Планови дугог домета. Снимање пејзажа на телефото објективу

Навикли смо да верујемо да се прелепи пејзаж може и треба снимати ширококутним сочивом. 14 мм – одлично, можете направити“ тежак “ предњи план да укључите гледаоца. 20 или 24 мм – такође није лоше. Жижне даљине веће од 50 мм за пејзаж углавном се не разматрају. Али телеобјектив, па чак и супертелевик, могао би отворити потпуно нове занимљиве перспективе за пејзажно снимање.

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250

Погледајте свет преко супер телефото објектива. Пејзаж ће постати раван, али видећете много линија и графика природе. Потражите у својим снимцима ове линије, игру светлосних тачака и њихову интеракцију

Ако одлучите да покушате да снимите пејзаж на ТВ-у, мораћете да се одрекнете свих уобичајених техника пејзажног снимања. Широкоугаоник протеже простор, омогућава стварање волумена кроз наглашавање линија и јасно раздвајање пејзажа у планове. Телевик ради управо супротно-компримује простор, лишава слику запремине. Стога је најбоље да се одрекнете преноса волумена и почнете да радите са таквим пејзажом, не као фотографијом, већ као графиком.

Такав рад захтева огромну пажњу на детаље, знање о законима композиције и перцептивној психологији. За почетак бисте требали заувек заборавити правило трећина-можда најстрашније и најнекорисније правило које су часописи и курсеви фотографије годинама популаризовали. Постављање предмета на неке магичне линије или на тачке напајања…

Наравно, било је заиста сјајно када би наша перцепција била толико примитивна да би ови закони функционисали. Али нажалост или на срећу, много смо сложенији. Објекти постављени било где у оквиру могу радити само ако имају противтежу-експлицитни, али нешто мање контрастни објекат у супротном делу оквира. Шампиони правила трећина, као доказ рада своје теорије, обично дају оквире у којима је ова противтежа. Такав оквир функционише и изгледа складно, само овде трећине ове хармоније имају условни однос.

Потражите линије које ће постати ваш главни проводник у оквиру, оне неће створити волумен, али ће дати оквир звучнику. Мрежа линија затеже поглед гледаоца, тера га да научи оквир. Али композиција успешно ради не само дијагонале, већ и хоризонталне линије, које уводе психолошке степенице у оквир, као и криве-арабеске, које особа прати поглед без обзира на њихов правац и положај у оквиру.

Покушајте да пронађете главног јунака. То може бити усамљено жуто дрво међу дрвећем са опалим лишћем, кућица у подножју планина, Усамљени путник на стази или аутомобил на путу. У таквом снимању јунак није увек обавезан, али кадру може дати неко ново значење.

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125

Светле тачке и понављање сличних елемената могу створити занимљив ритам у оквиру. Врло често се такви објекти могу приближити и сместити у један кадар само уз помоћ ТВ-а, који визуелно компримира простор

Покушајте да сачекате занимљиве временске услове. Ниска облачност и магла уводе тонску перспективу у оквир, мраз ствара занимљив ефекат пригушених боја, подерана Облачност омогућава хватање светлосних тачака на планинама. Понекад такве временске хировитости стварају заплет тамо где га у нормалним условима уопште нема.

Што се тиче технике, мало је умереног емитера за овакво снимање. Објектив са жижном даљином до 200 милиметара помоћи ће вам да уграбите део пејзажа, али не довољно мали. Али жижне даљине од 300 до 600 милиметара омогућиће извлачење дела слике из контекста. Са таквим жижним даљинама можете снимити мали део планине док сте на супротној падини клисуре, ископати фрагмент стене са реком која тече низ њу или фотографисати мали фрагмент кањона. Овакве апстрактне фотографије су одличне за уређење модерних ентеријера. Поред тога, можете забавити своје следбенике на друштвеним мрежама неочекиваним нагађањем: покажите тако врло изблиза и питајте шта је приказано на слици. Одличан начин за активирање публике.

Као што рекох, идеално за овакво снимање може се сматрати жижним даљинама од 300 мм. Међутим, сочива са таквим жаришним тачкама су тешка и гломазна, вучење у планине није лак задатак. Али данас постоји компромисна опција у Никкор линији сочива-АФ-С Никкор 80-400 мм ф/4 објектив.5–5.6 г ЕД ВР, који ће заменити стандардни и супертелеобјектив на рути, има прихватљиву тежину и оптички квалитет. Све фотографије у овом одељку фото школе снимљене су управо на њему.

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500

Многи пејзажи обилују занимљивим детаљима. На општим плановима изгледају као мали потези, али ако их снимате на ТВ-у, око њих можете изградити занимљив оквир

Телефото објективи са овом жижном даљином су веома захтевни за вибрације. Пуцајте из руку на експозицијама дужим од 1/500 сек. на њима је изузетно тешко. Стабилизатор уграђен у многа слична сочива делимично помаже. Ипак, препоручујем снимање оваквих прича са статива.

Али чак и мала вибрација од подизања огледала ће дати очигледну косу на завршној слици. Дакле, када снимате са статива на сочива са таквим жижним фокусом, обавезно закључајте статив и његову главу најбоље што можете, поставите на статив не саму камеру, већ сочиво помоћу статива, као и подесите режим одложеног отпуштања и одложеног хода затварача. Први ће дати времена да се вибрације смире након притиска на дугме за спуштање, други ће дати вибрације од подизања огледала.

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250

Занимљив ритам у кадру може створити не само дијагонале у вашем кадру, већ и хоризонталне линије. Потражите сличне линије које ће створити неку врсту мердевина у оквиру

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250

Човек у кадру помоћи ће да се нагласи скала пејзажа

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500

Није неопходно увек затворити отвор бленде да бисте добили потпуно јасан кадар. Понекад замућена позадина може створити занимљив ефекат. Не заборавите да дубина оштро приказаног простора Фретбоард не зависи много од отвора бленде, већ од жижне даљине сочива што је већа, то је Фретбоард ужи, као и од удаљености до објекта на који се фокусирате што је објекат ближи, то је Фретбоард већ

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160

Уопште није потребно снимати само у режимско време – у зору и залазак сунца. Понекад се могу добити занимљиви снимци и у времену које многи пејзажисти сматрају потпуно нескладним. Овај снимак је снимљен у десет сати ујутро, када је сунце већ било довољно високо. Али са тако тврдим сунцем, небо је постало продорно плаво, а зеленило и цветни макови су посебно светли

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800

Сачекајте светло. Поглед сунца кроз густе облаке може променити пејзаж до непрепознатљивости

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640

Укључите познате објекте у оквир-зграде, машине. Ово ће вам помоћи да покажете скалу

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200

Потражите усамљене стојеће предмете-грмље, дрвеће, зграде. Они могу вашем кадру дати ново значење или једноставно разблажити монотону радњу

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640

Пратите линије. Овде сам успео да зацртам профил дине са обликом цирусних облака. То је постигнуто захваљујући чињеници да сам снимио неколико кадрова и онда сашио панораму од њих. Када снимате панораме, веома је важно закључати фокус и експозицију како се не би мењале од кадра до кадра

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,

снимање са статива помоћу режима одложеног отпуштања и одложеног затварача

Пажљиво погледајте у даљину. У свим временским условима и било које доба године. Заплети за овакве медитативне слике често су расути негде на самом хоризонту