Сергеј Пономарев: „мењам се, мења се и моја фотографија“

Сергеј преферира уобичајени одмор екстремни, на пример, стопирање са Леица филмском камером на Блиском истоку или провођење одмора у затвору учествујући у позоришном пројекту редитеља-иноватора Кирила Серебренникова.

Сергеј Пономарев рођен је 1980. године у Русији, а не у Ирској, како је написано на Википедији. Дипломирао је на фотографском одељењу журфака МГУ, радио је у разним новинама: „вечерња Београд“, „Россија“, „Комерсант“,“новине“. Са 22 године постао је добитник конкурса за младе фотографе Русије унија фото уметника Руске Федерације . У КСНУМКС-у, заједно са Владимиром Суворовим, освојио је главну награду такмичења „Пресфотороссиа“ за извештавање „хронике“ Норд-Ост“. Тхе 25 заузео прво место у категорији Спот Невс на такмичењу Атланта Пхотојоурналисм семинар за серију снимака терористичког преузимања школе у Беслану. У КСНУМКС-у је постао члан Ворксхоп-а Анди Адамс-а, годину дана касније освојио је прво место у категорији Невс Пхото Ессаи На међународним наградама за фотографије за серију снимака илегалних рудника у Киргистану, преко два-Гранд Прик такмичења Вилниус Пхото Цирцле. Сада има 31 годину. Од тога је осам година фоторепортер Московског бироа агенције „Ассоциатед Пресс“.

Сергеј преферира уобичајени одмор екстремни, на пример, стопирање са Леица филмском камером на Блиском истоку или провођење одмора у затвору учествујући у позоришном пројекту редитеља-иноватора Кирила Серебренникова.

2011. године живео је под знаком револуција и катастрофа: Египат, Бахреин, земљотрес у Јапану, Либија, 25. Годишњица несреће у Чернобилу. Завршио га је изложбом “ Либија. Сироццо. Вар пхотограпхс „у пХ“манометар“. Као да сумирам пре него што пређем на нови ниво размишљања о фотографији.

– Минђуша, фоторепортерство – ваш информисани избор?

– Када су ме родитељи питали шта желим да постанем, одговорио сам да желим да се бавим новинарством. Али није баш успело да пише. Мисли се нису слагале у речи онако како сам желео. Иако је нешто испало, чак сам победио на неком јуниорском такмичењу, али генерално сам био незадовољан својим текстовима и одлучио сам да ћу бити фотограф. У десетом разреду почео је да ради у дечјим новинама „Глагол“. У њему су сви радили Тинејџери, од одраслих су били само главни уредник и рачуновођа. Био је то прави новински процес, само дечијим рукама.

– Периодичност новина „Глагол“, и шта је дело у њему дало?

– Једном недељно, осам трака. Рад у новинама омогућио је регрутовање публикација за пријем на факултет новинарства МСУ. Искрено и без блата.

– Коју сте камеру снимили?

– Камера „Зенит Е“. Услови за рад нису најбољи. Из обичне канцеларијске собе направили смо „тамну лабораторију“, трчали смо до тоалета испод воде, није било ничега за сјај фотографија, а на крају сам прешао на папир са пластичном подлогом — није захтевао сјај, могао би се осушити испод сушилице за руке.

– То јест, услови су били приближно као код војних фотографа из Другог светског рата?

– Приближно исти.

– Ипак, зашто сте изабрали фоторепортерство?

– Вероватно зато што фотографије изазивају много више емоција, слика се лакше памти и изазива снажан емоционални одговор. Тада сам мислио да се фотографијом, ако се све правилно истакне и компонује, може рећи више него речима. Речи се нису слагале у оне мисаоне облике које сам имао у глави. Фотографија је била боља и прецизнија.

По чему се памти Факултет новинарства?

