...

Михаил Суслов је био против “ летећег ..оп“. Спортски фоторепортер у Русији. Део ИИ. 50-их и 80-их.

Спортска фотографија била је својеврсни излаз за фотографе у совјетско време: овде је било много ређе него у другим жанровима, било је интервенција из политичких или идеолошких разлога, што је, иначе, често био разлог избора спортске теме за фоторепортере. Међутим, ту су се догодиле и њихове приче. На пример, овај оквир Л. Брадулина са Олимпијских игара у Риму 1960. године, објављена на насловници „Огонка“, привукла је оштру критику идеолога СССР-а Михаила Суслова због формализма и из његових уста добила пространи назив“летећа Гуза“.

Хвала групи РИА Новости за фотографије које су дате за објављивање.

Фототехника

Фототехника

Фототехника

1-3. Игор Уткин. 1. у категорији „Спорт“ ВПП-а. 1968

Спорт постаје важан елемент у имиџу земље

До средине 20. века могућности фототехнике биле су толико ограничене да је већина снаге и пажње фотографа била усмерена на стварање квалитетног, оштрог или наративно важног кадра. Неки су успели да ухвате изражајни тренутак покрета или да ухвате непредвиђену, радозналу ситуацију-то се сматрало великим успехом, срећом и једноставно показатељем високог професионализма. Главна ствар је била једноставно ухватити прави тренутак или правог спортисту — управо на то је била усмерена сва снага и пажња фотографа, уметничка вредност снимка остала је у другом плану.

Олимпијада у Хелсинкију 1952. прва је Олимпијада на којој су учествовали совјетски спортисти. Од овог времена спорт постаје важан аспект укупног имиџа земље. Интересовање за њега повећава потражњу за спортском фотографијом, побољшањем квалитета штампе, појавом боја у месечним публикацијама, једини дневни лист „Совјетски спорт“ је још дуго остао црно-бели-једном речју, повећава захтеве за квалитетом фотографије, а истовремено пружа нове могућности за фотографе.

Заједно са спортистима, спортски фотографи почињу да излазе на велика међународна такмичења. Наравно, само неколико људи је пало на таква путовања, а они су били формализовани као учесници турнеје, за коју је требало проћи многе инстанце и инспекције, добити посебне дозволе. Али то је била огромна привилегија спортских фотографа. У суштини, само су они у то време имали прилику да комуницирају и блиско сарађују са сарадницима који су били у близини.

Брзи пренос фотографија са места догађаја-догађај из реда напоље. За то се није увек хвалило. На пример, такав разговор је изашао код фоторепортера „совјетског спорта“ Бориса Светланова, који је одлучио да брзо пренесе фотографију прве олимпијске победе Лењинградске скијашице љубави Козиреве 1956. године:

Фототехника

4. Дмитриј Донскои. Почасни мајстор спорта СССР-а Давид Ригерт. 1975

– Kako je bilo?? – оштро је питао министар.

– Када се трка на 10 километара завршила и адут постао шампион, ја сам, снимајући целу траку, отишао у Ассоциатед Пресс, имали су велики шатор постављен на снегу.

– Jedan je otišao?

– Ne, sa bocom „starog“, naravno.

– Ти си решио питања, али ћемо морати да платимо валуту…

– Тако сам и ја прошао кроз АР слике нашег првог шампиона на белим Олимпијским играма! То је прича, Николај Николајевич!

– Hvala na istoriji. Ми ћемо платити новац, а у редакцији ћете добити укор — за сваки случај.

Педесетих година прошлог века почиње да се дефинише „профилност“ спортског фотографа: познавање свих суптилности спорта и разумевање логике понашања спортиста даје већу предност у једнаким лошим техничким могућностима. Спортисти Аматери, па чак и професионалци често прелазе у спортске фотографе. На пример, легендарни совјетски голман Алексеј Хомић постао је спортски фотограф након завршетка спортске каријере. Познавање фудбала, као и добра познанства, омогућили су му да добије преференције током снимања. Истина, због његове превелике равнодушности према спорту, то му није увек помогло да направи добар кадар.

„…Непогрешиво заузимајући место иза капије, Хомић, према сећањима истог Филатова, никада није донео у редакцију снимак који је ухватио голи тренутак. „Алексеј Петровић, стајали сте близу те капије, где сте постигли две лопте. Gde su ove fotografije?“Хомић:“ како је било могуће прескочити такве лопте? Vrištim mu, pidžonu!!!»

Али што је најважније, од 50-их година почињу важна побољшања у техници фотографије. Појава и дистрибуција ДСЛР фотоапарата била је кључна.

