Макро фотографија у дивљини

Свако снимање почиње много пре изласка у природу. Прво морате смислити заплет, шта и како бих желео да снимим, а затим покупити и припремити потребну технику. Понекад се догоди да ми изненада падне на памет идеја о снимку – одмах направим скицу или цртеж, снимим које параметре камере да користим. Такве изненадне идеје неће помоћи да се ремек-дело направи притиском на дугме, али ће поставити прави смер мисли. Као резултат, може се створити потпуно другачији заплет и добићете занимљивији снимак.

Марсовац

г. Стара журба, Тверска обл.

Canon 20D, EF 70–300 DO IS USM + DCR 250

1/200 с, Ф/25, ИСО 100, 300 мм

Слика приказује паука скакача Салтицидае . Пауци тркачи имају добар вид. То им омогућава, приметивши плен на великој удаљености, да се прикраде и скоче на њега, гњечећи се испод себе. Крећу се скоковима од места до места и окрећу се, прегледавајући стране, што у комбинацији са микроскопским димензијама од само 3 мм у даљини отежава снимање фидгета. Тешко је не само ухватити жељени угао и имати времена за фокусирање, већ га уопште ухватити у тражилу!

Након што се одлучимо за идеје, вреди одабрати алат који ће касније помоћи у њиховој примени. Моја идеологија природне фотографије је једноставна: што је могуће мање технике и што више експериментисања са угловима, светлом и опцијама снимања. Многи фотографи користе мноштво инструмената — од дифузора до сложених система осветљења. Да, сигурно даје бољи квалитет слике, недостатак одсјаја и право светло, али такође значајно ограничава слободу деловања. Мој избор за мобилност и одзивност, коришћење минимално потребне опреме на терену, посебно у тешким условима.

Никада не користим статив. У најекстремнијим случајевима, када је потребно изложити дугу експозицију, налазим природну потпору или фиксирам камеру на земљу, дрво или камен. Што више блицева и дифузора, ваш систем постаје гломазнији и, сходно томе, теже га је закључати у жељене положаје ако је потребно одмах променити угао. Понекад услови снимања у ограниченом простору у рупи, шупљини дрвета или пукотини у стени уопште не дозвољавају да се спољни блиц постави у простор за снимање, тада прстенасти блиц може доћи у помоћ, што ће дати мање уметничко светло, али ће вам омогућити да испуните замишљени кадар. Ово је један пример где се због циља мора жртвовати квалитет.

С обзиром на најновије трендове великих фотографских такмичења, квалитет снимка често не игра улогу у гласању жирија. Из тога следи да избор алата морате сами да направите на основу својих приоритета.

МАКРО СНИМАЊЕ СУПЕР МАЛИХ ОБЈЕКАТА

Оквир Марсовца направљен је применом нестандардних решења. Помислио сам: шта ако макронаредбу скинете са макро објектива и ставите на телефото објектив. Вероватно је то била само случајност која је још једном доказала да треба покушати све. Ова опција се показала бољом у поређењу са уобичајеном употребом макро сочива. Поравнавајући макро главу са Цанон ЕФ 70-300 до ИС УСМ објективом, добио сам могућност зумирања, а самим тим и промене увећања при макро фотографији, и добио сам мутнију позадину при већим жижним даљинама без губитка у резолуцији. Одушевљене Карактеристике боја ове оптике. А погодност и флексибилност употребе учинили су овај пар главним алатом у мом арсеналу. Већина мојих радова је снимљена њеном употребом. Поред тога, свестран је, јер, узимајући овај систем са собом у природу, једним покретом руке претварам макро сочиво у ТВ и добијам прилику да снимам не само микро свет, већ и птице и животиње.

