...

Прича о једној фотографији: Марсхак.

Галерија класичне фотографије почиње да објављује серију кратких прича из књиге Леонида Лазарева „метак за „Такумар“, у којој фотограф детаљно разлаже животне ситуације које су пратиле стварање једног или другог снимка. У овом одломку – историја фотографије са.Ja sam. Maršaka.

Фототехника

Леонид Лазарев. С.Ja sam. Маршак, 1964.

1964. године прекршио сам праг редакције новог часописа“Хоризонс“. Примљен сам као стално запослени. Први уреднички задатак био је снимање песника са.Ja sam. Maršaka. Главни уредник, додељујући ми овај задатак, рекао је:

– Маршак-значајна фигура. Потребан вам је оквир за преокрет дневника. Велики. Pokušaj.

За мене, одрастајући у Београду, на подручју са улице горког, песници, писци су стајали у бронзи. Горки, Мајаковски, Пушкин. Име Маршака, који је кроз уџбенике, радио ушао у све моје поре, доживљавало ме је-човек од бронзе. Да је био жив – то је дивно и готово невероватно. Velika odgovornost je bila na mojim ramenima, naročito ovo je prvi zadatak redakcije.

Нисам отишао сам код песника, са мном су били новинари који су писали звук и текст. Тако се одвијао рад у часопису „Хоризонс“ – један је снимао, други је писао звучни извештај, трећи текст. Задатак је направити портрет. Наравно, то не мора бити решење за домаћинство. То не мора бити репортажна, случајна одлука. Улазимо у њега и налазимо се у великој соби са врло пуно намештаја, малих предмета, завеса, пуно прашине. Соба је тамна, чак и врло тамна. Нисам одмах погледао нашег хероја. Очи су се морале навикнути на слабо светло. На неком каучу или чак кревету седи мала физичка скала особе, са деформацијом рамена-десно раме изнад левог, са мало равнодушним уморним погледом, одвојено гледа испред себе и чека. У њему се осећала физичка слабост. Иза њега су бљеснула два челична резервоара за кисеоник. Жена која је отворила врата рекла је да буквално имамо двадесет минута, не више. Не осећа се добро и треба га поштовати.

У рукама имам црно-белу филмску камеру, мали сет оптике, без блица, без додатног извора светлости. Покушавам да радим одмах, а не-морам да уступим место колегама. Када је микрофон укључен, а радио новинар поставља питање-неетично снимање. Звук камере може покварити снимање. Приближавам се, гледам, одлазим даље, улазим лево, десно, прегледавам собу. Није прилагођен за снимање. Скоро мрак, неуспех светлости. Чак и експозиционо нема довољно светлости, врло слабо осветљава ову особу. Како створити образац светлости на лицу? Како спасити ситуацију. Нехотице сам представио разговор са главним уредником ако снимам без икаквих промена. Užasno. Уши почињу да поцрвене. Шта радити? Излазим у ходник и обраћам се жени која нас је упознала:

– Можете ли померити завесе на прозорима?

– Da, molim te. Али само не дуго. Тешко му је да опази јако светло.

Повлачим десну завесу да би лева страна лица била осветљена. Затворим другу, одгурнем другу. Укључујем горње светло. Али испада лабава, летаргична, неконтрастна, не-текстурна слика. Pazim na svog heroja. Боре које има у великом броју на лицу-очигледно је то накнада за сваки успех, сваку књижевну линију. Знате, као на руци отисак судбине, очигледно је тај отисак на његовом лицу. Ово се може прочитати у сваком његовом набору, напрезање усана, изглед је мало пасиван.

Моје колеге извлаче микрофоне и почињу да снимају контра дијалоге између њих. Микрофони ометају, пењу се у оквир. Тражим да их мало померим. Počinjem da snimam, mislim da treba da povećam tog čoveka. . Снимање одоздо, увеличаће овај поетски класик. Стојим испред њега у крилу, гледам у камеру – лице са изобличењем. Стрши напред јагодица са уснама, очи иду уназад, они су у паду. У мраку се појављују неки детаљи на плафону. Оквир очигледно није погодан за композицију. Почињем да тражим. Устајем са колена. Улазим лево-мешају се цилиндри и профил особе је некарактеристичан и ружан. Након што сам направио десетине сличица, проналазим тачку са које могу и треба да снимим. Миран угао. Снага оквира преноси се на израз лица, али нема довољно светлости. Поново се обраћам домаћици куће и питам да ли постоји столна лампа.

– Постоји један на столу. Сада ћу Вам га донети.

