Лекције из Розова: макарони на фотокухни Максима Полубојаринова

Студио Максима Полубојаринова налази се, разумљиво, у полуподвалу. Чак и у наслову, домаћин је победио „полубојарско“ презиме-Халфмак студио. Међутим, све остало овде није подељено на пола. 80 квадратних метара посвећено за снимање. Још отприлике исто-помоћне просторије, кухиња са обавезном машином за прање судова и дневни боравак. Власник сматра да су места Мала. Плафони су ниски, али постоји могућност уклањања воде.

Максим Полубојаринов ради у рукавицама.

Максим Полубојаринов-професионални фотограф од 1991. Поносан сам што сам навикао да радим све својим рукама и да снимам без употребе рачунарске обраде. Студирао је код једног од најбољих Српских рекламних фотографа Александра Викторовича Гидиримског. Члан Савеза уметника Русије, Међународне федерације уметника ИФА .

2005. године изабран је за лице компаније Манфротто.

2008. године изабран је за лице компаније Цалифорниа Сунбоунсе.

Победник и медаља многих зарублежних и Српских фото такмичења.

Радови Максима Полубојаринова чувају се у руском музеју СПБ, колекцији Ротхсцхилда Сједињених Држава и другим приватним колекцијама Русије, Енглеске, Португала, Немачке, Сједињених Држава и других земаља.

Уз зидове стоје на стубовима са точковима листови беле и црне пластике, пуно рефлектора светлости, чудна на први поглед пластична кадица за снимање боца постављена на задњицу, шест импулсних генератора, сталци за светло, стативи-и мали и већи, и сасвим велики, на који је фиксирана погонска комора фирме Синар са дигиталним задњим делом средњег формата. У крајњем углу, нешто попут угла за снимање људи Слика 1 .

Пре неколико година, један добар амерички промотивни фотограф Стеве Иоунгос радио је у овом студију. U stanu je renoviran. Радници су демонтирали дрвене мостове на којима су стајали док су радили. Подне даске су два месеца заливане прајмерима, бојама, растварачима, газиле ноге, трљале канте, на њих су падале лопатице и четке.

Као резултат тога, комади дрвета постали су толико сликовити да је Стеве попио фрагменте овог чуда, уредно спаковао у папире и однео завршне раднике у студио испод шаха. Када је дошло време да се врати у Сједињене Државе, Стеве је био веома тужан што са собом не може понети све што се накупило током рада у Београду. У студију било ког фотографа окупљају се ствари које нормална особа доживљава као смеће, а за стражара су највреднији реквизити који заузимају полице за оставе.

Стевеово наслеђе лежало је неколико година, све док једног дана Маким није користио некадашњи под као текстурирану позадину приликом снимања белог лука. Креативна фотографија подразумева постојање неких смислених офактурираних позадина из којих се може прочитати историја предмета. У филмским временима од рекламног фотографа био је потребан лет фантазије. Од нас се често тражило да снимимо потпуно готову слику.

Данас се рекламне слике снимају у елегантним позадинама, под урезом. Добијени радни предмети се користе за састављање различитих-

фигуративне промотивне композиције, и зато је немудрено сударити се на улици са плакатом који приказује боцу са нагибом од четрдесет пет степени, а течност у њој, супротно законима физике, некако је остала у истом положају у којем се налази у усправном положају посуђа. Таква обмана, чак и ако није одмах свесна, не може да не успе у подсвести: поверење у робу се доводи у питање.

Слика 2.

Бели лук. Максим Полубојаринов.

Синар П2 Камера

Објектив Синарон 210/5,6,

Кодак Ектацхроме 100, 4×5″Слиде филм.

Брзина затварача 1/30 с

Отвор бленде ф/22

Наравно, ово није грешка фотографа: последице монтаже мора узети у обзир купца приликом снимања, али у ствари, морате размишљати о томе и многим суптилним нијансама које потрошачу огласа неће доћи у главу. Макиму управо ове компликације пружају задовољство посебне врсте, слично спортском такмичењу са тешким ривалом, а снимање креативних мртвих природа доноси врхунско задовољство фотографије 2 .