– Као Алма матер, као друштво у којем ви, за разлику од школе, на потпуно другачији начин обликујете визију и мозак, сусрећете се са људима различитих струја и формација, различитих друштвених група и генерација. Али журфак технички није много дао, јер је ниво обуке за фотографију тамо био довољно низак: или застареле норме из Совјетског фоторепортера или само радионице фоторепортера које говоре како и где је слика снимљена. Ништа конкретно-задаци, анализа снимања-нажалост није било, то је морало да се научи у новинама. Тако сам од средине прве године почео да радим у новинама и више пажње посвећивао послу него учењу.

– У којим новинама сте радили?

– На крају прве године наша група је позвана на праксу у новинама „вечерња Београд“. Након вежбања, остао је у овом тиму још годину дана. Тада сам добио озбиљније предлоге: прешао сам прво у новине „Россииа“, а затим у“Коммерсант“.

– Шта је било у новинама“Росси“?

– Искрено, било је „лим“. Радио сам као фотограф у одељењу за криминалистичку хронику. Слушали смо полицијске скенере, ако је неко „мокрио“, хитно смо отишли на лице места, снимали лешеве-један по један.

– Заиста, „лим“! Како сте издржали?

– Ne seæam se kako. Вероватно у младости, радије сам размишљао о композицији, како да снимим, него о питањима бића. Али желим да се вратим на разговор о фотографији. Из свог искуства схватио сам да постоје фазе постајања фотографом. Фотографија се у почетку посматра више као прилика за документовање онога што се дешава у животу, а фотограф је користи као алат. Затим, у процесу учења, новинар почиње да схвата да је фотографија облик визуелне уметности и да треба снимати фигуративно-документарне фотографије, а не само документарне. Ово је нова фаза у мом развоју.

– Колико је давно почело? У“Комерсанту“?

– Ne, ne“Komersante“. У „Коммерсанту“ сам морао да снимам у великој мери на комерсантовском, али већ тада сам почео да примећујем да су фигуративне фотографије у великој потражњи. Почео сам да гледам Маитре фотографије, фотографске филмове и игране филмове. Али у животу сам се морао борити против тога. Након Комерцијала, кратко сам радио у новинама, сада радим у Агенцији Ассоциатед Пресс, морам да бирам између слике и документарности: не можете откачити потпуно документарну визију и снимити само своје мисли. Морамо то комбиновати.

– Ali to je dobra foto-novinarka! Читаво искуство „Магнума“ нам показује да су они снимци у којима се слика и документарност спајају највише тражени. Зар није тако?

– Da. Верујем да сам постигао прави ниво документарности у свом раду и сада покушавам да повучем прави ниво слике, фигуративну визију.

Kada smo počeli da razmišljamo o tome? У Перпигнану?

– Не, радије се то догодило када сам почео више да комуницирам са уметницима и поставило се питање ко сам ја: фоторепортер или фотографски уметник. Већ сам радио у агенцији. То се није догодило једног дана. Нисам се пробудио једног јутра са разумевањем тога. Све се дешавало постепено. Анализирао сам зашто један или други несавршен технички, не баш оштар снимак, не баш композиционо Компетентан привлачи многе људе, побеђује на такмичењима. Када гледате слике старе десет година — са њима је све јасно: они су признати, укључени у каталоге, били на изложбама, освојили победе на такмичењима, прошли тест времена. А у случају да смо стајали у близини, снимали исту ствар, други фотограф је победио, а ја нисам. Зашто? Počni da analiziraš. Видите: он има оно што држи оно што Сасха Страварицхенко, сећајући се свог искуства“ јурениа “ Ворлд Пресс Пхото, назива речју порука.

– Именујте своје оријентире у модерној фотографији.

– Ја сам близак пријатељ са Јуром Козирев, често се саветујемо са њим, не у креативним, већ у техничким пословима, као што смо, на пример, удобније да уђемо у Сирију, често се јављамо и делимо утиске. Не могу да кажем да у овом тренутку имам неког од наставника коме бих присуствовао, показивао карте и саветовао се. Постао сам више фокусиран само на себе. Међу онима који ми се свиђају и чији посао пратим су Бруно Стевенс, Ед Оу и Моисес Схаман.

– Како сте се осећали због тога што ове године нисте освојили наградно место на Ворлд Пресс Пхото и ПОИ?