Пружа ми стандардну пластичну лампу у црној боји која се може савити са врло слабом сијалицом. Укључујем. Она је на прилично пристојној удаљености од мог хероја, светлост од ње се једва осећа. Шта да радим? Тражећи решење за осветљење, истовремено размишљам којим објективом да уклоним. Ставио сам осамдесет и пет милиметара. То је такозвани портретни објектив. Али цртеж овог сочива у овом случају ми се чинио незанимљивим. Стављам сочиво педесет пет милиметара „Такумар“ – јапански објектив фирме „Асахи-Пентак“. Слика захваљујући њој изгледа боље, обимније, контрастније, конвексније. Али шта учинити са светлошћу? Још једном се обраћам домаћици куће:

– Можда комшије имају столне, преносиве лампе?

– Da, èekajte.

Чујем кратак разговор са комшијама испред врата. Појављују се две лампе. Једна слична оној која је била, друга са ружичастим сенком. Ово последње снимам одмах без потражње. Стављам ове лампе лево и десно на контра начин. Лево је била прилика да се лампа стави на комад намештаја и испоставило се да је мало на врху. Светлост је добила крутост. Постао је читљив као извор. То није добро. Такође није добро као снимање Блитз фронтал. То је непрофесионално. Морамо створити нијансирани цртеж. Морамо створити цртеж живота ове особе.

Ne gleda me. По мом мишљењу, он уопште преводи поглед с лева на десно, али не снима видљиво. Verovatno Nema unutrašnje snage da se fokusira na ono što se dešava pred njim. Како обратити пажњу на себе? Како му помоћи да се групише? Оно што му је најближе је његова креативност. Moram da ga podsetim na njega. Нека ме пажљиво погледа. Али како…? Када сам почео да градим оквир почевши од веома великог-тело је нестало, једна глава. Нестао је као пиједестал са посебним детаљима-мршавим раменима, динарлацхијевим наборима, општом слабошћу, натурализмом. Закључујем – не можете га грубо уклонити. Формирам композицију са рукама и раменима. Мало је дијагонално, динамично. динарлацки детаљи, несиметрични хоризонт рамена-све то постаје неопходан атрибут. Високо наборано чело, ошишана коса сугерише да је особа спремна да живи и ради даље. Како бити? Како зачинити свог хероја. Како побудити његово интересовање за госте?

Прође неколико минута. Снимање почиње да се руши. Чујем питања својих колега…

У глави су се појавиле линије које је написао човек који је седео испред мене. Прављење геста колегама. Почињем да рецитујем:

– Дама је ушла у пртљаг

Кауч,

Кофер,

Саквој,

Слика,

Корпа,

Картону

I malog psa.

На прве речи, очи су му се распламсале и бациле у мом правцу са повећаном пажњом. Тренутна реакција са моје стране. Бљеснула је мисао „снимљено“. Почео сам да се враћам уназад спуштајући камеру, свим својим погледом као да говорим-снимање је завршено. Још неко време новинари су напали нашег хероја. Одговорио је полако. Рекао је да је реч „хоризонт“ добра за наслов часописа, да му жели креативан успех, да је све дивно и да му је веома драго што се појавио такав колектив.

Не, не можете бити тако самоуверени, морате дуплирати ситуацију. Осим тога, Био сам незадовољан светлошћу. Обраћам се колегама:

– Молим вас, држите лампу и ту постељину која лежи овде. На једној страни усмеравам извор светлости на чаршав, стварајући тако меко светло, али на левој страни, столна лампа је осветлила врх главе. Мало исправљам. Свиђа ми се, испоручени цртеж. Сада је било питање – како открити очи, како их отворити, како натерати да ме поново погледају? Понављам исти потез. Čitam:

– А то је пшеница која се чува у тамном ормару. У кући коју је Јацк саградио.

Скоро се насмешио гледајући ме. Опет имам времена да притиснем право дугме.

Резултат сам видео само у лабораторији. Показао сам материјал, испоставило се да има пуно неизрецивих снимака и само су ова два кадра која сам пажљиво припремио завршила у савршеном решењу. Један се показао мало бољим од другог. Маестров поглед је сакупљен, Пажљив. Наочаре са јаким минус сочивима учиниле су га будним. Само је овај оквир могао добити право да живи даље. Сматрао сам да је мој задатак завршен.

Оцените чланак
( Још нема оцена )
Милош Вучетић

Poštovanje! Moje ime je Милош Вучетић i ja sam iskusan konsultant u oblasti kućnih aparata. Sa godinama iskustva, želim da podelim korisna znanja i savete vezane za kućne aparate.

Кућни апарати. Телевизори. Рачунари. Фототехника. Прегледи и тестови. Како одабрати и купити.
Comments: 3
  1. Stefan

    Ко је Марсхак и зашто је ова фотографија прича коју треба да знамо?

    Одговори
  2. Vuk

    Која је бит фотографије Марсхак?

    Одговори
  3. Maja Milenković

    Прича о фотографији Марсхак звучи интересантно! Ко је Марсхак? Како је фотографија настала? Шта је на фотографији? Ко је на њој сликан? Која је порука коју она преноси? Било би заиста занимљиво чути ову причу и дознати више детаља.

    Одговори
Додајте коментаре