Како одабрати пројектор: Оцена-антиреитинг главних параметара

Данас ћемо покушати да формирамо одређену оцену параметара и њихових одступања која добијамо приликом тестирања пројектора. Главни задатак овог чланка је да покаже шта доводи до одређених одступања од референце, колико свака од њих може бити фатална и под којим вредностима ће слика бити заиста лоша, а под којим-добра.

Паралелно са оценом, дотакнућемо се теорије слике. Ово је за оне који заиста желе да разумеју узрочно-последичне везе и науче да јасно тумаче тестне графиконе. У овом случају гарантујемо избор оптималног пројектора тачно „у десет“.

Покривеност бојама иде ван конкуренције

Резиме: имати широку покривеност бојама је добро, али није критично ако покривеност не достигне тачан сРГБ троугао. А ако је покривеност знатно већа од сРГБ, онда то уопште може бити проблем.

Пре свега, желео бих да истакнем један параметар који ће ићи на „Не такмичење“ – то је покривеност бојама. Таква посебна позиција покривеност бојама заслужила је за чињеницу да је ова опција практично непобедива, како са хардверским, тако и са софтверским манипулацијама, укључујући калибрацију.

Обично је покривеност бојама ограничена на хардверске могућности пројектора. Стога произвођачи увек максимално користе овај параметар. Иако постоје изузеци.

У нашим тестовима, покривеност бојама, као и низ других карактеристика, може се наћи на Цие графиконима. Обично се представљају на самом почетку теста.

За шта је одговорна покривеност бојама? Једноставно је-у погледу сувих дефиниција, покривеност бојама је одговорна за број боја које пројектор може да репродукује. У стварности то значи колико ће боје бити богате и живе.

Покривеност бојама графички представља троугао. Врхови овог троугла су примарне РГБ боје-црвена, зелена, плава. Оне боје које се налазе унутар троугла репродукује уређај, док оне споља не. Резултати тестних узорака увек се приказују троуглом са белим лицима.

Поставља се разумно питање: шта упоређивати? Како треба бити?

Потребно је упоредити са различитим просторима боја. Као и 220 у утичници, на интернету и уопште у рачунарима, стандард је сРГБ простор боја. Међутим, као и 380 за електричне плоче, имамо и изузетке. На пример, АдобеРГБ простор за фотографе и штампаче. Наш референтни троугао приказује сРГБ простор.

Нажалост, не могу јасно показати утицај сужене покривености боја на одређеној фотографији. Већина монитора на којима читате овај текст не приказује 100 посто сРГБ. Дакле, ако вештачки сузим покривеност фотографије, није чињеница да ћете је видети. Монитор и пре тога није приказивао сличне екстремне боје.

Али верујте ми, у стварном животу то није толико значајно. Чак и да добар део зелених тонова пројектор са покривеношћу боја на датој графици не може да репродукује, уопште не квари слику. У филмовима или сликама врло је ретко да су присутне најинтензивније боје.

Постоје ситуације када је покривеност боја пројектора већа од сРГБ. То не значи да се радујемо. Шта доводи до таквог „претераног“ са цвећем, већ смо укратко описали у једној рецензији: „сви бледи ће бити црвени као Индијанци – чак и запалите, а на лишћу у суседном гају као да су излили све зеленило земље“.

Постоји ли лек за овај проблем? Постоји, али не и панацеја. То је систем управљања бојама или ЦМС. У једноставном свакодневном смислу, то је систем који пружа доследност у приказивању графике на различитим излазним уређајима, укључујући пројекторе.

Основа система су профили хроматичности, они прописују могућности излазног уређаја. А на основу профила хроматичности, подешавање вредности се врши пре него што се сигнал испоручи са графичке картице. На пример, ако наш пројектор може излазити црвено црвеније него што је предвиђено у сРГБ ако слика има овај профил хроматичности, тада ће се смањити“ црвенило “ излазне слике.

Међутим, ЦМС има два проблема:

1. Набавите профил уређаја. Понекад долазе са хардвером, али то није често случај и са веома скупим моделима. Ако не постоји такав профил, онда је за његово формирање потребан инструмент-колориметар или спектрофотометар, чије цене почињу од 7000 динарл.
2. ЦМС постоји само у оперативним системима. Ако пројектор прикључите на ДВД/Блуе-раи плејер, онда га не можете користити. Штавише, чак и ако користите Виндовс / МацОС, морате да користите програме који подржавају ЦМС, а не толико. На пример, чак ни Виндовс радна површина не дозвољава подешавање слике помоћу ЦМС-а…

Прво место. Поканалне гама криве-тајни Гегови старице Капокљака.