– Филозофски. Вероватно бих се узнемирио да је ниво такмичења био као пре годину или две. Али ове године је веома висок ниво, потпуно није штета изгубити, скоро свако место је заслужено. Гледао сам ПОИ жири на мрежи и видео да су моје приче о Либији и Чернобилу ушле у ужи избор. Али нису победили. Надметање са Либијом са адутом је нереално. Пошто је Јура ове године сакупила све главне награде, поставила је тренд. Тако ће се снимати у наредних неколико година. Враћа нас у то новинарство које је било пре 15 година, у праву добру акцију и слику. Сакупивши све главне награде, Јуриј Козирев, Давид Гуттенфелдер и Јохн Мооре идентификовали су тренд фоторепортера будућности.

– Најупечатљивији утисак вашег детињства?

– Детињство? Које доба?

– Nema veze!

– Сећам се поздрава, гледали смо га са дедом са крова биоскопа у близини наше куће. Постоји још једно апсурдистичко сећање: 91. година, прелом совјетског система, нешто старо, нешто ново. Мама је одувек желела да добро учим и да будем прва у свему. На пример, да будем примљен у пионире у почасној првих десет. Примљени смо на Црвеном тргу, у Музеју Лењина, затим обилазак маузолеја, гроба непознатог војника, фотографија у знак сећања. Тада је мама ухватила такси, а ми смо се одвезли на Пушкинску-у управо отворени Мцдоналд’с да прославим мој увод у пионире.

Od posete Mekdonaldsu ostaje utisak?

– То ми није било ново: пре тога сам живео у Ирској, видео сам Западно потрошачко друштво, био сам у сличним угоститељима. За мене је то био Фласхбацк, без “ вау!».

– Шта сте морали да урадите да бисте се пласирали у првих десет пионира?

– Па, морао сам мало да се потрудим, урадим домаћи задатак, а онда сам поново постигао гол за то. Улазак у „топ 10“ није био тежак. Био сам на добром рачуну за учитеље, понекад сам, истина, избацивао фортеле: идеју сам изнео, а писање сам написао стиховима…

– Нешто слично је било онда када сам морао да се напрежем да бих стигао до“топ 10″?

– Тада је то било интуитивно, детињасто, а у одраслом животу свесно. Ви постављате задатак и решавате га. У детињству се то могло учинити или не, а сада се мора радити сваки дан. Стално се држите у неком врху, стално постављајте себи нове циљеве, а пожељно је да изаберете неку особу-а ла конкурента-и пратите његов напредак, покушајте да учините исто или хладније од њега. Једном речју, стално се повлачите.

– Како сте ушли у „АП“?

– Радио сам у Цоммерсант-у, али у једном тренутку сам схватио да шалим. Покушавам да снимим нешто своје и не иде нигде. Тада сам већ покушао да снимим фото приче, за једну од њих добио председнички грант за изложбу, отишао са њом у Ставропол и схватио да је занимљивије снимати приче него вести са широким углом. „Цоммерце“ то није требало: имали су посао, нисам се тамо залепио. И при првој прилици отишао је у новине „новине“, где се чинило да ће бити више слободе. Тада је пронашао и Агенцију „world Picture News“, за коју је почео да снима фото приче. 2003. године отишао у Перпињан. Моје путовање је пропало, донео сам оно што је снимљено и продато, а требало је оно што је снимљено и још није продато. Али оно што сам донео заинтересовало је Сашу Јагодниченко и“АП“.

– Са чиме смо се суочили када смо почели да радимо у „АП“?

– Прва потешкоћа је била-прелазак са шина руског и још много тога тада совјетског новинарства на запад. Било је техничких потешкоћа, схватајући које, већ је било могуће тражити нове облике изражавања себе као појединца.

– Колико често морате да делујете као фотограф и видеограф?

– Видео покушавам да снимим на минимум, само што још нисам схватио како да то учиним уметнички. Али пишем звукове уживо на диктафон. Или, као у причи са Либијом: замолио сам музичаре да напишу асоцијативни ред на моје фотографије. У интерактивности је то више тражено и јаче утиче него само фотографије.

