Композиција у пејзажној фотографији

Композиција је најважнија компонента сваког визуелног дела. А то се не односи само на слике и фотографије. Иста правила композиције важе у готово свим визуелним уметностима – од скулптуре до урбанизма. Али данас ћемо погледати искључиво фотографију, и то пејзажну.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

На фотографији је лик човека у доњем левом углу уравнотежен каскадом планинских ланаца у горњем десном углу

Постављање компетентне композиције првенствено је начин да се гледаоцу скрене пажња на важне предмете у кадру, да се његов поглед усмери по целом кадру од ивице до ивице. Сигурно сте чули, видели и прочитали да је најважније композиционо правило Правило трећина. Правило је урасло у масовну свест толико чврсто да многи фотоапарати и паметни телефони у тражилу програмери имају мрежу која дели оквир на трећине хоризонтално и вертикално. Срећом, Нови Никон Д7500 је лишен тога, а линије у тражилу постоје само за контролу хоризонта. Такође се може чути да „правило трећина за губитнике, прави генији користе правило златног пресека“. Отприлике исто, али односи између линија се донекле мењају -⅜, 2/8, ⅜ .

Популарност правила трећина је лако објаснити. Поставите хоризонт овде, главни објекат овде-и то је то, ремек-дело је спремно. То је врста магије која вам омогућава да скоро на машини направите сјајне фотографије. Постоји само један мали проблем. Ова магија не функционише.

Замислите да сте одлучили да се запослите као врхунски менаџер у великој нафтној и гасној компанији и почели сте да истражујете своје претходнике. И испоставило се да су све плавуше са плавим очима. И ви сте плавуша плавих очију, што значи да ћете дефинитивно добити ово место. Али Интервју се одвија и љубазно вас упућују на врата? Зашто је тако, шта је разлог неуспеха? Може бити да нисте размотрили заиста важне критеријуме-радно искуство, образовање, личне квалитете. Prilagodili ste se formalnim znakovima, ali ne mnogo važnijim. Дакле, правило трећина су оне плаве косе и плаве очи. То је покушај да се сложени закони психологије перцепције угурају у аутоматски оквир. Уметност и психологија не раде тако. А ако одједном правило трећина функционише, онда вероватно ради нешто друго.

На пример, правило биланса стања. То значи да објекат који се налази у једном од делова слике треба да буде уравнотежен са мање контраста, али ипак довољно експлицитних објеката у дијагонално супротном углу. Предмет противтеже не би требало да привлачи пажњу главног јунака, због чега би требало да буде мало избледелији и мање контрастан од главног јунака. Иначе, у таквим случајевима правило трећина може функционисати. Али, да поновим, то није оно што ради, чак је и наш објекат празан управо у „златном пресеку“. А оно што функционише је да је наш објекат уравнотежен. И није неопходно имати објекат и баланс у трећинама.

Имајте на уму да се на горњој фотографији, генерално, тамна фигура особе на тамној позадини планина истиче захваљујући контрастном светлом одсјају на лицу особе. А поглед на хоризонт који се супротставља човеку је такође генерално светао на позадини тамних падина. То нас доводи до још једног важног принципа композиције-правила контраста. Гледалац првенствено обраћа пажњу на контрастне тачке-светле на тамној позадини и тамне на светлој. Зато покушајте да учините да се ваши предмети истичу на општој позадини у контрасту.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5,6, 1/1250 ISO 125

Светло бела јурта истиче се на тамној позадини и привлачи максималну пажњу.

Јурта на претходној фотографији налази се у средишњем делу оквира, који заговорници правила трећине називају погрешним. „Ни у ком случају не можете имати главни објекат у центру оквира“. И опет погрешно. Центар оквира је најмоћнија тачка, само треба компетентно довести свог гледаоца до ње. А то се може учинити на много начина. На пример, као на горњој фотографији – учините главни објекат контрастним, јасно препознатљивим, доминантним у оквиру. Такође, може се ставити у природни оквир. На претходној фотографији такви оквири су смрче лево и десно од јурте, у врх и дно падина планине и река.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7,1, 1/100 ISO 250

Светлосни јурти се јасно истичу на тамној позадини, а планине осветљене зором и њихов одраз су природни оквир

Узгред, често је веома тешко уравнотежити одраз сунца, месеца и њихове рефлексије. Светли извор светлости и његов одраз стварају светле тачке и линије у једном делу оквира и некако га режу, избацују део оквира из вида. И морате пронаћи неки експлицитни предмет да бисте уравнотежили те тачке.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

Ф / 14, 0,6 сек ИСО 320

Овде сам морао да укључим не само месец и његов одраз, већ и тачан одраз пејзажа, као и да разбијем његову симетрију да бих створио додатну динамику између врха и дна оквира

Један од најмоћнијих начина да привучете пажњу гледаоца и повучете га преко оквира-линија. Сигурно сте чули да гледалац чита фотографију из доњег левог угла у горњи десни – онако како текст обично чита, с десна на лево. Али ни то није сасвим тачно. Поглед води потпуно све линије. Дијагонале усмерене од доњег десног до горњег левог ће радити исто тако добро. Па чак и дијагонале које воде од горњих углова до центра кадра водиће пажњу гледаоца не према горњој ивици, већ према центру композиције.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6Г ЕД ВР Ф/14, 1/50 сек ИСО 100

Дијагонале се могу формирати не само експлицитно. Обратите пажњу на то како камење прекривено лишајевима и њихова граница са травом чине дијагоналу која гледаоца води према горњој ивици кадра. Проналажење таквих камења и дијагонала важан је тренутак у припреми за снимање заласка сунца

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Овде камење формира дијагонале које се конвергирају из доњих углова оквира према његовом центру и даље према планинама

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Дијагонални зраци који долазе из горњег десног угла оквира воде поглед гледаоца према центру фотографије, светлом месту залазећег сунца

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Поред правих линија у пејзажу, принцип арабеске – врцкаве линије које гледаоца воде дубоко у кадар савршено функционишу. Једном у таквој кривини, поглед се прилијепи за њу и неће нестати док не прође све

Али ако дијагоналне линије повуку поглед, онда хоризонталне динарле чине композицију. Па ипак, пејзаж заснован на понављању хоризонталних линија може, попут степеница, одвести поглед гледаоца од предњег до крајњег плана.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Овде сам описао неколико најосновнијих техника композиције које ће вам помоћи да се извучете из „платоа правила трећине“ и почнете да се побољшавате, тражите занимљиве углове и експериментишете са њима. Међутим, важно је схватити да је, без обзира колико је важно познавање правила, једнако важно разумети и осећати композицију. Када пишете текст, не размишљате о сваком слову, само их интуитивно распоредите у жељеном редоследу.

Композиција је исти језик, само визуелни.И можете га савладати само вежбањем. Погледајте прелепе фотографије и слике талентованих уметника и покушајте да осетите хармонију или, напротив, дисхармонију у њима. А онда вам неће требати мрежа са неким измишљеним трећинама и пресецима у вашем тражилу.