Резиме:

1. Одступања гама вредности већа од + / – 0.2 могу носити фаталне промене за слику.
2. Најгори случај када је гама вредност у сенкама већа од 2.2, а светла подручја су мања од 2.2. Ово практично гарантује неуспех сенки и избацивање детаља из истакнутих делова слике.
3. Најгоре је када се поканалне гама криве не поклапају међусобно. То може довести до озбиљних изобличења боја.
4. Изобличења поканалних гама кривуља према степену негативног утицаја од најгорег до најмање важног могу се рангирати на следећи начин: зелена, црвена плава. Штавише, према степену важности, то је око 60%, 30% и 10%, респективно.
5. Гама у облику слова С-може се ефикасно користити у неким ситуацијама, али је категорички неприкладан за стални рад.

Вероватно су гама криве један од најважнијих алата за анализу квалитета слике. Гама крива утиче на тачност приказа варијација светлости, на укупни контраст слике и одређује колико ће се детаљи у сенкама или истакнутим деловима слике разликовати.

Референтна вредност скале је 2.2. На нашим графиконима, гама вредност је приказана на следећим графиконима. Желим да напоменем да ово није гама крива! То је гама вредност у различитим деловима хистограма сенка, средњи тонови итд.д. .

И-оса представља гама вредност. На к-оси ниво светости слике: другим речима, леве слепе сенке, на десној ивици истакнути делови слике. Ако је вредност мања од 2.2 то значи да ће подручје слике са датом светлошћу бити светлије него што би требало. Ако је вредност већа од 2.2, онда ће слика бити тамнија.

Дакле, најгора опција када сенке имају гама вредност већу од 2.2, а истакнути делови слике су мањи од 2.2. У овом случају, највероватније детаљи у сенкама и светлим деловима ће бити неразлучиви.

Фотографија А приказује нормалну слику. На фотографији Б Гама је промењена тако да је у сенкама већа од 2.2, а у истакнутим деловима слике има више од 2.2. мува се претворила у црну мрљу, а цветови у чврсту хаљину невесте, што је резултирало фаталним последицама по слику. Ипак, слажете се, слика је постала контрастнија.

Фотографија у приказује обрнуту ситуацију. Да, слика је постала мање контрастна, али сви детаљи, све нијансе су сачуване. Па, како боље видети избледелу слику са свим детаљима или контрастном, али једном мрљом?

Фатална девијација за вредност гама криве у којој могу бити фаталне последице за слику од око-0.3 и + 0.2. Пошто су одступања у плусу видљивија оку.

Међутим, сама гама крива је „просечна болничка температура“. Много занимљивије су поканалне гама криве, од којих се као просек формира коначна крива.

Као што знате, слика се састоји од три основне боје. Али ове боје су неједнаке по важности за слику.

Овако изгледа графикон поканалних гама кривих. Црна крива – референца која одговара гама вредности 2.2. остале линије су криве канала. Кривуље су обојене одговарајућом бојом канала.

На исти начин као у претходном графикону, ако крива иде изнад референце, то значи да ће слика бити светлија и обрнуто.

Важно је схватити да поканалне гама криве више утичу не само на светлост слике, већ и на боју. Што је већа стратификација, разлика између кривих канала, то ће се на слици приметити озбиљнија изобличења боја.

У пракси су изобличења боја много мање упадљива од светлосних изобличења. Обратите пажњу на фотографију. Оригинална слика горњи леви угао на десној страни је разложен на варијације у светости и варијације у хроматичности.

Слажем се, у случају господства, слика садржи много више информација, детаља оригиналне слике. Варијације боја у Ц / Б такође садрже доста информација, али то је исто Ц / Б. Али у верзији у боји, доњи десни угао је уопште тешко раставити било шта. Претпостављам да да нисте видели оригинални цртеж, не бисте погодили шта је на њему.

Одавде закључујемо – “ ако изобличења боја не упадају у очи црвена лица, плавичаста трава итд.д. тада је за квалитет слике много важнија тачност преноса господства“.Из тог разлога сам одлучио да Гама криве ставим на прво место нашег рангирања.