На једном таквом путовању у природу помоћу овог система успео сам да направим оквир Марсовца користећи спољни блиц за осветљење са домаћим рефлектором од белог картона који је био причвршћен на врху. Блиц сам подесио са позитивном корекцијом експозиције, што је омогућило да се основе латица тратинчице поново осветле, дајући кадру прозрачност. Али ипак, овом пријему остаје један недостатак: невероватна потешкоћа при ручном изоштравању. Готово је немогуће ухватити модел од 3 мм у кадру са дубином оштро приказаног простора видљивог у тражилу мањом од 1 мм, не узимајући у обзир дрхтање руку. Али још увек морате да поставите оквир, проверите да ли су очи субјекта ухваћене у оштрину и нежно притисните низбрдо. Након што сам урадио све ове трикове, добио сам вероватно један од својих најбољих снимака.

Макро снимање Супер крупних објеката

После неког времена, почео сам да размишљам о додавању телеконвертера у горњу шему да бих добио што је могуће веће повећање инсеката. Иако сам претпостављао губитке у квалитету и светлосној снази, ипак сам успео да добијем прилично добре резултате. Прво, успео сам да завирим у мистериозни и пуни изненађења микро свет који је невидљив људском оку и добијем велике портрете инсеката који нису већи од 3 мм. Друго, ово је довело до идеје да се направи оквир са великом жижном даљином, што је омогућило да се у оквир стави диск Сунца. Требало је само уклонити макронасадку из шеме. Тако је настала идеја за оквир „диригент заласка сунца“.

Овај снимак сам носио скоро недељу дана током одмора на Криму. Мислио сам да је тако Текстурно ставити поред сунца. И одједном, једне вечери, богомољка нам је улетела у собу. Одмах сам се информисао о чему се ради и отишао на обалу мора да сачекам залазак сунца. Садњом модела на винову лозу, почео сам да експериментишем са подешавањима камере. Први пут кадрови нису успели. Тхе ветар уклањао грану са мантисом из оквира, а затим је рука, благо трзајући под тежином тешког оптичког система, изгубила композицију. Све у свему, дуго сам мучио, добијајући снимке јарко жутог диска Сунца са оштрим ивицама. Али одједном ми се насмешила срећа: мали облак на хоризонту мало је покрио сунце, што ми је омогућило да направим неколико оквира са мутним ивицама и пријатном наранџастом нијансом.

Заплет

Следећа фаза снимања је додавање приче у снимак. Леп, квалитетан кадар, иако пријатан за око, не привлачи жице душе. Кадру треба дати динамику, трагедију или само људске емоције. Чини се да су инсекти примитивна бића, али могу изгледати и емоционално. Померајте бркове, мењајући положај стопала, они некако понављају све наше, људске, покрете, положаје и емоције, и морамо покушати да то ухватимо. Да бисте то урадили, морате добро проучити предмет, његове навике и реакцију. На пример, богомољке радознало гледају фотографа, померајући главу с једне на другу страну, пауци тркачи са завидном фреквенцијом скачу право на ваш објектив, пре него што се попну на ноге и окрећу на њих у различитим правцима. Кључно је одабрати неки кључни тренутак и моћи га уклонити тако да пренесе динамику и емоције. Ако научите навике свог модела, неће вам бити тешко да то урадите. По овом принципу направљен је оквир „чувар природних драгуља“.

Знајући да пауци тркачи воле да обраћају пажњу на камеру и, циљајући, скачу на објектив, одлучио сам да искористим овај тренутак. Снимање није било лако: паук дуго није желео да позира, скачући са влати траве на влати траве. То је трајало око пола сата. Након чега сам ипак успео да привучем његову пажњу својим објективом, окренуо се, а ја сам се припремио за снимање, постројио оквир, ухватио паука у оштрину, припремио се да притиснем спуст — а тога више нема. Ево га, седи на објективу. Тако је прошло још сат времена. Навикавши се на моје прогоне, паук се ипак измамио и почео да се чисти и окреће, прегледавајући територију. Дуго није скакао са влати траве и успео сам да направим много различитих снимака. Схватио сам да је сада спреман за прави снимак и померио сам кишну кап са оближње влати траве на ону где је паук седео. Овде су моје муке почеле изнова. И окусио је кап на додир и гледао је као у огледало и поново скакао, а ја сам проналазио нову кап и стрпљиво почињао изнова. А овде је паук замрзнуо делић секунде. Кап на месту, тратинчице у позадини, унапред сам се сагнуо. Градим оквир, хватам оштрину — тако је испао „чувар природних драгуља“.