– To je buduænost?

– Nije èinjenica. Ипак, људи више гравитирају фотографији. Неко ће гледати секунду, а неко ће гледати минут и минут, а видео снимци или презентације захтевају присилну пажњу и непрекидно време. Зауставићете се-зауставиће се видео, звук. Али део људи и тржишта мултимедије ће се повући.

– Нарежа Пономарев за десет година-какав је он?

– Која је година? 2023?

– Da.

– Волео бих да постоји исти. Можда са другим радним местом. Исти Леица, бележница-и само напред. О сукобима, причама и тако даље.

– Које бисте приче желели да снимите у наредној деценији?

– Немам план за такве приче. Појављују се спонтано у мом животу. Никада нисам планирао да одем у Јапан и на крају донесем причу о градовима духова у Јапану и Украјини, никада нисам мислио да ћу упасти у напад на Триполи и провести толико времена у Либији. Никада не знамо догађаје, не можемо их предвидети. Видим себе као документарца догађаја и људе који живе на ивици тог догађаја. Односно, догађај и његова последица. Ускоро бих желео да снимим пројекат“годину дана после либијске револуције“.

– Променили сте став према либијској револуцији?

– Да, желим да се вратим у Либију и погледам све другим очима. Судећи по вестима, тамо је почела разбојничка држава, формирали су се кланови који гризу једни друге, од ореола бораца за слободу није остало ни трага, иде насилни наоружани разапео је државну припадност и државе.

Kako se oporavljate od poslovnih putovanja?

– Da, na razlièite naèine. Бавим се спортом: бицикл лети, сновбоардинг зими, одлазим да возим у Московској области или у планине, ове године сам возио у Либан. Када је после Бахреина и Јапана било тешко, отишао је да научи танго плес. Našao sam partnera na plesu, onda sam otišao u Libiju, a kad sam se vratio, veæ je plesala mnogo bolje od mene. Али настављам мало по мало да се бавим тангом, јер је то међународна врста наставе: могуће је доћи у било који град и, ако је досадно или глава пукне од мисли, пронаћи милонгу и плесати. Од фотографије такође морате понекад да се одвојите и одморите, а ја сам себи нашао такву забаву-дистракцију.

– Који је жанр фотографије ваш омиљени?

– Izveštaj o događajima, uvek sam se samo bavio njima. Нисам велики мајстор портрета, сада у новинарству то постаје модерно, такође покушавам да пратим и снимам портрете, али још увек немам пуно техника. Имао сам искуства са снимањем портрета у затвору док смо радили са Ћирилом Сребренниковом. Довео сам читав студио у затвор, комуницирао са зацксима и снимао њихове портрете. Ова серија ми је помогла да победим на такмичењу и освојим Цанон 5Д Марк ИВ камеру.

– Рад са позориштем, Цоммонвеалтх са иновативним редитељем, са глумцима-зашто бисте то желели?

– Са Кирилом смо пријатељи, иако су обојица заузети и ретко се укрштају. Учим од њега како да пронађем креативне идеје, генеришем их директно из ваздуха и имплементирам, како да подлегнем унутрашњим нагонима, развијам их и љуљам. Јер сва његова режија, колико видим, заснива се на томе: рад са глумцима у процесу проба, колаборативна импровизација, остваривање унутрашњих могућности и ресурса. Na snimanju se dešava isto. Некако радите у себи, свет се врти око вас, нешто се дешава и морате у неком тренутку да следите унутрашњи нагон, померите се кроз простор и снимите тачно онако како се осећате.

– И у позоришту и у снимању постоји одређена удаљеност између гледаоца и акције на сцени. Ако се држи, онда се удаљеност смањује. Како се дешава?