Са ДСЛР-овима су почели да се користе различити објективи, укључујући и оне са дугим фокусом, који су пружили нове могућности: прво, фотограф је сада могао да сними не само оно што је довољно далеко, већ чак и оно што није увек видљиво голим оком. Телефото објектив, мењајући простор, чини га равнијим, што даје нове визуелне могућности уопште. Једноставнији челик и дојава оштрине, и премотавање филма-а то је омогућило снимање више кадрова у једном временском периоду.

На пример, овај низ, који је на ВПП-у 1968. године освојио 1. место у категорији Спорт, Млади лабораторијски техничар АПН Игор Уткин направио је током једног од мечева у Београду. Наравно, након победе на престижном такмичењу, одмах је премештен у категорију „фоторепортери“ и убудуће је добио још две ВПП награде управо за спортску фотографију која му је постала главна тема. Изненађујуће овде није толико изражајност и уметност фотографија, већ чињеница да је фотограф ручно успео да драматично сними три узастопна снимка врло кратког тренутка игре. Иначе, такве“ сторибоардс “ покрета спортиста постале су веома популарне у спортфото захваљујући успореним понављањима током телевизијских емисија важних представа.

Фототехника

5. Лав Брадулин. Откинуо се.

Публикација у часопису „Огонек“ 1960

Дајте ми Никон — и ја ћу окренути цео свет!

Осебујна прекретница била је стварање Никон Ф ДСЛР-а из 1959 . године, који је истовремено имплементирао многе новине тог времена. И често су овој комори приписивана готово магична својства. „Дај ми“ Никон — – и ја ћу преокренути свет!““, говорили су тада совјетски студенти журфака, који су најчешће морали само да сањају о “ никонима…

Наравно, многе контроле су и даље биле ручне, а фотограф је захтевао висок ниво знања о техничким питањима. Али фотографи су добили максималан број нових визуелних могућности-и активно су савладали њихову употребу.

Читава фаза у развоју спортске и не само фотографије повезана је са креативношћу Лава Брадулина. Уметник првог образовања, доследно је у својим делима заговарао значај фотографије као посебне уметничке форме. Сваки његов кадар је пре свега усавршено уметничко дело.

Занимљиво је да се и на Западу у исто време одвија процес препознавања фотографије као посебне уметничке форме. На пример, 1971. године у Лондону се одржава аукција Сотхебис, која први пут приказује фотографије.

Брадулин је у својој креативној потрази позајмио многе технике од фотографа старије генерације, проширујући их новим приступима и користећи иновативне техничке технике. Један је од првих који је применио кружни „фисхаи“ за стварање необичних, незаборавних композиција.

Оштри углови и круте дијагоналне композиције познати су још од 20-их до 30-их, а такође је додао нову динамику, сажетост и фигуративност. И користећи контрастне начине штампања, постигао је посебну графичност у својим фотографијама.

Ново рођење у овом тренутку је добио и снимање са ожичењем, када је посебна лепота подмазаног покрета успела да се покаже на снимцима у боји. На пример, Дмитриј Донскои је један од првих који је користио нове могућности сочива са променљивом жижном даљином: током снимања на релативно дугој експозицији, прстен за зумирање се глатко окреће и појављује се ефекат приближавања слике.

Фототехника

6. Сергеј Гунејев. Трчање са препрекама.

3. у категорији „Спорт“ ВПП-а. 1980

Нове функције: даљинско управљање

Даљински управљач омогућио је фотографисање са тачака које раније нису биле доступне фотографу. На пример, да би направио снимак Олимпијаде у Београду, Сергеј Гунејев је морао да стави камеру успут, Никон Ф2 практично у локву. Занимљиво је да је снимак замишљен, па чак и „увежбан“ скоро годину дана пре Олимпијских игара-током ВИИ Спартакијаде народа СССР-а 1979. године, где су Гунејеви заједно са старијим колегом Дмитријем Донским први пут покушали да ураде слично.

У ствари, у то време фотографи су често“ измишљали “ фотографије много пре снимања. Ова техника није била нова — још увек је Родченко рекао да је унапред измислио композицију неких својих снимака. Али у спортској фотографији овај приступ је дуго постао један од главних: несавршеност технике при максималним брзинама догађаја спречила је фотографа да брзо реагује на оно што се дешава.

У том смислу, фотографи АПН-а били су посебно „срећни“: агенција је путем претплате добијала критичне часописе зарублежни, а ако је фотограф успео да добије дозволу за приступ специјалном складишту, било је могуће прегледати идеје западних колега.

Још један снимак Сергеја Гунејева направљен је управо овако: аутор је унапред смислио да ће покушати да супротстави непокретност тениских столова размазивању оштрих покрета спортиста.