Погледајмо леву половину фотографије. Приказује оригиналну слику и одвојено сваки од канала слике. Имајте на уму да је зелени г канал најближи оригиналној слици у боји. Црвени канал је прилично светао, док је плави обрнуто тамнији. То се дешава у око 80% случајева

Ово све илуструје постојеће правило: „коначна слика зависи од 30% црвеног канала, 60% зеленог и само 10% плавог“. Због тога одступања у плавом каналу нису толико фатална као у зеленом или црвеном. Са једним али-ако на слици нема плавих или плавих предмета са пуно детаља.

Ова фотографија приказује утицај одступања гама кривуље сваког канала. Слике су дате у РГБ редоследу. Горњи ред даје пуни утицај. Доњи ред испушта промене боја и чува само промене господства. Доњи леви угао показује који су облици гама криве дате за сваки канал. Плава линија-Референца. Црвена линија-гама измењена крива канала. Поставили смо не баш велико одступање које одговара отприлике – + 0.2 у подручју светлих сенки.

Обратите пажњу на две крајње десне слике. Промена гама криве плавог канала практично не доводи до видљивих промена слике. Како у погледу промене господства слике, тако и у погледу промене боја.

Погледајмо утицај промене гама криве црвеног и зеленог канала на господство. У случају зеленог канала, примећујемо много јачи утицај. Слика је постала светлија и мање контрастна. Ово се посебно добро види на пауковом бику и задњици. У случају црвеног канала, промене су такође приметне, али нису толико упадљиве. Одступања у боји приказана у горњем реду су јасно видљива. Што се тиче боје, све је субјективно. Некоме се више неће свидети црвенкаста нијанса, некоме зелена. Али ако удаљите ову фотографију, зелена нијанса је много видљивија од црвене.

Још један занимљив феномен који се може приметити у поканалним гама кривуљама је С облик скале. О томе смо већ делимично разговарали у једној од наших рецензија.

Укратко ћу поновити. Због сличног облика можете постићи додатни контраст у средњим тоновима слике. Међутим, ништа није бесплатно. Цена таквог повећања контраста је потпуно уништавање детаља у истакнутим деловима слике.

Ова фотографија илуструје утицај с скале. Детаљи, наиме капљице на латицама, потпуно су неразлучиви. При томе је позадина постала много изражајнија.

Када се пројектору постави циљ да обезбеди читљивост слике при јаком светлу, С – облик гама криве је одлично и можда једино решење.

Ако један од режима пројектора има сличан облик гама криве, то је вероватно добра ствар. Али ево, ако сви режими имају овај облик, онда је то дефинитивно врло лоше. За свакодневну употребу такви режими нису категорички погодни.

Друго место. Слојевитост РГБ нивоа: паразитске нијансе шуштају по екрану.

Резиме: најгоре је када се нивои канала разликују један од другог, а посебно када се њихове вредности мењају током осветљености слике. То значи да ће у различитим деловима слике бити уочене различите паразитске нијансе.

Разлог за забринутост већ може бити разлика од 10 процената референтне вредности.

На друго место нашег рангирања ставио бих параметар попут РГБ нивоа. У нашим прегледима они су представљени на сличним графиконима.

РГБ Нивои је један од главних алата за процену тачности преноса боја. Вредности канала треба да буду идентичне и да буду на 100 процената.

У овом случају, сиве скале ће бити потпуно неутралне, а самим тим и калибрација боја такође на висини. Према одступањима графикона од 100 процената вредности, може се проценити присуство одређене нијансе у сивим тоновима.

Тумачење таквих графикона је довољно тешко. Неопходно је имати добре спознаје у теорији боја да би се рекло која ће бити нијанса на пример, 110% Р 96% Г 116% Б на нивоу господства 50%.

И он ће бити овако. Круг одговара 128р 128Г 128Б 100% Р, 100% г, 100% Б на нивоу осветљености 50% а квадрат 140р 123г 149Б. Када ове две боје стоје једна поред друге, разлика је очигледна, али када нема сиве референце, верујте ми, очи се навикну и мозак почиње да доживљава ову љубичасто-сиву као потпуно неутралну боју. А далтонисти уопште неће видети разлику, јер се у сивим тоновима ове боје разликују за само 1 тачку, што је готово неразлучиво за око.

