Фотограф Александар Јус: желео сам да снимим ловац при заласку сунца, на висини од 9 хиљада метара…

Тамни труп авиона-бомбардера са свом масом притиска бетонске плоче аеродрома. Чини се да би требали опружити, а затим бацити ту тврђаву у небо. Али ништа се не дешава. Приближавамо се снимку и видимо: пред нама уопште није гвоздена птица, већ маса људи. Капе на њима, кокарде на капама. Фокус и прикупљање на лицима. Необична формација у којој су „летачи“: пилоти, јуришници, бортрадисти-они „који уче летеће авионе, који их уче страху од победе…“. И само они чији рад пролази кроз све у ваздуху. То су војни пилоти, а њихов посао је увек превазилажење … такав је колективни портрет. „Авијација су људи“, аутор назива своју фотографију, стављајући сакрално значење у снимак-симбол.

Александар Џус

Када сам видео насловну фотографију часописа, потражио сам име аутора. Ко је, показујући овај једини снимак, могао одмах да унесе своје име у низ оних који се више не заборављају? Запамтити кратко, као формула, фраза-Александар Џус – није представљало проблем. Није важно ни да ли је снимак био добар или не, која је значења аутор уложио у њега и да ли је постигао циљ. Схватио сам шта стоји иза снимања. То је пре свега фанатична тврдоглавост. Колико је било потребно убедити озбиљне и несклоне креативним илузијама људе да намера фотографа није блаженство, не уметничка параноја, већ озбиљна тежња да се достојни људи овековече на достојанствен начин?

Такав снимак се није могао појавити код човека случајног у фотографији и у ваздухопловству. И нисам погрешио. У наставку сам сазнао да је за реализацију „идеје“ фоторепортеру требало колико година и 4 покушаја. Ово је само за стварање тог одређеног снимка. И колико је времена и труда уложено да постане“ летећи “ репортер, и уопште фотограф? Па, завирите у године које су претходиле настанку иконичне фотографије.

– Рођен сам у Хабаровску, у породици војника. Мој отац Михаил Тимофејевич служио је у пуку за комуникације штаба ваздухопловне војске, био је капетан.

– Капетан Јуице. Звучи романтично. Виче нешто од Греен-а и Јулес-а верне-а. Од којих прекоморских обала је ово име отпловило?

– И сам сам тражио порекло неке врсте. Научио не превише. У Украјини је некада било цело село Ђусов. Постоје села у којима све породице носе два или три, па чак и једно презиме. У гладним двадесетим годинама готово цело село се преселило на исток до азахстан. А неко је стигао и до Забаикалије. Тимотеј Џус, деда, отишао је да ради за прииске. Не знам детаље, али никада се није вратио.

Александар је имао намеру да подржи очев сан о војној каријери свог сина. Наставак је увек пријатан за оца. Истина, син није сањао о амблему везиста у потрази, већ о летећем комбинезону. И сигурно борац. То је нешто стварно и велико. На то се може ставити цео живот. Али … комбинација ова два слова често мења наше намере, а дешава се и цео живот. У средњој школи тинејџер је показао малу кратковидост. Регрутовање војске. Можете служити, летети — не. Хитна служба. Сигналиста, као и отац. Излази, не само изговорена реч, већ и неизговорене жеље оца-не празан звук у простору.

– Отац је, наравно, желео да наставим његов посао, да се заинтересујем за радио-аматере, али да не истрајем. А ми бирамо своје путеве.

Десет година тата је сину поклонио камеру. Била је то „Смена-2“. „У-у-у!..“- само сам могао да изговорим сада мајстора фотографије, који је, по мојим претпоставкама, половину, ако не и све постојеће и постојеће камере. „Воо-Воо“ би могао значити „цоол“ у односу на камеру и та времена. Апарат и сам процес снимања слика толико су се свидели дечаку да је почетак каријере означио овим датумом.

Али војска је озбиљна ствар. Сигналиста Јуице Јр. ухваћен да служи у ракетним снагама. Не само због поседовања фотоапарата, већ не говорим о примени, већ и због изговарања речи „Фотографија“ могу вас убедљиво и строго погледати. Ракетни штит мора бити заштићен од било каквог цурења информација о њему, а фотографски-још више. На паради смо, додуше, видели како трактори вуку нешто веома велико и застрашујуће. Па, и прилично о томе…

Још у хумци Саша је ишао у школу рабкор, која је била под новинама „совјетска Саурала“. Али тамо су учили да пишу, а не да снимају. Није било забавно. Након демобилизације, момак је отишао у локални фото студио, јер су новине биле варалице, а постојале су три-партијска, Комсомолска и војна окружна служба, нису биле потребне услуге младог ентузијаста. Кућни атеље је већ био занимљив по томе што је овде снимљен у боји. Почетком 70-их, када се све то догађало, савладавање фотографије у боји за метрополитанске фотографе била је давно прошла фаза. Снимљено не само на негативу, већ и на дијапозитивном филму – „слајд“.

