционално снима у организованим фотосафаријима широм света. Али у својим делима настоји не само да ухвати лепу или егзотичну животињу, већ да ухвати такав тренутак у понашању животиње или птице када је слика хероја снимка слична људском понашању. А то подмићује гледаоце, изазива им позитивне емоције.

„Последња награда“, „породица сова“,“перје“

Мађарски аутор Мате Бенсе вероватно је најмлађи геније у жанру фотографије дивљих животиња. Први успех постигао је са 14 година, користећи сочиво совјетске производње „Таир 3“. Бенсе је развио принцип који каже: птице, животиње, инсекте треба уклонити само када се крећу, баве се својим уобичајеним активностима, а нужно и из непосредне близине. Да би то учинили, аутор и његови помоћници граде јединствена скровишта. У овим дуготрајним скровиштима, фотограф се налази иза великог огледала стакла буквално усред акције. А рад на снимку „перје“ користио је плутајућу платформу са инсталираном камером, коју је аутор даљински контролисао из склоништа. Наравно, изградња таквих склоништа у различитим земљама света је прилично скупа, захтева огроман напор. Али на тај начин се добија јединствени резултат, потпуно нови поглед на понашање птица у природи. Мате Бенсе је ове године дошао у Москву и рекао нашим фотонатуралистима о својим тајнама. Дворана је руковала фотографом, а Валери Мосеикин, који је знао скоро све о снимању птица, био је шокиран не само радом, већ и инжењерски и научно компетентним приступом Мађара, који је недавно напунио само 24 године.

„Риболовачка чапља“

Израелски фотограф Владимир Коган дуго и на високом нивоу фотографише птице. У томе му помажу сопствена искуства и њихове технике.

„Мала крава“

Дмитриј Павлов, научник ихтиолог из села Борок Јарославске области, постао је фасциниран фотографијом природе након што је упознао Финске ауторе током стажирања у иностранству. Предмети његовог фотоистраживања били су најмањи представници света инсеката-колембола и микромир који их окружује. Већина људи није ни свесна њиховог постојања. Величина „модела“ не прелази два милиметра, снимање укључује огромну количину техничких компликација, јер се није догодило у студију са фиксним малим објектима, већ у природи. Чини ми се да је ово дело победило у номинацији за Микромир јер аутор није показао само портрет, иако врло малог, неприметног бића, већ живот овог бића у околном пејзажу очима не човека, већ једнако малог јунака. Комплексна композиција и занимљиво светло чине велику разлику.

„Срцеломци“

Украјински фотограф Иван Кмит успешно ради за фото станице, снима панораме, природу, предмете и храну у студију. Чак и у природи, приликом стварања оквира са гусеницама које се хране, аутор је успео да повуче успешну паралелу са светом људских односа, не само у слици, већ и у наслову. Светло ради веома успешно, скоро по правилима студијске фотографије.

Visiones de GalapAgos

Александар патс0н Сафонов, најпознатији подводни фотограф, своју креативност назива хобијем, хобијем. Све своје слободно време проводи у ронилачком сафарију на разним локацијама широм океана. Галапагоси су један од најинтензивнијих делова планете, каже Александар. Изолована од велике земље и захваљујући необичном путу еволуције, острва су постала станиште многих јединствених животињских врста. Карактеристика која се може сматрати потписом архипелага: већина живих бића која га насељавају не осећа никакав страх према људима, па је могуће комуницирати с њима из врло непосредне близине. Али најзанимљивији део Галапагоса је под водом. Захваљујући конвергенцији неколико океанских струја, током роњења може се уочити огромна разноликост живости: ајкуле, зраци, јата риба, као и морски лавови, печати, делфини и још много тога. Александар-вишеструки победник такмичења у фотографији, добитник титуле фотографа године на такмичењу Златна корњача 3.

„Месец“

Елена Емчук. Као дете, Елена се бавила сликањем, а затим је на њен рад утицао рад Мајкла Кена, Мака Еша. Према Елени, веома је важно да никога не понављате, да снимате оно што желите да видите, а не оно што други желе да виде, јер то неће дати очекивани резултат. Односно, не подлегните модним трендовима, већ пуцајте од срца, пре свега за себе-и тек тада ће све испасти. Обично на Елениним радовима небо заузима већи део. Овај рад је изграђен по законима сажетости-вероватно је управо то и свесно кршење неких“ шегртских “ закона пејзажа издвојило.