У случају нивоа, иргб не може се рећи да је један канал важнији од другог. Сви су релативно једнаки.

Мора се имати на уму да ће једна или друга нијанса бити својствена само одређеном делу слике у зависности од нивоа осветљености.

Узмимо за пример следећу слику.

У почетку је потпуно неутрално црно-бело . Односно, током осветљености Р=Г=Б.

На другој слици сам повећао ниво црвене у сенкама, зелене у средњим тоновима и плаве у светлим. Због тога су детаљи конструкције, дрвеће, постали црвени, тамни део облака зелени, а светли облаци плавкасти.

На слици у боји ситуација ће бити нешто другачија. А степен негативности утицаја зависиће од одређене слике.

На ову слику сам применио сличне промене. И ево проблема, вода је постала зелена, камење у првом плану црвенкасто. А небо које је требало да постане плаво изгледа прилично пристојно. Ствар је у томе што је у почетку била жућкаста. Жута је супротно од плаве. Стога небо није добило ненормалну боју.

Најгора ствар у вези са нивоомргб је наш пример где се нивои сваког канала мењају у зависности од осветљености. То, као што смо већ открили, значи да ће се нијанса променити у зависности од осветљености.

Ако нивои нису на нивоу од 100 процената, али су ипак стабилни током осветљености, онда то значи само погрешну температуру боје која је на трећем месту нашег антирејтинга.

Треће место. Температура боје: добро када је ни топло ни хладно.

Резиме:

1. Ако је температура боје пројектора топлија од 5500К, слика ће бити приметно жута. Ово ће вам јако упасти у очи. У исто време, дозвољено одступање у хладном подручју може достићи 8500К.
2. Ако температура боје није стабилна током осветљености, најгоре је када сенке имају топлу нијансу, а истакнути делови слике хладни.
3. Тинта је много видљивија од одступања температуре боје.
4. Не заборавите да ће стварна температура боје бити компензована квалитетом нијансе екрана и температуром амбијенталног осветљења.

На трећем месту нашег антирејтинга била је температура боје слике.

Замислите боју белог папира напољу. Али ако уђемо у собу осветљену жаруљама са жарном нити, тада ћемо боју листа видети мало топлије, жутије. Али и даље ћемо га узимати бело, јер се његова стварна боја није променила.

Тако функционише наш мозак. Аутоматски доводи објекте до неке основе, надокнађујући карактеристике амбијенталног осветљења. Проблем је у томе што овај механизам не функционише у потпуности у случају пројектора. Стога је важно да пројектор има температуру боје која је замењена овом основом.

У класичној верзији, температура боје се мери у келвинима. 6500К се сматра референтним. То је температура редовног дневног светла. Мање-топлије, или жутије, више-хладније, или плаво.

У нашим тестовима информације о температури боје приказане су на сличним графиконима:

Као и увек, вредности су дате на основу осветљености слике. За почетак, погледајмо како слика изгледа на различитим температурама боја.

На првој слици температура слике је нормална. Kao što sam je zamislio. На другом и трећем, измијенио је плус и минус. Слажете се, хладна температура боје последње слике, иако није тачна, подношљивија је од друге опције.

Дакле, непотребно топлу температуру боје треба третирати са већом опасношћу. Упада у очи много јаче од хладне.

Ако је температура боје пројектора топлија од 5500К, слика ће бити приметно жута. Ово ће вам јако упасти у очи. У исто време, дозвољено одступање у хладном подручју може достићи 8500К.

Као и код РГБ нивоа, температура боје може варирати у зависности од осветљености слике. Овде је Правило: најгора опција када сенке имају топлу нијансу, а истакнути делови слике хладни.

Леви оквир је оригинал. У средини је случај када су сенке хладне, а светла подручја топла. Десни оквир, обрнуто. Да, због чињенице да на слици има довољно сенки, средњи кадар је постао довољно хладан. Али истовремено изгледа сасвим природно. Али нема десног оквира. Обратите пажњу на тен и руке, постало је неприродно. Прилично топла и пријатна боја десног образа тече у очигледно плавичасто чело. Изгледа ужасно.

Међутим, то није све на шта треба обратити пажњу у области температуре боје. Са две боје немогуће је у потпуности описати температуру боје. Постоји и такозвани тинт или помак у дословном преводу. Одговорна је за промену из зелене у ружичасту.