Каже Максим једноставно и јасно, без лепоте и витиеватости. Он мисли исто: примаоцу је забрањено да лебди. Главне професионалне разлике између рекламног фотографа и репортера: педантност, методичност, пажња на ситнице. Апликант који уклања предмете треба да прикаже облике, запремине, боје и текстуре онога што му је додељено да скине што је боље могуће.

Неупућени гледају фотографију боце пива, снимљену на задатак клијента, и размишљају овако: „Ја бих, као, ставио капљице мало погрешно, а не овде“. И у праву су на свој начин, јер би се могло скинути другачије. Али само рад у овом случају не би прихватио клијент. Произвођачи, каже Маким, третирају свој производ са Светим страхопоштовањем. Никада неће помешати пену свог пива, са пеном конкурентског пива, капи своје и туђе.

Сви детаљи будућих фотографија детаљно су описани у техничком задатку, а затим се облик капљица, њихова учесталост, ширење и боја течности строго контролишу. Фотограф делује као послушни извођач воље уметничког директора. Његова главна храброст и истовремено конкурентска предност је способност да посао учини бржим од других и тачно онако како је клијенту потребно.

Брзина испоруке је првенствено због техничке опреме. А да би то урадио, фотограф мора да обезбеди стопостотну поновљивост снимања предмета који се налазе у оквиру, осим оних који се по сценарију могу кретати. Чињеница је да вода, на пример, увек представља изненађења, а понављање оквира са покретном водом је незамисливо тежак задатак.

Исто се може рећи и за неке расуте материјале. Али остали предмети могу бити осигурани ако имате при руци посебне уређаје: стубове, потпоре, струблцине, копче, траке… и не било које, већ оне које можете сакрити од очију гледаоца и истовремено су потпуно поуздане. Снимљени предмет никако не би требало да падне фотографије 3 и 4 .

Слика 3.

Причвршћивање објеката мора бити поуздано, а причвршћивачи удобни.

Слика 4.

Више вискија-добрих и различитих!

Замислите да скинете боцу веома скупог колекционарског вина и она се разбила током снимања! Дакле, исто тако пажљиво морате да причврстите светла и рефлекторе. Дани Осипа Наппелбаума, који је у студију користио једну лампу, одавно су прошли, захтеви за фотографијом су се променили. Постоје и четири извора за снимање портрета у студију, али нема много за промотивни предмет светлости. Маким Полубојаринов користи шест Бронцолор Повер Пацк графит А4 пулсних генератора.

У двадесет и једној години професионалног рада, Максим се убацио у овај студио-застрашујуће је помислити – „пола милиона не-рубла“. Рећи“ милион “ Халф Мак-а не може: уништава успостављени бренд огласа! Али ако оставимо по страни шале, то је отприлике случај. Међутим, не заваравајте се: фотографи у Русији уопште нису“ не-рублли “ милионери. То је сан далеко од стварности.

У време филмске технологије, опрема је дуго служила, па би новац уложен у њу изгледао као да се акумулира. Техничко наоружање фотографа расте током година. Сада су веома различити услови рада камере. Позадина средњег формата застарева за две године. Оно што га окружује: рачунари, додаци, софтвер, светлост-све се мора купити изнова и изнова, а продаја старог добра успева од снаге за трећину првобитне вредности. Укратко, рекламном фотографу је суђено да читав живот ради на опреми. Као награду добија радост што радите свој омиљени посао. Оно што купац смисли задатке, зачудо, додаје адреналин.

– Ево, на пример, стварне линије из описа будућег снимка: „сноп од свеће пада на рукопис“! – Маким се смеје. – Сјајно је смислити нове фотографске трикове. Један мој познаник је направио овај сноп од свеће. Купац задовољан.

Понекад у процесу испуњавања неког другог налога за примену, Маким има идеју о сопственом решењу дате теме. Управо се то догодило са причом о тестенинама. Цео месец је скидао различите производе од брашна, а онда је одлучио да скине своју опцију. Стаклена посуда са кључалом водом и тестенином која лети у њу. Слика је одмах купљена.

Маким ми је понудио да ми покаже све фазе таквог рада и поново снимио тестенину слика 5 .

Слика 5. Завршени рад Максима Полубојаринова.

