Никон Д5500: добро извештавање је увек прича

Прва и најважнија ствар коју треба једном заувек запамтити о било којој репортажи-добро извештавање је увек прича. Све технике снимања, избор углова и планова-све ово би требало да функционише за откривање саме приче. Дакле, вреди започети снимање било ког извештаја са разумевањем и о чему се ради у причи. За снимање овог материјала отишао сам у Калушку област, село Никола-лењивац, где већ десетак година постоји парк природе и пејзажа јединствен за Русију архитекте Николаја Полисског. О Николи Лењивцу већ је испричано много прича и снимљено је доста извештаја, али већина новинара и блогера фокусира се на видљиви део леденог брега-невероватне скулптуре и пејзажне уметничке предмете Николе лењивца.

Мало људи зна да су Бобур, универзални ум, напад на небо, Селпо и многи други уметнички предмети направљени рукама локалних Никола-лењиваца. Који су некако попут сеоских мушкараца, али могу у неколико потеза моторном тестером или бушилицом претворити неоказану костурницу у главу птице, корњачу или мајмуна. И све то уз музику Цхриса Реа и Стинга у позадини напуштене цркве из 19. века. Пуни сур. To je ono što treba predati.

Дакле, са заплетом смо схватили, сада морамо одабрати формат. Постоје такве приче које се уклапају у једну фотографију – у једној слици можете у потпуности и потпуно открити целу причу, чак ни натпис неће бити потребан. Али чешће ће бити потребно десет до двадесет пет фотографија да би се открила прича. Боље је не куцати више, јер након другог десетака снимака гледалац већ почиње да расипа пажњу.

Покушајте да истакнете главне ликове приче за себе. То могу бити и људи и ствари. Главни јунак може бити чак и град, а ви ћете морати да доведете у први план живот овог смицалице, а не људи у њему. Али ово је већ аеробатика, почећемо са једноставнијом темом. Ако је ваш главни јунак особа, онда покушајте да се дружите с њим, научите о његовим навикама, карактеру, прехрамбеним навикама и музици. Ово знање ће вам помоћи да боље откријете лик на фотографијама. Направите његов портрет, а за то уопште није потребно користити портретни објектив попут 85 мм. Добар портрет можете направити иза радног места на ширококутник. И да, слободно замолите свог хероја да вам позира – нека седне за радну површину, покаже део процеса. Ако је, на пример, мајстор за резбарење дрвета или грнчар, нека покаже како то функционише.

Генерално, савети за снимање доброг извештавања су исти за социјално, индустријско или извештавање о догађајима. Снимите различите планове. Започните са општим планом који ће вам помоћи да покажете место акције и процените окружење, број људи, па чак и време. За то користите ширококутни објектив. Снимите средњи план умереног ширококутника или статива да бисте приказали појединачне акције, део велике сцене. И будите сигурни да снимате крупне планове, обратите пажњу на детаље. У томе ће вам помоћи ТВ.

Комплет алата, кавардак или, напротив, савршен ред на радној површини, депонија одбачених радних предмета или тобоган од поцепаног папира-све ово може постати део историје, само треба да схватите шта је тачно важно и на томе нагласите. Обавезно скините руке, одећу, накит – они могу много рећи о особи. На пијацама и базарима уклоните велике производе, на бувљацима – појединачне ствари на ладицама продаваца. Сви ови детаљи су кључни за добро извештавање.

Покушајте да пронађете оригинални угао. Подигните камеру изнад главе и спустите се према самој земљи-благодат, окретни екран Никон Д5500 омогућава вам удобно снимање из сличних углова. Користите рефлексије у огледалима и локвама да бисте визуелно проширили простор и ускладили било који некомпатибилни објекат у једном оквиру. Потражите „портале“ – отворена врата, прозоре, рупе у зидовима и рупе у било којим другим предметима попут оригиналних скулптура или значки на машинама и снимите стварност с друге стране ових „портала“. Али не заборавите да то не би требало да буде пријем за пријем-покушајте да пренесете неко значење или сукоб, комбинујући или супротстављајући сличан „портал“ са оним што се види кроз њега.

Посебан задатак је снимање људи у извештају. Ако сте унапред договорили снимање, највероватније не би требало да дође до компликација. На великим догађајима људи су обично спремни и за снимање и мирно реагују на камеру. Али ако је реч о градском извештавању, снимање људи може бити најтежи задатак. На пример, у Русији људи веома лоше реагују на камеру усмерену ка њима. За ово можете врло лако добити у најбољем случају непријатне повратне информације о својој особи. Људи ће лакше одмах ударити лице. Наравно, увек је могуће прићи и затражити фотографију, али тада ће природност сцене бити уништена. У неким случајевима, исти преклопни екран ће помоћи да се направи неупадљив портрет. Људи неће реаговати на вас као фотографа ако не виде камеру у нивоу вашег лица. Нагињањем екрана и држањем камере у нивоу зоне могуће је снимати људе чак и у подземној железници током шпица-нико то неће приметити.

Веома је често снимати извештаје у просторијама у којима нема пуно светлости. У овом случају, боље је користити фотосензибилна сочива, а фотосензибилност изложити што је више могуће како би се постигла брзина затварача једнака јединици подељеној са жижном даљином. Ова брзина затварача ће вам омогућити да снимате статичне објекте без појаве косе. Али за покретне објекте, а у извештају се нешто увек креће негде, брзина затварача мора бити још краћа. Поред светлосне тестере, може се увести и негативна корекција експозиције и снимати у РАВ-у. Овај формат ће вам омогућити не само да изложите вредност баланса белог на већ завршеној фотографији, већ и да извучете неекспонирани или бучни оквир.

Али чак и ако оквир није технички најсавршенији, не бисте га требали слати у смеће. Не заборавите да је прича много важнија у извештавању, а не постизање техничког идеала. Уз правилну конструкцију композиције и снажну радњу, чак и подмазани, поново осветљени оквир може бити ремек-дело, а сви технички краставци ће се сматрати уметничким пријемом.