Ивице времена породичног албума

Једном сам сањао: ја, девојчица, трчим по огромном зеленом пољу. Сунце сјајно сија. Трава и дивље цвеће, тратинчице и кукуруз, скоро са мојим растом-међу њима сам као феноменални патуљак. Изузетно ми је лако, радосно и пријатно. Али одједном, одакле долазите, појављују се црне кирз чизме и блокирају пут. Господар чизама није видљив: тако су огромни – све до неба! Чизме иду право на мене. Покушавам да побегнем, али они су све ближи и ближи. Страх и ужас везали су ноге — заустављам се, чучим, стиснем се у грудицу. А чизме су одмах поред мене…

Групни портрет са пра-прабаком и пра-прадедом седе у центру . Ово је једна од најстаријих фотографија у нашем породичном албуму из 10-их година 20. века . Крајње десно, у другом реду, стоји моја бака по оцу-будућа пијанисткиња и учитељица музике. Употреба лупе омогућила јој је сликовни нагласак. Судећи по обојеној позадини, драперији, екранима који регулишу светлосни ток, леопардовој кожи на поду на којој седе најмлађи чланови моје врсте, као и по меком фотонском узорку на лицима портретираних, може се закључити да је снимање снимљено у великом фотографском павиљону са природним осветљењем, где је један од зидова собе био у потпуности стаклени. Авај, неколико слика на овој слици могу назвати по имену-средње име.

А онда се пробудим. Страх је одмах прошао, али у мом сећању овај сан је ноћна мора преживела цео живот. Постоје снови који се понављају неколико пута. И тако су фотографски реални до најситнијих детаља и детаља, који након неког времена постају део самог живота; сећање није у стању да разликује стварност од фикције-шта је заправо било, а шта сањање

Али често је супротно: читаве епизоде и догађаји нестају из сећања. А онда фотографије са породичног албума постају тај спасилачки мост који нам омогућава да се вратимо у прошлост. Они су својеврсни лакмус тест, показатељ аутентичности и сензуалности свега што нам се догодило.

Šta je pamćenje? Зашто она тако селективно Чува неке тренутке нашег живота и баца друге, не мање значајне и значајне, у далеке углове подсвести за свест о себи на овом свету? Како породичне фотографије могу утицати на наш живот? Можда је породични албум материјална веза времена и генерација, а његова мисија није само фиксирање сећања и историјских хронологија постојања човека, већ и подршка духовности, Вере, Наде и љубави.

Или је можда породични албум огледало родне меморије и истовремено водиља Ариадне која нас може извући из лавиринта безнађа и моралног пада?.. Прво у простору једне породице, затим даље и дубље-села, села, села, града и на крају се извињавам због патетичности, наше вољене и дуготрајне Отаџбине? Сви тражимо и тражимо националну идеју. Могуће је да је породични албум прва фаза њеног проналаска и реализације…

Ова размишљања-питања која сам себи постављала више пута и у покушају да одговорим на њих дошла сам до пројекта „Тхе Верге оф Тиме фром Фамили албум“, који је у овом тренутку постао главна тема моје креативности и фотографског истраживања. У основи су фигуративне рефлексије памћења, које су пружиле прилику да се на нови начин види, дубље схвати, а понекад и преиспита прошлост.

У исто време, рад на пројекту омогућио је да се изгубљене епизоде моје породичне приватности врате у памћење, у којима су се, као у огледалу, одразиле историја и животни сукоби многих других породица. Облик уметничке и документарне реконструкције старих најранија фотографија у мом породичном албуму датира из 1897. године и модерних фотографија, употреба лупа и лупа као ауторског визуелног ремаркера, директна и фигуративна рефракција фото-отисака кроз призме и огледала изазвала је у мени снажан емоционално-сензуални набој који ће, надамо се, утицати и на гледаоца, а за некога можда и бити импулс за стварање и истраживање њихових породичних албума.

На овој старој фотографији снимљена је група гимнастичара, међу којима је и мој деда крајње десно . Снимак датира из 1911. године. Стара лупа, светлосни акценат и контраст боја истакли су његово лице из окружења другова. За Позадину је изабрано старинско џепно огледало-портмантеау, које је постало својеврсна вињета-уоквиривање, а његова текстура, заједно са документарношћу и укључивањем савремених фрагмената одсјаја сунца и облака, дала је слици уметничку изражајност.

Ово је портрет непознате девојке. Судећи по одећи и тонирању слике у сепију, као и по квалитету рељефног папира, са великом вероватноћом отисак се може приписати почетком 20. века. Ko je ona?? Које сродне везе нас повезују? Нажалост, на ова питања нема одговора. Али како је изражајно њено лице, посебно очи! Решење у боји дуплекс и зрцална слика, попут ауторског визуелног ремарка, допринели су уметничком дуализму портрета. До неке мере за мене је то била илустрација женске слике из доба Александра Блока у којој је живела и ова странка са мог породичног албума.