Синар П3 Камера

Објектив Синарон Дигитал 180 ХР

Позадина Леаф Аптус-ИИ 12Р

100 ИСО осетљивост

Извод 5с

Отвор бленде ф/20

Бронцолор графит А4 генератори 4 ком.

Дужина импулса 1/4000 с при т 0,1

Морам да кажем да је задатак који је мајстор одлучио да реши-од броја веома сложених. У кадру је стаклено посуђе које није лако уклонити, као и сви истакнути и истовремено прозирни предмети. Прво морате имати при руци потпуно ново, врло квалитетно стакло, без шипки, са танким зидовима исте дебљине. Свили и приливи изгледају депресивно неуредно на фотографији. Стакло се обично уклања на светларник, односно у контра осветљењу. У овом случају постају видљиве све огреботине, мрље од прашине, контуре осушених капљица воде, оцртане кристалима калцијумових соли, којих има у води из славине, отисци прстију. Зато морате радити у рукавицама од тканине и са лименком компримованог ваздуха-испухати прашину.

Вода у којој ће тестенина кључати, као и стакло, је провидна, одражава део светлости и зато се такође уклања на лумен. Боље је не користити воду из славине. Мораћете да купите боцу хладњака: тамо је вода чистија. Гасне плочице, разумљиво, треба да буду мале, мобилне и нове. Снимање пламена који ће такође бити у кадру захтеваће дугу експозицију – неколико секунди. Док се кипућа вода „замрзава“ са врло кратким бљесковима које не могу пружити сви пулсни уређаји.

А у кадру ће се наћи и макарони. Део у релативном мировању на дну лонца, а други морају бити ухваћени у лету. У контурном светлу, тестенина се не може уклонити: изгледаће као црне главице. Укратко, фотограф у овом случају мора свету показати врхунску професионалну свест и недужну техничку генијалност.

Имао сам срећу да посматрам како се препреке које се појављују превазилазе корак по корак. Прво је Маким пажљиво причврстио плински штедњак на домаћи радни сто. На то је, заједно са асистентом, провео двадесет минута. Затим су на плочицу ставили лонац фотографије 6 и 7 .

Студио Максима Полубојаринова.

Слика 7. Причвршћивачи осигуравају сигурно причвршћивање плоче и поклопца.

Маким приник за окулар камере, постројио оквир, направио први контролни снимак и кренуо у позадину.

Квадратни лист црне мат пластике фиксиран на стубу стајао је метар од стола. На њега је одмах уз помоћ дизалице била усмерена глава блица. Без дизалице то би било тешко учинити: статив би погодио оквир. Овај извор светлости ће осветлити позадину. Само мало-тек толико да није био катастрофално црн. Према аутору, црна позадина изгледа суморно, што је лоше за рекламну слику.

Затим се иза црне позадине, близу ње, поставља извор светлости за цртање — још једна глава блица са 150×150 цм квадратног софтбок-а. Овај софтбок даје главно светло за цртање стаклених предмета у оквиру-лонци и поклопци. Усмерен је према објективу камере, али не погађа поље самог кадра. Присуство такве светлости мало компликује задатак добијања светле, контрастне слике, јер чак и врло добра модерна сочива са вишеслојним просветљењем не могу да се носе са паразитском светлошћу која не формира главну слику.

Ово светло пада на сферну површину предњег сочива сочива са стране, под оштрим углом, више пута се рефлектује унутар сочива са зидова и са крајева сочива, а затим се хаотично распршује по пољу оквира. Ово смањује контраст слике, или је уопште може покварити. Због тога на гимбал камере Максим одмах поставља оквир са црним заклопкама, прекривајући залуталу Светлост пута уласка у објектив камере. Сада светло за цртање са свих страна сија на лонац и поклопац, јасно као оловка, Оцртавајући обрисе фотографије 9 .

Слика 8. Позадина.

Слика 10. Уградња бочног и горњег светла.

Сада Маким треба да појача цртање лонца са десне стране, стави одсјај на стакло. Поред стола појављује се лист млечне прозирне пластике. Иза њега, Лигхтбар је издужени извор импулсне светлости са сферним дифузором. На фотографији 10 јасно се види градијентни, клизни облик светлосне тачке, који је последица сферичности дифузора.