Svuda je drugaèija. Зависи од расположења, од окружења око себе, од онога што се дешава, од сврхе снимања. Удаљеност ће увек бити, јер између мене и друштва постоји камера, увек се дистанцира. Трудим се да зароним и продрем у оно што се дешава. У почетку вас доживљавају као страно тело и морате постати свој, показати да немате лоше намере и да је ваш посао да разговарате о томе шта су заправо. Не приближавајући се, не разумејући их, нећу моћи то да урадим. Сасвим је прихватљиво одложити камеру за прво време, пити, пушити, дружити се са својим херојима и тек након лаганог достављања камере. То је био случај са либијским ХИВ позитивним особама. Било је немогуће одмах их скинути. Морао сам да покажем да се не плашим да једем са њима са једног тањира, да одем код њих кући. Онда сам полако почео да их снимам. Прво се сложила једна особа, а онда је читаво дружење било у реду. Дешава се супротно: лакше је улити се у неку гомилу и уклонити је, гледајући са стране, тако да нико не забоде оловку у страну. Овде је боље да се одмах изјасните као фотограф, а затим извадите камеру и почнете да снимате. Увек другачије, никада не можете унапред рећи како је исправно-одлука се доноси интуитивно и у окружењу.

– Шта је најтеже у војним сукобима за фоторепортера?

– Саосећајте и останите неутрални. Фоторепортер је на ивици догађаја и својим очима види многе страхоте рата. Изузетно је тешко остати по страни, ниједан чак ни најтврдокорнији циник неће моћи да не саосећа. Још је тешко објаснити људима да новинари покушавају да помогну и разговарају о патњи људи, а не да им наштете. Тешко са војском коју новинари виде као шпијуне. Чини ми се да је сада више проблема него раније, када су новинари и фоторепортери примљени са обе стране сукоба и добили прилику да раде. Сада су навикли на чињеницу да је новинарство ангажирано, бити новинар са Српским пасошем постаје веома тешко у сукобима.

– Зашто сте толико привучени војним догађајима или ми се то чинило?

– Уопште ме не привлаче. Управо сада, тренд вести је такав. Када је било затишја и није било великих ратова, било је занимљиво снимати еколошке теме, попут аралове катастрофе: покушавао сам да направим тему о води, о глади. Не могу рећи да је у мом портфељу главна тема фотографија рат. Ево 2011. године заиста прошао под заставом сукоба и катастрофа. Али у будућности бих волео да снимам фигуративне и причљивије мирне приче од вести и сукоба. Теме које узбуђују све су проблеми глади, глобалне климатске промене, проблеми малих народа, локални национални сукоби, верске разлике…

– Ваш омиљени пројекат од свих које сте направили?

– Вероватно „градови духова“: Фукушима, Чернобил.

– Не личи на оне које сте раније радили…

-Да, у пројекту „градови духова“ постоји концепт, било је много теже и скинути и изградити. Да, планирам да кренем у пројекте, да се постепено удаљавам од фотографије вести којој је посвећена читава деценија мог живота док сам се кретао од догађаја до догађаја. Следећих десет година свог живота желим да посветим концептуалнијој фотографији. Имам само 31 годину и моје теме се развијају са мном, круг мојих интереса се мења, теме се мењају. Постајем мудрији и желим да теме које снимам буду дубље и мудрије.

Са блога Сергеја Пономарева у“Ж“

наведено у контракцији

Апачи. Киргизија

Зову се“Апачи“. Након затварања рудника у Јужној Киргизији 90-их, пронашли су нову употребу. У домаћим, подземним рудницима, рудницима, они ваде угаљ и продају га локалним становницима, лишеним природног гаса и неспособним да плаћају огромне рачуне за електричну енергију за грејање својих домова. Сами „Апачи“ се деле на неколико каста. „Белази“ вуку вреће од 50 килограма са угљем према горе, „Танкери“ их воде потрошачима у камионима мале снаге, старим лаким пушкама и мотоциклима са колицима,“ Каалери “ динарју угаљ-у спермском ваздуху, у уским рудницима до дубине од 70 метара, где се ваздух испоручује уз помоћ преуређених усисивача, а воду испумпавају занатске пумпе. Посао иде у две смене, зими и лети, а на добар дан Апачи зарађују 8-10 долара. Врећа кошта између 2,5 и 4 долара, потражња расте зими, јер је потребно до 3 тоне за зимовање сваке породице.