Када снимате објекте дивљих животиња веће од 10 цм, није увек згодно користити макро сочиво. Са малим отвором бленде недостаје дубина поља у целом објекту, а са затвореним отвором бленде добија се превише оштра позадина која омета перцепцију фотографије у целини. За такве сврхе користим средњи зум. Даје ми могућност да променим жижну даљину играјући перспективу и омогућава флексибилнију контролу фретбоард-а.

Снимање у тропским кишним шумама

Иако је главни фокус моје креативности макро фотографија, трудим се да не пропустим оквир и веће представнике животињског царства.

Можда ми је најважније снимање егзотичних животиња. Да бих то урадио, путујем у тропске земље. Пре путовања потребна је дуготрајна информативна обука. Потребно је проучити земљу и обичаје људи који живе у њој. Истражите географију и домаће животиње како бисте снимили читав спектар становника овог јединственог света тропа, изненађујући својим дивљањем боја и биодиверзитетом.

Неопходно је саставити процену и детаљан пут кретања, сликајући га по данима. По доласку на локацију, план се може прилагодити прецизирањем детаља од локалног становништва. Обично разговарам са особљем или домаћинима хотела у којима боравим преко ноћи или са особљем националних паркова и резервата. Испитујем их о врстама животиња које планирам да фотографишем, прецизирам где их могу наћи и како најбоље доћи тамо. Истражујем руте које су ми занимљивије као фотографу дивљих животиња. Трудим се да добијем најопсежнију слику разноликости врста места на која планирам да идем следеће.

У основи, тропске кишне шуме су колевка еволуције, јединствени извор различитих заплета. Али мало је једноставно направити занимљив фото извештај о месту на које идете. Ради потпуности, прикупљам и све врсте научних информација о оним животињама и биљкама које сам већ фотографисао. То радим и током путовања, испитујући водиче и локално становништво и тражећи научну литературу и након повратка кући да бих касније написао занимљиве приче и чланке. Важно је научити све о опасним животињама, њиховим навикама и стаништима.

Снимање у џунгли, поред свих опасности од дивљих животиња, има и друге потешкоће, не само за вас, већ и за вашу фототехнологију. Са 100% влажности, први проблеми са којима ћете се суочити су замагљивање стакла сочива, па чак и испуштање кондензата на матрицу камере, које се може решити само исушивањем фотоапарата без сочива. И то штеди на кратко ако наставите да останете испод крошње шуме.

Путујући по Централној Америци, свако јутро пре него што сам отишао у шуму, покушао сам да распоредим сву технику на ужареном сунцу како бих уклонио заосталу влагу. Вероватно би право решење било коришћење бокса за подводно снимање, али то превише ограничава слободу деловања. Прилично је незгодно управљати подешавањима камере када је под дебелим“ оклопом “ кутије. Потребно је чувати технику заједно са посебним силикатним врећицама које упијају влагу. Али чак и након предузимања свих мера за борбу против продора влаге, неки елементи моје фототехнике су наизменично пропадали.

Током путовања у Костарику, водећи блиц је повремено падао и одбијао да ради као радио-контролисан, пребацујући се у уобичајени појединачни режим у најнеповољнијем тренутку. Други блиц је једноставно произвео импулс са кашњењем у секунди након отпуштања затварача. Неке функције моје камере су такође престале да раде: притиском на одговарајуће дугме показало се да више не делује. Чак је и уграђени блиц одбио да се отвори. Стога је на сваком путовању најважније дуплирати сву технику када је то могуће. Ово ме је научило случају да ми је дугме затварача отказало у џунгли Тајланда, а могао сам да га поправим тек кад сам се вратио у Москву. Сада са собом увек понесем две ДСЛР камере и једну цифру, гласник о залихама.