Фототехника

7. Сергеј Гунејев. Европско првенство у стоном тенису.

1. у категорији „Спорт“ ВПП-а. 1985

Инсценација као начин да добијете живописан изглед

Многе фотографије тог времена су потпуно инсцениране. Ствар је у томе што то тада није ишло у рез са идејама о раду фоторепортера. Често фотограф једноставно технички није могао да направи прави кадар на време-и тада је било у реду тражити од спортисте да понови сличну ситуацију.

На пример, фотографија спортског фотографа Игора Уткина, која је заузела 3. место на ВПП такмичењу 1983. године, рођена је овако: фотограф је прво видео прави тренутак, али није имао времена да сними. Зато је замолио голмана да понови свој скок неколико пута — а голман је „скочио“ на 8 касета.

Фотограф Анатолиј Боцинин, који је снимао спорт за „Огонка“, тако говори о свом раду у то време: „фоторепортер, колико год то звучало отрцано, мора да размисли како да открије тему. На пример, морао сам да скинем Јурија Власова, олимпијског шампиона Рима, најјачег човека на планети. Дуго сам размишљао и нашао излаз. Док је Јура тренирао у сали ЦСКА, успео сам да трчим у једну од суседних школа и наговорио ме да изнајмим два највећа глобуса. Када их је Власов подигао у наручје, постало је јасно: он је симбол најјачег човека на земљи“.

Често се прибегавало инсценацији и зато што није увек постојала могућност да се добије фотографија одређеног догађаја или није била довољно изражајна – и тада је требало створити живописну визуелну слику спортисте. Често је у таквим случајевима фотограф покушао да сними хероја у неформалном окружењу: било на тренингу, са породицом или у било којој другој, нестандардној ситуацији.

Фототехника

8. Дмитриј Донскои.

Хокејаш Владислав Третјак са супругом и децом. 1975

Нажалост, то се често радило по једном обрасцу, у довољно ограниченом времену за снимање. А гледајући фотографије тог времена, једнообразност заплета постаје очигледна: са породицом, са медаљама, са спортинвентаром, током студија… било је оправдано што су снимци приказивали све познате идоле у ситуацији у којој гледаоци нису навикли да их виде, или на тренинзима који приказују погрешну страну спортских радних дана.

Али, наравно, било је и изузетака. На пример, серија Владимира Виаткина „птице девојке“ о синхронистима. Завршена у каснијем описаном периоду и награђена на ВПП-у 2003. године, снимала је десетак година и говори о томе како девојке пролазе-од првих сесија у теретани до Олимпијских победа.

Тако су до краја 1980-их спортски фотографи могли да направе наративно важне снимке кључних догађаја. До сада нису увек били заиста лепи, па често изражајни, експресивни и фигуративни снимци нису снимани на важним догађајима, већ на тренинзима, током проба, методом инсценације. Занимљиве серије о спортским херојима снимане су неколико година, „есеји“ су у неформалном окружењу рађени на брзину и по обрасцу.

У основи, рад спортског фотографа састојао се подједнако од виртуозног познавања технике, од одличног познавања специфичности спортских догађаја, а такође је у великој мери зависио од маште и маштовитог размишљања. Многе фотографије тог пора настале су у главама фотографа пре него што је дугме за спуштање на камери притиснуто. У суштини, спортска фотографија из 50-их и 80-их година у својим најбољим узорцима показала је пре свега машту и креативне могућности самог фотографа, а у мањој мери и стварност онога што се дешава на теренима и стадионима.

Фототехника

9. Игор Уткин. Олга Бицхерова-ученица 8. разреда једне од московских школа. Будућа светска шампионка у спортској гимнастици. 1981

Фототехника

10

Фототехника

11

10,11. Владимир Вјаткин. Из серије“птице девојке“.

Фототехника

Оцените чланак
( Још нема оцена )
Милош Вучетић

Poštovanje! Moje ime je Милош Вучетић i ja sam iskusan konsultant u oblasti kućnih aparata. Sa godinama iskustva, želim da podelim korisna znanja i savete vezane za kućne aparate.

Кућни апарати. Телевизори. Рачунари. Фототехника. Прегледи и тестови. Како одабрати и купити.
Comments: 2
  1. Andrija

    Каква је била прича о „летећем ..опу“ и зашто је Михаил Суслов био против њега?

    Одговори
  2. Milica Jovanović

    Da li Михаил Суслов био против „летећег ..оп“ зато што је био спортски фоторепортер у Русији током 50-их и 80-их година?

    Одговори
Додајте коментаре