Фото пракса са Никон Д7200 камером: град плута. У мом објективу

Током путовања у далеке земље а барут и шетње по родном граду, један од омиљених жанрова за фотографе је снимање прелепих градских погледа са неког високог места, као и прелепих зграда и споменика. Наравно, могуће је снимати „у покрету“ и потпуно веровати аутоматици-наша хероина, камера Д7200, нуди такав режим – али боље је ипак снимати без журбе и свести. Тако се појављују веће шансе за снимање лепог и нетривијалног кадра који ће се издвојити од милиона слика снимљених“на аутомату“.

Црвени трг. ISO 200, f/8.0, 1/400 s.

Хиљаде људи свакодневно снимају Црвени трг, спасилачки торањ, Покровску катедралу и маузолеј. Али на већини ових оквира површина се чини веома великом, а наведени објекти су прилично удаљени један од другог раштркани по њој. Чак и између катедрале и најпознатијег торња Кремља из мостове стрши „ексер“ – тако је популарно назван високи хотел смештен у даљини, који је покварио класичан изглед трга. Али ако стојите близу ивице трибина, сви симболи Црвеног трга се уклапају у оквир, ниједна лева зграда у панораму се не забија, а сам оквир делује динамично захваљујући дивергентним линијама зрака.

Нека подешавања која научите да направите након упознавања са камером повећаће квалитет снимака, а неки трикови и промишљени приступ свакој причи чине снимке занимљивијим или чак оригиналнијим. У сваком случају, само ваши свесни поступци помоћи ће вам да на слици добијете управо оно што сте намеравали.

Када снимате архитектуру, веома је важно одабрати праву оптималну жижну даљину сочива и удаљеност снимања. Што је мањи ФР објектива, то има шири угао покривености, а већи простор је у стању да ухвати. Али у овом случају, када се објектив нагне, јављају се и јача перспективна изобличења. Због тога се зграде, које су ширококутници уклонили из своје базе, визуелно снажно затрпавају уназад и сужавају се према горе. Најтеже ситуације које фотографи имају у градовима са старим уским улицама, када једноставно не постоји начин да се одмакне на пристојну удаљеност. Али ако постоји, вреди уложити мало времена и одабрати праву тачку снимања.

ISO 200, f/8, 1/200 s.

Зум објектив је изложен умерено ширококутном ФР-у, а ипак мало перспективног изобличења лица: јасно гледамо храм одоздо према горе.

ISO 200, f/8, 1/320 s, -0.67 EV.

Слика снимљена са веће удаљености са нормалним ФР. Али једва приметан ефекат гледања под углом одоздо је остао — удаљеност није довољно велика.

ISO 200, f/8, 1/400 s, -0.67 EV.

Отишао је још даље и за исту скалу изложио ФР еквивалентан 78 мм. Додатно је срећа што се мостни трг на овом месту мало подиже. Чини се да је сочиво приближно на средини висине храма. Све пропорције су савршене. Овај ефекат професионалци обично постижу уз помоћ веома скупог шифт објектива.

У ситуацији када сте приморани да снимате ширококутним фикс објективом, и даље је вредно уложити минималан напор и удаљити се од зграде на максималну удаљеност.

Д7200 Казанска катедрала.

Београд. Казанска катедрала.

arh_27mm__2

arh_27mm__3

arh_27mm__4

arh_27mm__5

ISO 200, f/8, 1/160 s. Да бих демонстрирао негативан утицај ширококутне оптике на пропорције зграда, друго снимање сам започео на приближно истом месту као и претходно, а зум објектив је поставио на минимални ФР, који је еквивалентан 27 мм. Постепено се приближавајући храму, направио сам серију од пет слика која јасно показује зашто не бисте требали „пуцати“ зграде из широког угла“у празно“.

ISO 200, f/8, 1/200 s.

Када снимате зграде, важно је не само да добијете праве пропорције, већ и да пренесете облик и запремину украсних елемената. Ако снимате зграду осветљену директном сунчевом светлошћу или радите исто по облачном времену, онда је вероватно да ће зграда на слици бити равна и незанимљива. Ако имате довољно среће да снимате при бочном светлу, као на овој слици, сенке ће нацртати сваки завој штукатуре и архитектонски елемент.

ISO 200, f/5.6, 1/1250 s, -0.67 EV.

Када је потребно уклонити неки вертикални споменик или комеморативни стуб, као што је на овој слици, уместо да га усамљено вири усред неба, вреди потражити неке предмете који испуњавају простор са стране. У мом случају, постојала је тачка у којој су гране дрвећа испуниле ову мисију. Да бих смањио одсјај сунца на златном орлу, применио сам негативну експозицију. Успут је помогла да боја неба постане интензивнија.

