Фото пракса са фотоапаратом Никон Д7200: анимирање фотографија и ружа

Можда је сваки фотограф барем једном наишао на ситуацију када је снимао по лепом сунчаном времену, предмети су били занимљиви, али слике, како се зове, нису привлачне-у њима нема живота. А боје су биле светлије, занимљивије. Šta je bilo?? Шта није било довољно? Вероватно сваки искусни фотограф има своју тајну оживљавања снимака. Ја ћу говорити о томе шта волим да користим сам.

Ако сте видели обојене витраже, требало би да замислите да, без обзира колико светли на њима, када гледате са улице светлих засићених боја, нећете видети. Али вреди ући у полутамну зграду и погледати исти витраж изнутра… У првом случају светлост је била“враћена“. Олабавио се рефлексијом, делимично се распршио, стакло је блистало, а део сунчевих зрака рефлектујући могао је да оде у страну и да вам не дође у очи. Али када светлост пролази кроз стакло, она чини да светли док видимо обојену дневну сунчеву светлост која иде у правцу напред, а не у супротном смеру након рефлексије.

Волим да снимам у контури која је директна и иде у мом правцу светлости, јер чини прозирне предмете светлуцавим, а око непрозирних може створити леп Хало обрис и нагласити њихов облик.

Да би руже показале барем дјелимично своју боју у свом сјају, скинуо сам их на контра-бочном сунчевом свјетлу. У првом случају морао сам да користим еквивалентни ТВ од 255 мм, што је помогло да се позадина лепо замагли упркос пристојно затвореном отвору бленде. У другом, зум у пуној дужини на портретном ФР-у од 84 мм пружио је прелеп бокех.

Осветљење контра оживело је снимак, чинећи да лишће, трава и млазови фонтане блистају, а око људи који су одмарали створили су прелепи Хало.

Контра сунчева светлост, учинила је да не само лишће блиста, већ и фењери, лепо су обасјали топлом светлошћу бројне балустере камених ограда и фризуре жена.

НИКОНОВИ власнички РАВ-ови омогућавају дубоке корекције тонова, али чак и ЈПГ-ови омогућавају вам да извршите потребне радње након снимања са негативном експозицијом коју користим за повећање засићености залазеће боје неба, али чешће-за чување информација у најсветлијим нијансама. У њима је много теже опоравити информације него осветлити сенке, где су занимљиве и корисне информације, поред тога, обично много мање.

Да би се добио најизразитији оквир, морао сам да уведем негативну експозицију и сачекам мало, јер се мали подводни рефлектори стално понављају и мењају своју боју.

Снимљена сцена била је врло високог контраста. Да би се избегло поновно осветљавање фонтане у првом плану, било је потребно увести још јачу негативну експозицију, али не превелику да не би отишао у дубоку сенку средњи и задњи део.

На овом снимку било је важно да се фасада Бољшој театра не поново осветли, а информације у првом плану могле су се жртвовати. Стога је опет била потребна негативна експозиција у два корака. Са омогућеном опцијом „задржи топле нијансе“, осветљење колонаде је остало топло, а Одсјаји хладнијег осветљења на аутомобилима у првом плану учинили су“ велики “ још топлијим.

Током снимања неколико снимака пустињске кривудаве стазе, бициклиста је неочекивано ушао у кадар. Црвени фењер и одсјај са њега на стази врло су успешно подржали светлост звезде на кули, а овај снимак је наравно био најбољи у снимљеној серији.

ИСО 1600, Ф/4, 1/80 с, -2 ЕВ, уведена негативна експозиција учинила је оквир превише тамним, али није дозволила да се позадинско осветљење зграда поново осветли. У фото уређајуадобепхотосхоп у утилитуадобецамерарав, сенке су биле мало осветљене без и најмањег оштећења светлих подручја, али што је још важније, небо је поново добило прелепу густу плаву боју.

ISO 400, f/4, 1/80 s, -1,33 EV

ISO 400, f/4, 1/80 s, -1,33 EV

Исти трик ми је добро дошао и приликом снимања Кремља при заласку сунца. Негативна експозиција учинила је боје ружичастих облака гушћим и богатијим, а такође је избегла избачена светла на Одсјајима купола, а посебно крстовима. Програм Адобе Цамера Рав и овде је нежно осветлио тамне делове готово без губитака у засићености светлости.