Јалал-абад 2. Киргизија

Најтеже је снимати када се након п … ца ништа не догоди. Мозак покушава да одговори и протумачи све што се дешава у политичком смислу. Овде гори, на пример, кућа, ми смо, као, прво поцепамо тамо, иако је коњак већ на столу, а „Ролтон“ је куван и срамоти се, мислимо – опет паљевине. И гори само зграда, од врућине, од затвореног електричног ожичења. Током лета, ватрогасци имају 20 позива дневно. Машта непрестано црта калај около, иако га нема у комеморацији. То је новинарска навика. Други пример. Колеге кажу: данас нисмо упуцани, нешто је досадно…

Либија. Почетак

У среду увече, први пут после три године, пио сам вотку и грицкао кисели краставац. Седео је касно увече код добре девојке, доносио поклоне из Бенгазија, причао о пиратерији. О корсарима. У полпрвом се огласио позив из Лондона: „најближим авионом за Либију!». Назвао је Јуре Козирева и Орхана јемала, ако већ не знају, знаће. Ако знају, нећу ићи сам.

Либија. На путу

Дан са Орханом одлетео је у Франкфурт, одатле у Тунис. Авиони, таксији, хотели, границе и пасоши-у сећању се све спојило у једну равну траку. Фраза на свим језицима је „дајте карту за најближи лет“. Ако сте изабрали да спавате или возите, радије идите. И имали смо среће: била су последња 2 седишта у авиону за Ђербу, постојао је бизнисмен који је бесплатно возио 400 километара до Зинтана, био је возач који је за бензин само довео до завије и назад. Либијци су покушали да помогну најбоље што су могли.

Либија. Недеља

Не знам ко је и шта пинка дао туарима побуњеницима, али након неколико месеци тишине и гажења на лицу места, почели су да узимају град по град. Када сам летео, Завиа је била само на путу, сутрадан су већ били у граду. Када смо стигли тамо, град је био ослобођен и фронтови су били негде 20 километара од њега. Од завије до Триполија 50 километара, тако да је рачун већ био на сату…

У селу Мајах, 25 километара од Триполија, рањен је Орхан. Заједно смо трчали дуж улице до фронта, зауставио сам се да снимам побуњенике, Орхан је трчао даље. Када сам стигао до напредних Туара, Орхан је већ одведен. Метак је пробио потколеницу, прошао навилет, али кост је сломљена. Штета до језивог-изговарање метка у првом сату рада…

Либија. Понедељак

Рано ујутро био сам у Триполију и возио се аутомобилом по граду! За сада само на западном крају, али то је већ био град о коме пре две недеље нисам могао ни да сањам! Видео сам борце на путу који су, заузевши војну базу жена шахида, поцепали зелене заставе и газили Гадафијеве портрете. Али убрзо је база пала под ватру снајпера и бацача граната. У почетку је била паника. Код аутомобила којим су се возили Ројтерс, метак је прошао кроз цео аутомобил, пробио резервне резервоаре за гориво, рачунар и биган који су лежали на седишту. Био је рат на пола сата, након чега су туари одлучили да леже из базе. Били смо покривени јаком ватром како бисмо могли да изађемо из зоне гранатирања. У превирању борби, реутеров фотограф је претучен са обе камере, сиромашни човек је морао да оде.

Триполи. Уторак

Око 4 дана постало је јасно да је Баб-Азазија пала, ми смо тамо појурили. Оператер Далтон је негде пронашао мопед и возио га, само сам потрчао. То је била главна вест дана!

Некако се догодило да сам сам ушао у Баб Азазију. Фотографи су били КСНУМКС особа, не више. Следећег дана сам избројао око 30 фронтова, скоро све главне новине су изашле са мојим фотографијама. Чак су их и у Пјонгјангу штампали!