Једна од најтрагичнијих портретних слика пројекта. Сломљено огледало-као симбол тешког и трагичног живота. У првом плану бака је она на групној породичној фотографији илл. 1 млада гимнастичарка стоји десно. На полеђини слике само град и година: „Београд. 1949». Поред ње, у другом плану, сликовити портрет мог оца. Ухапшен је заједно са осталим студентима Вгиц – а у измишљеном случају покушаја атентата на Стаљина… спасио њега и остале младе момке чињеницом да прозори стана из којег су наводно требали пуцати на поглавара нису излазили на улицу којом је путовао у Кремљ, већ у двориште. У последњем тренутку пуцњава је замењена кампом на 8 година, а затим референцом у степско насеље у Казахстану. Портрет је насликао пријатељ уметник, заједно са оцем који служи казну. Није било могуће фотографисати у кампу, али није било могуће ни забранити сликање. Рехабилитација је дошла прекасно: мој отац је умро убрзо након повратка из изгнанства, од туберкулозе, пре 40 година…

Нисам упознат са овом особом. Како се испоставило да је његова фотографија у нашем породичном албуму такође мистерија. На полеђини је натпис: „са првомајским празником — Моји пријатељи су Тата и Мама“. И натпис: „Ваш Всеволод. Вита. 1937». Лице је веома занимљиво и типично за генерацију тих предратних и војних година. Храбро-вољно и мирно. На њега је пао рат. Каква је била његова судбина, да ли је остао жив — не знам.

Фотографија војне летњиковце. То је група деце евакуисане из Београда у Иркутск 1941. године. Отисак је црно-бели, али овде је намерно коришћена неравнотежа у експозицији и осветљењу, па је снимак настао у драматично-ватреном стилу. У средини, са откинутим дугметом на зимском капуту, без детињастог гомилања, стоји мој будући ујак, брат оца. Двадесет година касније постаће фоторепортер и последњи ученик легендарног фотографа Аркадија Шајхета одавде, вероватно порекло моје фасцинације фотографијом . Старо огледало са ољуштеним амалгамом служи као позадина и огледало, својеврсни просторни ходник између прошлости и садашњости.

То је колективна слика-портрет мог деде у татиној линији . Три лица пирамиде која одражавају три године његовог кратког и трагичног живота: младог гимнастичара, младића пре венчања 1922. – две године пре рођења оца и један од последњих снимака пре хапшења и пуцњаве 1938. године. Рехабилитацију и ослобађајућу одлуку војног већа Врховног суда СССР-а бака је постигла тек осамнаест година касније.

Натпис на отиску и коврџава обрезивање фотографије су карактеристични и тачни знаци времена и места који указују на то када и где је та слика снимљена. У то време снимани су не само у позадини Пушкина како је написао Окујава, већ и у позадини споменика или попрсја шефа светског пролетаријата у. И. Лењин, који је стајао на почасним местима у свим школама, културним парковима и кућама за одмор наше земље. Сада у очима млађе генерације изгледа више као смешна визуелна анегдота, али то се у тим годинама доживљавало сасвим политички коректно и витално. Током дугог излагања, огледало се брзо кретало од фотографије-због чега је дошло до сликовитог подмазивања слике оригинала која се огледа у њему, што се може повезати са обрнутом страницом породичне историје која је забележила Догађај њиховог живота карактеристичан за многе старије генерације.

Од које старости почињемо да се сећамо и осећамо се у овом свету? Ја лично имам прва сећања која датирају између три и пет година-то су остаци, самци и отисци меморије налик фотографији. Гледам себе, петогодишњакињу, са осмехом и лаганом иронијом. Преламање фотографије у огледалној призми постало је својеврсни мост у времену. Визуелни и сензуални дијалог са својим детињством…

Снимак „пријем у пионире на Црвеном тргу“ је првобитно црно-бели. Филм „Армадило“ Потемкин “ Сергеја Ајзенштајна, који је међу најбољим филмовима свих времена и народа, и данас је за мене извор смисла, композиционих налаза и изражајности, као и живи уџбеник о распореду оквира. А. историјска чињеница из историје снимања филма, када је у завршној епизоди режисер само-четком обојио заставу у црвену боју од 108 кадрова! одложено у подсвести — и у правом тренутку „затворено“ у фигуративно фотографско удружење. И ја сам обојила транспарент и пионирске кравате у црвено. И обележила се црвеним кругом. Истина, било ми је много лакше од Еисенстеина, јер су ми четке постале Пхотосхоп алати за графички уређивач. Ова визуелна прозивка са светским ремек-делом такође је својеврсно сећање на нашу историју. Такође, овај снимак је пример да употреба уметничког ретуширања у документарној фотографији није дословни „цитат“, већ препричавање,“ превођење “ онога што се види, тј. е. ауторски третман животне чињенице о законима визуелне композиције, историјског контекста и перцепције гледалаца. У овом прерастању отиска живота, природне копије, у пресуду и уоквирену основу претварања документарне фотографије у уметничку транскрипцију и ликовну слику.

Гледајући ову слику свог сина, ухватим се да мислим да највредније и најважније у чулној перцепцији света добијамо као дете. Мехурићи сапуна један су од фрагмената памћења у осећају среће.