На нашим графиконима информације о тинти могу се открити на графиконима покривености бојама.

Црна линија описује промену температуре боје у келвинима. Беле тачке, тачке клина сиве илуструју вредности температуре боје у келвинима узимајући у обзир тинт. Вредност тинта је одступање од црне криве.

Овај пример даје утицај зелене тинте све тачке клина сиве изнад референтне криве . Обратите пажњу на то колико је слика постала неприродна. Поетомутинт је много опаснији феномен од изобличења температуре боје.

На нашем графикону постоје две плаве елипсе. То су интервали поверења де=3 и де=10. Ако тачке клина сиве прелазе други интервал, одвајајући се од референтне криве, то гарантује приметне паразитске нијансе слике.

Не заборавите да ће стварна температура боје пројектора зависити од још две ствари:

1. Температуре амбијенталног осветљења. Ако је топло и осветљење је довољно јако, слика ће бити топлија.
2. Квалитета или нијансе самог екрана на који се приказују слике. Ако има било какву нијансу, онда ће ова нијанса прећи на слику.

Четврто место. Уједначеност осветљености: нема замрачења у угловима!

Резиме: ос

ткање нивоа осветљености за више од 25%, као и значајна разлика између вредности осветљености углова, може довести до смањења уживања у гледању.

Ова карактеристика показује колико ће углови слике бити тамнији од центра.

У нашим тестовима ми даје ову слику

Озбиљни негативни ефекти могу се појавити у два случаја:

1. Разлика са центром достиже више од 25%. У овом случају, затамњење углова већ ће заиста упасти у очи не само на хомогеној позадини, већ и на било којој другој слици.
2. Постоји разлика између углова или различитих страна оквира. Вињетирање, наиме о њему говоримо, подразумева равномерно затамњење на свим странама док се удаљавате од центра. Ако је ово затамњење неуједначено, на пример, десна страна је приметно тамнија од леве, онда ће слика бити врло непријатна за гледање. То ће бити врло приметно.

Пето место. Одступања у боји су такође непожељна, као и одступања од норме у понашању

Резиме:

карактеристике за професионалце који постављају захтеве за тачност боја. Идеалне за рад са бојом су вредности 0 Е 3. За општу употребу прихватљиво је 0 Е 25.

Одступања боја у примарним и секундарним бојама су карактеристика коју пружамо професионалцима. Ова карактеристика показује колико ће се визуелно разликовати боје које видимо на екрану од неке референтне вредности сРГБ боје . Идеалне за рад са бојом су вредности 0 Е 3. За општу употребу прихватљиво је 0 Е 25.

Да илуструјем неколико примера:

dE=15.8

dE=22.0

dE=33.0

ПС: шта је са контрастом…?! Постигните резултат…

Да, то је карактеристика која је наведена у свим спецификацијама која добија довољно пажње.

Али знате, то је као да одаберете брзи аутомобил искључиво на основу броја коњских снага. БелАЗ 7560 има око 3546 коњских снага, али очигледно неће ићи брже од Ламборгхини Галларда са својих скромних 540 литара. с.

Поред коњских снага, постоји и огроман број показатеља који утичу на коначни резултат. Слична ситуација и са контрастом. Циљање само на њега приликом избора пројектора је глупо.

Поновићу још једном, контраст је већи од 2000: 1-то је већ бесмислица трговаца. Софистицирани системи његовог мерења и т.д. и т.п.

Контраст је однос светлости између најсјајније и најтамније тачке слике. Ова карактеристика највише зависи од снаге светлосног тока. На пример, ако бела тачка одговара 266.1 цд / м2 а црна 0.1751 цд/м2 тада ће контраст бити 1519:1. Али ако тачка црне постане 2 пута светлија, рецимо 0.3 цд/м2 тхе контраст ће бити 867:1.

Сва сол је у томе што нећете видети разлику. Дакле, контраст треба да буде оријентисан на последње место. И само да контролише да не буде пренизак. За пројектор је критична вредност приближно 250:1.

****

Надам се да ће наш ранг најозбиљнијих недостатака и предности помоћи у одабиру најбоље опције. Вероватно нема савршених пројектора, па је важно знати како протумачити резултате мерења теста. И важно је разумети која су одступања заиста озбиљна и које су само ситнице живота.