„Туканографија“

Фотограф, путник, организатор експедиција за фотографе различитих нивоа обуке Мицхаел Реифман из Чикага познат је пре свега по својим пејзажима снимљеним у националним парковима југозапада Сједињених Држава. Сама природа Америке је само очаравајућа. Не без разлога, Американци имају традицију путовања кроз своје националне паркове, а често се утисци и фотографије не праве кроз прозор аутобуса, већ у пешачком прелазу. Ова фотографија је снимљена у Бразилу, приказује пажљивог тукана који је био толико заокупљен предложеном јабуком да је дозволио да се скине макро објективом.

„Задржи и задржи“

Андреј Јермаков. Један од ретких снимака такмичења који је урадила Професионална форматирана камера на филму. Колико знам, Андреј је пејзажни фотограф који активно снима природу Севера и Далеког истока.

„Гост из магле“

Оквир године. Маким Деминов имао сам среће да се сретнем пре неколико година. Живи на крају света – на Чукотки, у селу кантариона и јелена Риркаипија на рту Шмит. Ради у котларници дизелиста и од детињства фотографише родни крај који веома воли. Трећи пут учествује у такмичењу. Снима Никон камером. Недалеко од његове куће, где срећно живи са породицом, у обалном појасу се понекад концентрише око 10.000 моржева и огроман број поларних медведа. Вероватно је такав састанак уобичајен за становнике села. Уобичајени и централни распоред оквира. Међутим, чланови жирија су је видели као нешто што се може видети само софистицираном гледаоцу-поглед, учини највећег предатора на планети, који се налази на необичном месту прекривеном снегом. Ово говори о променама које се дешавају у природи и промени станишта ове велике звери. А његови поступци можда су били непредвидиви за аутора снимка.

Мислилац посебна ознака жирија . Андреј Гудков. Само треба ухватити тренутак!

Ми сами нисмо локални жири специјална ознака . Андреј Гудков

Услови снимања: тешка земља.

Вера, Нада, Љубав специјална жирија . Николај Зиновјев

Никон Д3кс, Никкор 600 мм ф/4 ВР, 1/125 с, ф / 4, ИСО 400.

Беар-двогодишњаци, брат и сестра, на тренутак су се смрзли на обали, изгубивши из вида мајку медведу, која је заједно са осталим медведима отишла на риболов због соцкеие-сребрњака.

Живот је леп. Сергеј Кокински

Никон Д300, Никкор 200-400 мм ф/4Г ед-ИФ АФ-С ВР, 1/2500 с, Ф/7,1.

Антарктички пингвин Chinstrap Penguin

Одлични услови снимања, одлично расположење модела, све у реду!

Сањар! најбољи оквир природе Русије. Звери . Сергеј Бели

Цанон 7Д, ЕФ 500 мм, 1/320 с, Ф/5,6, ИСО 250.

Ненормално врућа лета често су присиљавала звери да изађу на водена тела. Sedeo je u skradu i fotografisao vodenu igru. Takvog gosta nisam očekivao!

Извиђач. Јевгениј Мосејкин

Цанон 5Д, 400 мм, 1/8000 с, Ф/6,3, ИСО 400.

На заласку сунца, лисица Вулпес Вулпес прегледава муљевите плићаке у потрази за ноћним птицама у близини.

Риболовачка чапља. Владимир Коган

Никон Д3, Никкор 200-400 мм ф/4Г ВР + АФ-С Телецонвертер ТЦ-17Е ИИ, 650 мм, 1/1250 с, Ф/7,1, ИСО 400.

Сиве чапље су врло опрезне птице и изузетно ретко се приближавају чак и добро камуфлираном склоништу ближе од 100 метара. Овај је био најекстремнији тренутак у Моје 3 године сталног снимања ове птице. Она се приближила удаљености мањој од 20 метара без и најмањих знакова страха.

