Градски пејзаж: како снимити овај чудан град у којем медведи још увек лутају?

Снимање градског пејзажа, укључујући архитектуру, пружа фотографу велики број могућности за креативност. Сваки град има своје јединствено лице, а задатак фотографа је да пренесе индивидуалност урбаног простора. Волим старе куће, класичну архитектуру, равне линије зграда, тако да не користим ултраширока сочива са њиховим геометријским изобличењима. По одласку са Никон Д600 камером на снимање у огромној Московској метрополи, ставио сам се у ципеле гостујућег туриста који жели да упозна мистериозну руску душу, овај чудан град којим медведи и даље ходају улицама.

Мастерцласс-Андриан КОЛОТИЛИН.

Почнимо свој пут од Тверске улице, прошетамо уличицама око булеварског прстена и завршимо путовање у касну ноћ на Црвеном тргу. У руксаку имам два сочива која је пожељно имати власника целовечерње камере-АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ЕД и 80-200 мм. Други објектив се може заменити модернијим стаклом од 70-200 мм. f/2,8 G ED-IF AF-S VR. Такав сет вам омогућава да будете спремни за снимање градских заплета у свим светлосним условима.

Модерна велика руска метропола не даје нам прилику да се превеземо у прошлост, паркирани аутомобили или токови људи често улазе у оквир. Стога је најбоље време за снимање великог града када се његови становници одмарају пре или после великог празника. Почнимо са дуго познатим техникама-покушајмо да комбинујемо стару цркву у оквиру и савремене пословне центре који стежу храм у шкрипцу ограниченог простора фотографија 1 .

Слика 1. Стара црква и савремени пословни центар.

Хладни тонови чврстих стаклених облога, њихова крута праволинијска геометрија супротстављена је глатким потезима златне куполе, њеним прелепим женским облицима, а као додатни елемент играћемо се на одразу целокупне композиције у равном полираном камену. Широкоугаони објектив овде неће радити, али врхунски АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ед зум на жижној даљини од 50 мм пружа одличну геометрију и паралелност линија.

Градски пејзаж није само општи план. Детаљи вам омогућавају да прикажете карактеристике архитектуре. За такво снимање у ранцу припремљен је објектив дугог фокуса. Гледајући у околни простор, фотограф покушава да пронађе занимљиве детаље који су неприметни пролазницима који журе, као што је у овом кадру-фотографија 2.

Слика 2. Одраз града

Да би објектив са дугим фокусом драматично приказао предње и задње планове који носе главне информације у оквиру, отвор бленде мора бити чврсто стегнут. АФ-С Никкор 80-200 2,8 д објектив са дугим фокусом, брзина затварача 1/200 сек. за одсуство „косе“ дијафрагме 11.

Сунце, чак и дифузно, ретко посећује уске улице центра великог града. Увек су у сенци. Можете створити светлосне композиције снимањем из сенке дуж или против светлости. Широкоугаони објектив ће вам помоћи при раду у луковима, а да бисте елиминисали ултра висок контраст, можете користити опцију Д-Лигхтинг постављањем веће вредности корекције. Слика 3.

Слика 3. Светло на крају тунела.

Пуцајући против светлости, могуће је учинити да споменици „раде“ као силуете и симболи, посебно ако њихова позадина допуњује предњу страну, ствара историју града и повезаног културног слоја. У овом случају, позадина је светлија од силуете предњег плана, али се такође лако чита. Слика 4.

Слика 4. Споменик ради као силуета.

Наставићемо са објективом дугог фокуса. Могу се користити различите супротности у оквиру-монохроматски антички споменик Пушкину и црвена нова зграда у позадини фотографија 5, живописна реклама и обичан живот грађана Слика 6 .

Објектив са дугим фокусом врло добро функционише са геометријом простора, вертикалне линије остају равне, а широки отвор бленде омогућава вам да нагласите детаље важне за фотографа.

Слика 5. Александар Сергејевич не примећује како време тече

Слика 6. Живот и оглашавање у граду.

Теже је радити са ширококутним сочивом у урбаним срединама. Зграде су високе, морају се гледати одоздо према горе, а дно оквира је прекривено аутомобилима. Дуго сам лутао улицама док нисам видео дивну структуру с почетка прошлог века која је била у великој супротности са ведрим небом.