Овај облик мрље омогућава вам да добијете светле и истовремено глатке обрисе контура десне стране посуде. Затим се други лист пластике причвршћује лево од лонца и одмах осветљава још једном главом блица. Овај извор светлости ствара симетрично осветљење бочних површина посуђа.

Слика 9. Инсталирање извора светлости за цртање.

Фотографија 10 такође приказује Максима како решава проблем осветљења макарона. Већ сам написао да контра светло није добро за ово. Изнад стола на врху привремено виси портретни тањир. Привремено, јер ће се касније заменити стандардним.

Таква светлост, поштујући закон ширења светлости упадни угао једнак је углу рефлексије, сија управо на тестенину. Од зидова лонца, горња светлост према објективу не може да се рефлектује, и зато је готово невидљива у оквиру.

Слика 11

Слика 12

Слика 13

Када су сви статични предмети у кадру и сви извори светлости заузели своја места, Маким је снимио још неколико фотографија са стрељаштвом како би постигао складну комбинацију осветљености свих извора светлости. На слици 11, на пример, није му се свидела осветљеност десног бочног светла. Једним покретом миша рачунара смањио је снагу извора за једну фазу експозиције. Осветљеност ове тачке је угасила фотографију 12 .

Сада је ред да решите нови изазов: обезбедите да тестенина правилно падне у лонац. Требало би да падну на исто место кад год је то могуће, приближно истом брзином и у право време. Маким је у својој магичној остави пронашао сиву пластичну водоводну трублу боја трубле је битна: у кадру не би требало бити предмета који одбацују обојене рефлексе.

Део трубле је одмах одсечен тестером. Тако је настао олук на који можете сипати тестенину. Био је усидрен на још једном сталку и покушао је да стави на овај кревет производа италијанских мајстора, али је био фијаско: део тестенина је пао поред, а други у трублу, али раније, касније него што је предвиђено.

Слика 14

Слика 15

Фотографија 13 приказује резултат касног активирања блица, фотографија 14-рано. Овај потез је решио још један задатак: испоставило се да се затварач коморе мора отворити на 5 секунди, како би осветљеност пламена гасног горионика постала упоредива са осветљеношћу лонца која је осветљена блицем.

На фотографији 15, тренутак је успео да се ухвати, али се испоставило да су воде сипале мало. Испливала је напоље и поплавила пламен. Пламен се види како поцрвени од беса пре него што се угаси. Коначно, Маким је смислио и одмах направио уређај од стаклене трублке, у који су претходно сипали тестенину. Сада је постало много лакше добити предвидљив резултат фотографије 11-15 .

Међутим, требало је још три сата да се добије коначна датотека. Чињеница је да је вода у лонцу одмах замутила након што је у њу ушла тестенина. И зато је сваки пут након снимања неуспешног снимања лонац морао да се опере, а вода поново прокува. Почели смо са радом у 12 дана, а завршили смо у шест увече. Тренутак снимања завршног кадра успео је да се сними и зато могу да покажем како је изгледао филмски сет у овом тренутку фотографија 16 .

Слика 16. Снимање завршног снимања.

На крају сам поставио Максима Полубојарина два питања.

– Како добити професију рекламног фотографа?

– У Русији не постоје посебне образовне институције ове врсте — одговорио је Максим-и зато се знање преноси усменом предајом, од учитеља до ученика. Помагао ми је Гидиримски. Увек сам могао да му се обратим са било којим питањем.

Сада у Русији можете учити од Игора Сахарова и Владимира Морозова. Retko se bavim radionicama i zato ćutim. Други пут – самостално учење професије. Тешко, дуго, али данас приступачније него икад раније. На Интернету свако може пронаћи потребне информације, али сопствено искуство је и даље неопходно.

– Има ли смисла да кундак савлада репортажну фотографију?

– Не, то су превише различите професије. Стоматолог уопште не мора бити хирург. Напољу је један извор светлости — сунце. Фотограф се врти око светиљке. У студију се све врти око камере: и светло и сам фотограф. Ова разлика чини вештине примопредајника бескорисним у природном светлу. Супротно томе, новинар треба да ухвати тренутак, а у студију га сами стварамо! Али прво морате да га смислите.