Током моје последње експедиције на острво Борнео, затварач главне камере заглавио се у раним данима, што је поново функционисало тек по повратку кући када се осушило. Тада су два блица наизменично отказала. Прва је доживела механички квар услед интензивне употребе у условима сталног тресења на стазама од више километара у планинској џунгли. Други, можда због влаге, а можда и из неких других разлога, има кондензатор који је изгорео. На крају ми је на располагању остао само уграђени блиц. Али у овој ситуацији можете наћи излаз. Причврстио сам разне материјале у белој боји пре уграђеног блица-како бих избегао одсјај и смањио грубл ефекат сенке. Наравно, ово је значајно смањило квалитет слика снимљених током последњих дана путовања, али ипак нисам спустио руке и престао да снимам. Покушао сам да се уверим да квалитет није најважнија ствар за фотографа. Јединствени оквир се може направити и на сапуници ако се озбиљно схвати.

Постоје и друге компликације са којима се можете суочити током путовања кроз тропске земље. Због велике влажности ваздуха у кишним шумама, наша тела брзо дехидрирају, па је потребно стално хранити водом за пиће. Подижући се са земље након снимања другог макро снимка, можете осетити благу вртоглавицу и слабост, што су први знаци недостатка воде у телу. Дехидрација се јавља одмах и, чак и ако сте недавно пили воду, након пола сата можете поново осетити ове симптоме. Ако идете у шуму на неколико сати, потребно је да на пут понесете што више залиха воде за пиће — онолико колико можете да носите, а да се не оптерећујете. И стално је пијете, чак и ако нисте жедни.

Обавезно узмите нешто за ужину. Било који суви оброк, било да се ради о колачићима, орасима или чоколадици, показаће се прилично здравим и допунити вашу залиху енергије. На крају крајева, ако осетите слабост, сигурно нећете бити пре фотографисања, ваша активност ће се значајно смањити, а време проведено у шетњи ће проћи узалуд. У кишној шуми било који тренутак може бити пресудан, изненада вам даје прилику да направите кадар ретке животиње. А многи снимци морају бити направљени са великим физичким активностима, пењањем на планину или пењањем на дрво.

За особу која је први пут ухваћена у прашуми, чини се да је мало насељена или да у њој нема живости. То је главна заблуда. Прво, све тропске животиње и инсекти су мајстори прерушавања. И како другачије бити ако имају огроман број непријатеља? Друго, већина свих живих бића живи високо у крошњама дрвећа, а само повремено се нека спуштају.

И треће, већина тропских становника је ноћна. Најбоље време за „макросафари“ , као и за снимање грабежљивих животиња, гмизаваца и водоземаца, је ноћ и рано јутро.

Али чак иу подневној врућини, познавајући навике локалног становништва, можете наћи доста занимљивих парцела.

На пример, већина инсеката се током дана скрива испод лишћа. Ако погледате испод њих, можете открити доста успаваних модела.

Неке врсте ноћних жаба вешто се камуфлирају, смештене на листовима палми и грмља. Да бисте их приметили, вреди само напрезати пажњу и размотрити све биљке на свом путу. Морате се кретати полако и тихо да не бисте уплашили опрезне становнике шуме.

У Националном парку Бако приметио сам јато мајмуна пробоскиса или, како их још зову, носаче који живе само на острву Борнео. Носачи-ендемска врста, т. е. налази се само овде. Ови мајмуни су веома опрезни и не воле присуство људи. Седећи високо на дрвећу и приметивши особу у близини, покушавају се одмах померити даље.

У мом случају, чопор је сакупљао отпало воће на обали океана. Дискретно сам их обишао са стране у коју су полако кренули, и док сам се пробијао кроз грмље, угурао се у чекање. Одједном сам кроз лишће приметио бизарну њушку њиховог вође са огромним висећим носом. Успео сам да направим само три кадра, након чега је устао и брзо се повукао заједно са целим чопором. Дао ме је шум затварача камере.