Често фотографи почетници, након што сазнају шта је отвор бленде, делују по принципу: „затворићу га више, тако да је све тачно оштро“. Али да ли је то увек оправдано? Ако снимате пејзаж у којем је важно добити јасан предњи и сви следећи планови, онда бисте заиста требали затворити отвор бленде за неколико зареза. За целовечерње камере, вредности у подручју ф/8 су обично оптималне.0–13. Али сетимо се да када снимимо камером попут Д7200, где сензор има фактор обрезивања од 1,5 к, дубина поља при истим отворима бленде се повећава за толико пута. Т.е. у нашем случају,“ целовечерњи „ф / 8 одговара“ усраном “ Ф / 5.3, А Ф / 11 је Ф / 7.3. Током ноћног снимања, ово знање ће омогућити примену ниже ИСО вредности и на тај начин смањити ниво дигиталне буке или изложити краћу брзину затварача и без статива.

Ако снимате неки удаљени објекат, као на доњим фотографијама, а предњи план недостаје или вас мало занима, онда можете снимати чак и на отвореном отвору бленде, јер на великој удаљености, чак и када користите телефото објектив, добићете велику дубину поља. Али овде треба направити упозорење. Боље је унапред знати природу сочива које ћете снимати како не бисте добили разочаравајући резултат. Испод је серија пробних снимака из којих можете сазнати карактеристике сочива. У овом случају, то је био зум објектив за целовечерње камере 24-70 / 2.8 које сам снимио на максималном ФР-у који на камери Д7200 одговара 105 мм.

ISO 100, f/2.8, 1/2000 s.

Са потпуно отвореним отвором бленде, добијена је пристојна, али ипак не превише јасна слика.

ISO 100, f/3.2, 1/1600 s.

Покривање отвора бленде за трећину заустављања на ситуацију јасноће практично није утицало: слика је остала мало мекана.

ISO 100, f/4.0, 1/1000 s.

Отвор бленде је покривен за само један корак, а очигледан напредак је већ приметан: слика је постала приметно јаснија, у теорији, даље се може и не може затворити, ова вредност је прилично функционална.

ISO 100, f/5.6, 1/500 s.

Отвор бленде је покривен за два корака од максималне вредности. Постоји мали напредак: слика је постала још јаснија и контрастнија.

ISO 110, f/8.0, 1/250 s

ISO 220, f/11, 1/250 s

Даље затварање отвора бленде не доводи до побољшања слике у задњем главном плану за нас, само што се боље ради на предњем делу. То је приметно на фењеру и лишћу на дну оквира. Али то нам, у овом случају, не даје ништа, али узрокује да аутоматизација продужи брзину затварача, па чак и повећа ИСО. Дакле, за дати објектив монтиран на камеру Д7200 пронађена је оптимална вредност отвора бленде приликом снимања далекосежних објеката-Ф / 5.6. Ноћу, ако желимо да уклонимо Кремљ са статива, биће могуће применити вредностф / 4.0.

Већ смо схватили колико је важно одабрати праву тачку приликом снимања архитектуре. Али једнако је важно пронаћи такву тачку, као и тренутак за снимање како би слике биле занимљивије.

ISO 125, f/4.5, 1/30 s.

Исти принцип ревитализације оквира дивергентним линијама које цртају перспективу. Иначе, на тако ниској ИСО вредности, уграђени Никон ВР оптички стабилизациони систем помогао је да се овај оквир направи.

ISO 3200, f/5.3, 1/200 s, -2 EV. Још једном, негативна експозиција помогла је да се спроведе идеја: да се направи ритмички цртеж од светала уличне расвете и аутомобила који пролазе преко моста. Поред играња са експозицијом, требало је потражити и тачку снимања из које би линије фењера изгледале као лепо закривљени лукови. Бонус за моје напоре били су два мотоцикла ухваћена у оквир са светлом неонском декорацијом.

Катедрала Светог Василија. ISO 10000, f/4.5, 1/40 s.

Стабилизатор је помогао да се оштри и не превише „бучни“ и ова необична врста Покровске Катедрале. Направљен је готово одоздо и занимљив је по томе што је помогао да се открију неки архитектонски детаљи које обично не видите када гледате хоризонтално са пристојне удаљености.

Српски трг. ISO 200, f/8.0, 1/400 s

Београд. Улица николскаја. ГУМ. ISO 200, f/8.0, 1/60 s.

Цветни дизајн око ГУМа омогућио је врло живописне слике Црвеног трга и улице Ницолас. За оба кадра изабрана је доња тачка снимања. Али у првом случају-како би се у оквир уклопио спасилачки торањ, а у другом-како би се визуелно продужио цветни тепих. Оба снимка не би било могуће снимити без ширококутног сочива.