У јесен 2013. у центру за фотографије. браћа Лумиере са великим успехом била је изложба фотографија Вивиан Маиер. Прича о открићу фотографкиње Вивиан Маиер готово је детективска радња, која јој привлачи ни мање ни више пажње него њене фотографије. Прича Вивиан Маиер заувек ће остати детективска прича-занимљива и поучна. И захвални смо на њеној судбини и Џону Малуфу.
Хвала центру за фотографију. браћа Лумиере
за фотографије обезбеђене за објављивање.
2007. године, млади чикашки локални трговац некретнинама Јохн Малооф купио је на локалној аукцији неколико кутија старих филмова, надајући се да ће међу њима пронаћи нешто за илустрацију своје књиге о предграђу Чикага. Ништа се није уклапало у ове кутије, али скенирајући неколико филмова, Џон је схватио да фотографије нису сјајне и почео их је мало по мало објављивати на свом блогу.
Тамо их је мало људи приметило, али што је Џон више скенирао, то се више занео, схватајући да је пронашао нешто изванредно. Ово је потврђено након објављивања фотографија на Флицкр-у: одушевљени коментари и предлози изложби су посути. Име аутора-Вивиан Маиер – није било тешко сазнати: потписано је на ковертама и признаницама из манифестација. Такође је могуће пронаћи информације да је Маиер жива, да је у старачком дому, али из здравствених разлога не може често да прима посетиоце.
Џон Малуф није отишао даље од тога, али је све више објављивао фотографије, јавни интерес се повећавао, а до 2009. године постало је јасно да је добра идеја да ипак добијете више информација о аутору. Џон је“ гуглао “ и на сајту локалних новина открио је кратку осмртницу: Вивијан Мајер је преминула пре два дана. Постављање питања сада није било никога осим неких Џона, Лејна и Метјуа који су пријавили своју тугу због смрти „друге мајке“, „лепог човека, филмског критичара и дивног фотографа“. Ништа осим ових информација и садржаја кутија које До сада нису у потпуности демонтиране, Јон није остао. Али, фасциниран истрагом, пронашао је неколико трагова који су му омогућили да мало по мало обнови биографију Вивиан Маиер. Све што знамо о њој извучено је из ових кутија и успомена неколицине који су познавали њене људе.
Вивиан Маиер рођена је у Њујорку, али је у младости живела и у Француској. 1956. године стигла је у Чикаго и запослила се као дадиља у породици Генсбург која је имала три сина: Џона, Лејна и Метјуа. Упоређивали су Маиер са Мари Поппинс. Ексцентрична, повучена, строга девојка у великом шеширу, врећастој јакни и мушким чизмама која не говори ништа о себи, не излази ни са ким, иде свуда са камером и снима филм дневно, али никоме не приказује фотографије.
Воли да говори о филму, политици и друштву, али спречава сваки покушај инвазије на лични простор. Али она је невероватно занимљива: она доноси мртву змију у кућу, води дечаке на гробље, гледа авангардне филмове са њима и договара се са млекаром да их одвезе у школу својим комбијем. Једина вредна имовина коју акумулира су снимци, касете са аматерским аудио и видео снимцима и новине. Гомиле новина које се не могу бацити, јер свака има неки потребан чланак који ћете једног дана желети поново прочитати.
1972. Вивиан напушта Генсбург: деца су одрасла, више им није потребна дадиља. Заједно са својом огромном архивом у наредним годинама, она се сели из породице у породицу. Али шта се дешава са самохраним дадиљама без одређеног пребивалишта када остаре? Неки одлете са ветром, а неки на срећу пронађу своје захвалне неговатеље, изнајме им стан и помогну у новцу, а када дадиље саме почну да требају стални надзор-смештају се у пристојан старачки дом. Џон, Лејн и Метју Генсбурги су се бринули о својој бившој дадиљи до краја. Али изгледа да су њене ствари потпуно престале да занимају било кога. Накнаде за складиштење бројних кутија у складишту престале су стизати, а складиште их је распродало на аукцији. Да купац Јохн Малооф није био одушевљен, свет никада не би сазнао за фотографкињу Вивиан Маиер.
Снимала је све што ју је окруживало и чинило јој се занимљивим: људе, инциденте, предмете, излоге, робу, аутомобиле, смеће и сопствене рефлексије, односно бавила се уличном фотографијом. Разлика између уличне фотографије и њеног блиског извештавања и документарног снимања је у томе што улични фотограф нема конкретан задатак. Само се шета и снима све заредом. Шта је шарм Вивиан Маиер? У истој ствари која нас привлачи у било којој доброј уличној фотографији: живописни ликови, жива запажања, неочекиване супротности, иронија, хумор, парадокси, благи апсурд и лепота свакодневице коју не примећујемо у животу, али волимо у фотографији јер даје вредност баналној, неважној, пролазној.
Вивиан Маиер је упоређена са готово свим познатим ауторима уличног снимања: Евансом, Цуртесом, Цартиер-Брессоном, Дуаном, Левиттом, моделом, Франком, Фриедландером, Винограндом и другима. Заиста, међу десетинама хиљада њених снимака а нисмо видели све њих — део филмова још увек није скениран можете пронаћи фотографије“ у стилу “ било које од њих. Hiljade fotografija i bez autorske selekcije, to je ono sa čim imamo posla. Гледалац се диви Мајеровим фотографијама из очигледних разлога: општи пораст интересовања за уличну фотографију, носталгија, мистериозна фигура аутора и његов несумњиви таленат. На фотографијама видимо живот Чикага 1950-их и 1970-их. Шарени типови, смешне, чудне или дирљиве ситуације, разноликост костима, детаља, гледишта.
Слике су јасно читљиве, гледаоцу је јасно шта тачно треба гледати, ко је главни лик и шта се дешава. Али ауторска селекција и уређивање снимака не значи ништа мање за причу од саме чињенице фотографисања. Замислимо да смо одједном пронашли сирову архиву неких познатих Хенрија Цартиера-Брессона или Ансела Адамса, у којој је све помешано: и оно што су одабрали за књиге и изложбе и оно што би без жаљења бацили. Тада би се догодило да су Цартиер-Брессон и Адамс које познајемо постали класици фотомастерије који су учествовали у обликовању визуелне културе 20. века? Тешко.
Критичари говоре о Маиер мисц, понекад се мишљења дијаметрално разликују. То није изненађујуће. Не знамо ништа о њој. Као фотограф за позив, снимала је јер није могла да помогне, али није могла да сними. Као професионални аутор она не постоји. Није излагала, није штампана, није се продавала, није имала наставнике, сараднике, ученике и гледаоце. Немамо појма колико је била паметна у фотографији, да ли је познавала друге фотографе, да ли је некога свесно опонашала, цитирала или пародирала друге. Без обзира да ли је изванредан мајстор или само талентован-тешко је рећи. Она нас је превише обавестила — то јест, ништа конкретно и јасно-о њеном погледу на човека, политику, друштво, град, Америку, уметност и фотографију. Она никада неће бити део историје фотографије – само запажена учесталост, само визуелни одјек око иконичних аутора, погледа и концепата. Такође не знамо да ли је Вивиан Маиер уопште желела да нам нешто каже. Можда је снимала само за себе и није размишљала о себи као о фотографу.
Прича Вивиан Маиер заувек ће остати детективска прича-занимљива и поучна. Али и даље смо захвални на њеној судбини и Џону Малуфу.
Каква је ваљдала тајна о животу и раду фотографа Вивиан Маиер? Има ли неких недоумица и мистерија около њене биографије? Бихте ли препоручили неки добар извор за истраживање ове велике уметничке личности?