Упркос привидном спокоју, прашума је веома опасна. Чини се да овде нема ничега живог, јер не можете ништа да пронађете. Ноћу се ситуација драстично мења, шума је испуњена животом. Заборављате на опасност и почињете да обраћате мање пажње на своје поступке, одвлачећи пажњу од снимања. Истовремено, ослањајући се на дрво или ударајући грану, можете узнемирити змију која чека свој плен у заседи. Њена реакција ће бити недвосмислена. Много пута током снимања нисам одмах приметио змије које су се налазиле на дрвету у мојој непосредној близини, али захваљујући чињеници да увек покушавам да поступим изузетно пажљиво, све је прошло. Када снимате отровне змије, од виталног је значаја да јој се не приближите на удаљености од које је способна да нападне обично то је две трећине њене дужине . И боље је да им се уопште не приближавате ако немате искуства са опасним гмизавцима.

Ноћу морате бити још пажљивији, јер је већина опасних становника шуме активна управо у ово доба дана. Сваки корак треба предузети намерно, као у шаху, и у потрази за екраном, не губите главу! Друга опасност која вас чека су дрски макаки. Многи чопори се не плаше људи и приближавају се. Када покушају да им се приближе, они се окрену и направе нападачке искораке. Једног дана, док сам снимао младунче дугорепог макака, одвратио сам пажњу док сам постављао камеру. Приметивши то, скочио је на грану која ми је висила изнад главе. Природна реакција би била да га уплашим. Очигледно се и он уплашио и вриштећи се попео на дрво. Читав чопор му је побегао на глас. Окружили су ме са свих страна, исклесали велике очњаке и режали. Макаки су врло интелигентне животиње: када их нападне, део чопора скреће пажњу на себе, присиљавајући их да се окрену према њима, док други напада одострага. У таквој ситуацији морате се понашати као Када нападате псе. И ни у ком случају не бежи са бојног поља, јер ће, након што су почивали на вашој слабини, без размишљања прећи на одлучне акције. Морате узети штап, камен или у крајњем случају камеру и одбацити их или се претварати да ћете их бацити. У покрету можете пустити све предмете који су вам при руци и који нису патетични. Након тога, звери се мало повлаче и пружају прилику да се полако повуку из опасне зоне.

Још један важан тренутак за снимање дивљих животиња у екваторијалним тропима је опрема. Правилно одабрана, омогућиће вам да мирно снимате без бриге о безбедности или ометања уједа комараца у најодговорнијем тренутку. Хаљина стоји у лаганој, хладној одећи која покрива изложена подручја коже. Ципеле одабрати затворену, од густог материјала, погодан за ходање, али пружа добро приањање са земљом. Такве ципеле ће вас спасити од уједа мрава, пијавица, па чак и змија.

Једног дана током групне шетње ноћу са водичем, нашао сам дрвену жабу како седи на листу палме. Кад сам сишао са стазе, почео сам да је фотографишем из различитих углова. Мој пример је следио Британац из наше групе. Одједном је скочио на лицу места, машући мравима с ногу. Испоставило се да је отишао на ноћну шетњу у сандалама. Након овог случаја, када сам му предложио да сними још један заплет у близини стазе, рекао је да му је већ довољно и да се забавља само гледајући животиње са стазе.

Из свега овога произилази да за снимање у дивљини морате бити ментално и физички припремљени. Ништа Вас не би требало одвратити од самог процеса. Морате бити потпуно концентрисани на снимање, али не заборавите на опасности. И тек тада ћете добити незаборавно задовољство и мноштво сјајних снимака којима ћете одушевити своје најмилије и пријатеље, а можда и победити у било ком фото конкурсу.

Михаил Ругал – члан Савеза природњачких фотографа Русије. Вишеструка награда за најбољег фотографа дивљих животиња Златна корњача 2006, 2007, 2008, 2009

Чувар природних драгуља

Сергијево-Посадски р-н, Московска обл.

Цанон 20Д, ЕФ 70-300 до ИС УСМ + ДЦР 250 1/200 Ц, Ф/25, ИСО 100, 120 м

Слика приказује паука тркачког коња на травњаку. Кап кише попут сочива сакупила је у букет тратинчице у позадини.