Дрвеће у првом плану не заклања светлу зграду, већ је уоквирује. Међутим, морао сам да исправим линије у графичком уређивачу, благодат величина матрице фотоапарата Никон Д600 и квалитет датотеке омогућавају вам да урадите било шта са њим. Слика 7. АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ед објектив, жижна даљина 35 мм, ИСО 400 осетљивост, отвор бленде ф / 9, брзина затварача 1/500 сек.

Слика 7. Прошли век и ведро небо.

У другом кадру направљеном под истим условима, намерно нисам поправио геометрију. Зид Московског Кремља, центра Земље и симбол моћи, некако је почео да се притиска као да се нагомилава на фотографа који се превише приближио.

Симетрична композиција са средишњим делом, контрастне боје-све је то камера сама радила, само за већу засићеност нисам користио стандардни, већ „пејзажни“ стил обраде фотографије у камери, а за фино подешавање хоризонтала укључио сам приказ помоћне мреже у тражилу. Слика 8.

Слика 8. Зид Кремља уопште не притиска?

Неколико секунди касније видео сам још један симбол старе Москве. Кућа Пашкова у измаглици уопште није подразумевала употребу засићених боја. Сунце, стварајући бочно осветљење кроз облаке, радило је као осветљивач са огромним дифузором.

Смањио сам засићеност боја у менију камере на минимум, јер се тако видела ова радња. АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ед објектив, жижна даљина 35 мм, осетљивост ИСО 400, отвор бленде ф / 11 за постизање оштрине у предњем и задњем плану, брзина затварача 1/125 сек. Слика 9.

Слика 9. Кућа Пашкова у пастелним бојама.

Зимско сунце на нашим географским ширинама дуго се држи ниско изнад хоризонта, стварајући спектакуларно светло. Храм Христа Спаситеља изгледа веома контрастно. Око не може разликовати детаље. Укључимо режим НДР са великим степеном корекције, подижемо засићеност до границе за бојење неба у топлим тоновима.

Заслепљујуће сунце Сакријмо се иза торња масивне зграде. Висок оптички квалитет АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ед сочива помаже вам да видите детаље, а подешавања камере их чувају на фотографији. Слика 10.

Слика 10. Храм Христа Спаситеља у контражури.

Окренувши се на другу страну, видимо благо осветљен део старе Москве. Остаје само да сачекамо одсуство аутомобила. Фокусирамо се на ледена поља у првом плану на реци. Да би куће и облаци у позадини такође били у зони оштрине, поставићемо отвор бленде 11. АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ед објектив, брзина затварача 1/125 сек, ИСО 200. Слика 11.

Слика 11. У зони оштрине-ледене плоче, куће и облаци.

Широка панорама врло добро бележи лепоту линија једног од најпознатијих светских споменика. Сами ћемо креирати панораму у графичком уређивачу. Али прво морате да снимите оригиналне фотографије. Монтирамо наш АФ-С Никкор 24-70 2,8 г ед зум објектив на жижну даљину од 50 мм. Управо ће овај положај избећи геометријска изобличења.

Изоштравамо и онемогућимо аутоматско фокусирање. Вршимо Мерење експозиције, памтимо га, прелазимо у режим ручне контроле М како бисмо спречили да се камера сама прилагоди променама радње и ручно излажемо претходно измерену експозицију. Снимамо серију слика, померамо камеру и сваки пут снимамо нови део панораме. Већ код куће наша панорама уз помоћ графичког уредника за један минут аутоматски се сабере у промотивни оквир Московског Кремља. Слика 12.

Слика 12. Београд. Кремљ. Панорама која се аутоматски развила

код куће

за један минут.

Залазак сунца се приближава, ниско сунце боји слику у наранџасте тонове, а сенке постају плаве. Да бих спречио гледаоца да буде ометен дивљањем две супротне боје, покушаћу да направим црно-бели кадар. У менију камере Пицтуре Цонтрол потребно је изложити монохроматски режим, или извршити такву операцију након снимања, у графичком уређивачу. Објектив Никкор АФ-С 80-200 2,8 Д, жижна даљина 80 мм, отвор бленде ф/4 како би се осигурало да прекомерно оштрење и детаљи позадине не одвлаче пажњу од дела који је важан за причу. Брзина затварача 1/1000 сек., ISO 2000. Слика 13.

Слика 13. Ништа сувишно. Само он и она.

Закључак

Камера даје одличне резултате у урбаном снимању са најразличитијим условима осветљења, омогућава вам да примените велики арсенал техника за стварање најразличитијих прича. Резултат више зависи од среће и припреме фотографа, јер Никон Д600 камера омогућава било какав дизајн.