Потешкоће у овој врсти снимања „на нивоу воде“ су у томе што дуготрајно фотографисање у овом положају доводи до брзог умора и умора, а лош поглед може довести до грешака у кадрирању и фокусирању.

Породица сова. Бенсе Мате. Nikon D700, ISO 1600.

Перје. Бенсе Мате. Никон Д300, 1/80 с, ИСО 400.

Мала крава у шуми џиновских фењера. Дмитриј Павлов

Цанон 7Д, Цанон 100 Мацро + Раинок ДЦР250 и ДЦР150, Цанон 430 ЕКС ИИ са домаћим дифузором, Вимберлеи носач.

Гомила бачених од стране некога и који су већ почели да труну трупце… што би овде могло бити занимљиво? Међутим, када се разматра наоружаним погледом, површина трулог трупца појављује се као фантастичан свет. Тамо ће се засадити шума невероватних батеријских лампи које се врте од најмањих Дунава-то су спорангије миксомицета или пужева-изненађујући организми који комбинују знаке животиња и биљака. Међу овом шумом лежерно шетају дебеле жутице-колемболе, или ногорепе, мали инсекти дуги неколико милиметара. Главна потешкоћа у снимању овог тајног света је да се сетите да притиснете дугме за спуштање фотоапарата, гледајући тај сјај у тражило.

пос. Борок, Некоузијски р-н, Јарославски обл.

Срцеломци. Иван Кмит. Nikon D300, Nikkor 105 mm VR Micro

Третирајући лешнике лешника, приметио сам да су горњи листови дрвета били млади потпуно прекривени гусеницама. На неким листовима било их је до тридесет! Гледајући их кроз сочиво, приметио сам овај пар и рупу у облику срца коју су изгризли. Било их је тешко уклонити, јер су се листови повремено тресли на ветру, морали су једном руком држати ивицу листа. Направио сам доста снимака, било је веома тешко доћи до оштрине. Ипак, неки су успели.

Visiones de Galápagos. Александар Сафоно.

Никон Д300, Никкор 12-24 мм, 2 блица Сеа & Сеа ИС-250, 1/200 с, Ф/5, ИСО 200.

Кит ајкула Рхинцодон Типус

Последње минуте екстремног роњења на острву Дарвин донеле су занимљиво изненађење: када сам већ са 50 бара пао на сигурносној станици у термоклиновој води прекривеној моаром и видљивошћу реда од 7 метара, однекуд се одоздо зачуло махнито куцање. Ово је водич који је био дубоко дубљи и који нисам ни видео, упозоравајући да се нешто догађа. Одлучивши да се спустим и видим, пао сам 15 метара — и пао право на здраву китову ајкулу од 14 метара! Била је пошкропљена неком невероватном количином коју До сада нисам видео. Наравно, нисам играо сустизање са животињом са 50 бара у балону и снимио сам класични кадар-реп китове ајкуле која одлази у дал. Али које су се лепиле на њему!

Туканографија са капљицом сока од јабуке. Михаил Рејфман

Тукан се толико занео предложеним кришкама јабуке да би га макролинза могла уклонити!

Лакхтак на леду. Александар Белов

Цанон 5Д, Цанон ЕФ 100-400 мм ф / 4,5-5,6 Л, 360 мм, 1/1250 Ц, Ф/9, ИСО 125.

То је младунче лахтака. Лежао је на суседној леденој плочи и до последњег тренутка желео је да остане непримећен. Али изгледа да нерви младе звери нису издржали. У једном тренутку брзо је залетео у воду за спасавање. Али у секунди пре тога, успео је да баци веома изражајан поглед у нашем правцу.

Шантарски архипелаг, о. Велики Шантар.

Месец. Емчук Елена

Canon 400D, Canon EF 17–40 mm, f/4,0L USM

Морски пејзаж снимљен у готово пуном штилу током пуног месеца након заласка сунца.

Украјина, Арк Крим, РТ Тарханкут.

Задржите и задржите победника . Андреј Јермаков

Линхоф Тецхника 4×5, Сцхнеидер Супер Ангулон 90/6, 8, Секониц Л-558, Фуји Провиа 100Ф, 1/2 с, Ф/22,5.