Диригент заласка сунца. Мантис религиоса

пос. Николајевка, Крим

Цанон 20Д, Телеплус 3 к + ЕФ 70-300 до ИС УСМ 1/4000 с, Ф/7,1, ИСО 100, 300 мм

Идеја за снимак дошла је током шетње обалом мора током заласка сунца. Неколико дана припреме и једно вече за извођење планова док сунце не пређе хоризонт.

Жижна даљина оптичког система од 1440 мм у еквиваленту од 35 мм. Удаљеност од камере до објекта је 7 метара. Захваљујући облаку, границе сунца су испале мутне. Модел се понашао прилично мирно, али јак ветар отежавао је ручно фокусирање, мотајући мантис.

Шумски змај

Bornean Angle-headed Lizard Gonocephalus bornensis

р. Кинабатанган, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Слика приказује шумског змаја који се смрзнуо на пузавцу у претећем положају. Овде сам покушао да прикажем шарену боју гмизаваца која јој помаже да остане непримећена у густој вегетацији и живописне елементе изложене током претње, као и бизарне облике пузавице које је створила природа.

Буба

Национални парк Кинабалу, Борне

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7,1, ISO 800

На слици је буба која се припрема за полетање. Користећи дрво као ослонац, могуће је фотографисати са дужом експозицијом без примене блица, што вам омогућава да добијете лепо замућену позадину.

Колибри монтеверде, Костарика

Цанон 40Д, ЕФ 28–300Л, 1/250 с, Ф / 9, ИСО 200, 60 мм

Оптика дугог фокуса са добром резолуцијом омогућиће вам да добијете оштре снимке и савршено замућену позадину приликом снимања са велике удаљености у случајевима када нема могућности за приближавање субјекту.

Шумски змај

Bornean Angle-headed Lizard Gonocephalus bornensis

Национални парк Гунунг Мулу, Борнео

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1 / 100c, f8, ISO 800, fr 60mm

Слика приказује шумског змаја. Узнемирен светлим бљесковима док спава, још увек не разуме шта треба да ради и где да трчи.

Портрет у унутрашњости

Паттаиа, Тајланд

Цанон 20Д, ЕФ-С 60 мм Мацро1 / 250С, Ф / 14, ИСО 100

Геконцзик је, бежећи од досадног фотографа, скочио са листа на лист и изненада заронио у овај вешто створен оквир природе. Морао сам само да изаберем жељени угао и фокусирам се.

Кингфисхер

Black-backed kingfisher Ceyx erithacus

р. Кинабатанган, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Слика приказује вештог риболовца зимовца. Захваљујући чињеници да је ова птица дневна и да не види добро у мраку, успео сам да се приближим минималној удаљености и направим детаљан снимак.

Штап

Variable-winged Lopaphus Lopaphus iolas

Национални парк Гунунг Мулу, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

На слици је приказан инсект штап. Ноћу, светло предње лампе омогућава откривање тајних становника шуме, које је током дана готово немогуће видети.

Лептир

Национални парк Гунунг Мулу, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Слика приказује лептира како спава испод листа дрвета. Ноћно снимање омогућава фотографисање пажљивих дневних становника шуме у непосредној близини, а да их не узнемири.

Вођа

Proboscis monkey Nasalis larvatus

Национални парк Бако, Борнео

Цанон 20Д, ЕФ 70-300 до ИС УСМ 1/125 Ц, Ф / 9, ИСО 800, 285 мм

На слици је вођа чопора мајмуна-пробоскис. Остајући непримећен, успео сам да ухватим безбрижну идилу на обали океана.

Снимање змије

Wagler’s Pit Viper Tropidolaemus wagleri

Национални парк Бако, Борнео

Сони Ф-828 1/80 с, Ф / 2,5, ИСО 100, 32 мм

Фотографирам випера Воглера. Без искуства у руковању опасним животињама, не треба експериментисати и приближавати им се.