Триполи. Среда

Вратили смо се у Баб Азазију. Гледајте како нови талас брише све што их је држало у страху и послушности скоро 42 године. Млади су пљачкали и сликали на зидовима, иако су до сада у близини биле борбе, људи су почели да доводе своје породице, децу да виде. Касније смо се одвезли кућама породице Гадафи. Изненадио је, наравно, кућу Аисха са својом златном фотељом, кућу Ал-Саади са паркингом за скупе аутомобиле. Генерално, постојао је осећај да је то Багдад из 2003. године, само уместо америчких војника-весела Либијска гопота…

Триполи. Петак. Субота

Град је скоро ослобођен, гадафисти су се повукли у Бин Валид и Сирт. Отишао сам у чувени затвор, где су људи убијали пакете и где су седели сви затвореници. Почели су да се појављују места и други масовни масакри режима, са којима је наша влада веома пријатељска. Лешеви, лешеви, лешеви.

Не знам шта ће се после догодити са Либијом. Nadam se da će ovi ljudi koje međunarodna razlika ne razdvaja moći da se međusobno dogovore na način prihvaćen u civilizovanom svetu. И заиста бих волео да људи на власти схвате да се људи понекад могу попети и уклонити све њихове бастионе са зидова, обавештајних служби и бајонета, као што цунами руши наизглед заувек изграђено. Генерално, реч године за мене је цунами.

Либија. Наставак

Ја сам у страху од самих Либијаца. Обично дијалог са брадатим бруталним акционим филмом започиње питањем :“ шта сте радили пре револуције?». А када схватите да су већина били учитељи, лекари, бизнисмени, чиновници, да никада раније нису држали оружје, па чак ни били у војсци, постаје јасно шта је револуција. У њиховим очима се не види смртна чежња попут војника у Чеченији. Нису ишли у битку за вођом — ишли су за своју будућу слободу. Зато су понекад тако лако оборили Гадафијеве трупе.

Кад има времена, читам књигу Бориса Минајева“Јељцин“. Сликовито говори о томе шта се дешавало у земљи након пада Уније. А део онога што се дешавало у нашој земљи пре 20 година може се догодити у Либији. На моју велику жалост, Либијци очекују велике фрустрације и преокрете у будућности. Пред којим ће рат изгледати као дечје подвале. Успут смо то већ прошли. Али имали смо Јељцина.

Илегални рудари у Киргистану припремају се за силазак у рудник. Већина домаћих рудника није опремљена ничим осим сплаварима и у њима је вруће. Они који раде у клању често се скидају до појаса. 2007.

Дипломци школе у граду Аралска посећују музеје-бродове на месту где је некада била лука. Пре 60 година, Аралск је био велика лука са рибарским комбинатима, сада је Аралско море пресушило толико да је удаљено 100 километара од града. 2009.

Троицки катедрални комплекс уочи православног Божића. Тбилиси. Грузија. 2008

Уметници Цирцуе ду Солеи наступају на завршној церемонији доделе награда Еуровисион 2010 у Београду.

Либијски контраобавештајац Бесхир са својом децом. 2011.

Жене убијене током нереда у Бахреину. 2011.

Прослава пада Гадафијевог режима на зеленом тргу у Триполију. 2011.

Либијци „мрмљају“ Гадафијев портрет након пада Триполија у руке побуњеника. 2011.

Портрет затвореника у ИК 36, Перм. 2009.

Старији Јапанац гледа са брда на град Исхиномаки уништен цунамијем. 2011.

Сценографија на стадиону Лужники пре финалне утакмице Лиге шампиона између Челсија и Манчестер Јунајтеда. 2008.

ФК“рублин“. Кристијан Ансалди избацује лопту против играча Барселоне Златана Ибрахимовића током меча у Казању. 2009.

Национални бољшевици на маршу левице у част 1. Маја. 2010.

Казахстанска омладина очекује лансирање свемирске летелице Сојуз ТМА-15 са космодрома Бајконур. 2010

.

Парада поводом 7. новембра на Црвеном тргу. 2011.

Лекција о „безбедности зрачења“ у школи града Рудо, у близини зоне искључења око нуклеарне електране у Чернобилу. 2006.

Љускава боја на зиду дечије собе у болници у Припјату. 2006.

Фото: Сергеј Пономарев