Али вратимо се цхитиновом кућном студију. Било је расветних тела, односно могућност учења рада са светлом, а камера-огромна кутија на точковима. Са њом је било потребно много манипулација, тако да је птица коначно „одлетела“. И чудно, млади фотограф је то волео. Тада је некако израчунао: да бисте снимили слику радећи „Лингоф“ – камеру великог формата са уклоњивим мат стаклом, морате извршити 17 операција. Док се петљате са камером, клијент ненаметљиво улази у улогу.

Кога? Себе! Смирује се, уравнотежује, саставља интерно. Нико га не притиска: фотограф је заузет нечим својим. Super! „Важно ми је да особа остане сама.“А шта је то? „Постојао је период када смо клијенту наметнули своју визију: ти мораш бити такав, а ниједан други.»

Наравно, осим“ кутије“, Јуице није заборавио ни на „кутије“. Много их је прекидало у његовим рукама: и „Кијев“ и разне врсте „Аматера“ – рударске дво-објективне камере, и стерео камере, и неке сасвим егзотичне, високо специјализоване камере – „Лењинград“ са опружном фабриком од 10-12 кадрова. Некако сам видео дебелу књигу „совјетске камере“. Судећи по дебљини фолија, описано је много стотина комора. А у пракси, чак и малој, једва да је ушло десетак-остало. Колико их је било познато Јусу, нећу рећи, али да ће избору „алата“ цео живот приступити веома Сери спарно и одговорно, изненађује ме и сада.

У уредништвима локалних новина у које је Александар завирио, а понекад и ПЕ, није било акантних места. А жеља да се избије испод крова атељеа је расла. А онда је повело: из окружних новина одлазио је фотограф. Џусу је понуђено место фоторепортера новина“ на борбеном месту “ у Забајкалском војном округу. Округ према истоку протезао се од Иркутска до Благовештенска, а север-југ од леденог океана до јужних граница Монголије. Територија је широка, а специјализација уска.

Војска је дисциплина и повеља. Ходајте у формацији, размишљајте по Статуту. Утисак је био да је читаво снимање за војне новине солидна илустрација статута – како се очекивало, а не онако како заправо јесте.

– У округу је било ваздухопловство, али је било дозвољено да се снима из различитих разлога само у једном пуку. Некако сам снимао падобранске награде које је водио заменик команданта 23. ваздухопловства генерал-мајор Игор Михајлович Дмитријев. Дмитријев је био члан Војног савета округа. Након што је испустио тренутак, окренуо се генералу: тако, као, и тако, желим да летим. Јасно као фоторепортер. Насмешио се: касније ћемо разговарати. И добио сам такву дозволу од њега, иако, како ја разумем, Дмитријев је отишао на мало одступање од правила. Законску дозволу за моје летове могао је дати само шеф ваздухопловства…

Да би узео репортера у ваздух, требало је да научи почетне вештине управљања авионом и вежба на симулаторима. Требало је бити у стању да се „располаже“ у случају-ако је потребно, на пример, хитно катапултирати. Осим тога, требало је извршити два скока падобраном. Али на то су летачи махнули руком: „Иди, па запиши“.

А ево и првог поласка у авиону за обуку и борбу-спаркуе. Шта то изазива осећања код просечног новинара – не знам, нисам, али за Јуса би то могло бити једнако крштењу: материјализовао се његов сан о летењу. Први полазак догодио се на аеродрому Укуреи, у сумрак, уз минимално време. Борбени пилот је ишао на такав самостални лет 5-6 година.

– Хтео сам да скинем ловац МиГ-25 при заласку сунца, на висини од 9 хиљада метара. Сипати у траку. Полетање. Пред нама је аутомобил који ћемо фотографисати. Висина 1200 метара. Команда одоздо: „дозвољавам преокрет“. И ту почиње. Котрљање у борбеном авиону ствара се врло брзо. Окретање ручке-и већ сте на боку. Прва мисао-испадање. Gde? Фењер, ти си везан. Шеф лета даје дозволу за регрутовање 9.000. Такође је једноставно: ручица на себи, брзи и Жестоки. Од чињенице да се све дешава брзо и оштро, застрашујуће је. Подигнута висина, припојена водећем. Скинуо га је у равном лету-досадно. „И хајде да га снимимо на виражи!“- „Хајде!“На Земљи је кокош пилетина, а на контра сунцу ракета! Снимљено. Гориво остаје мало. Силазак. Оштар. Што је ниже, то је црније и црније. Трака је виђена на око две стотине метара. Сели…

– A ti si mogao da upravljaš avionom? Брзина, борба?!.

– Samo sam morao da znam, inaèe ne bih bio na brodu.

– I upravljao?

– Malo. Летео је, на пример, авионом до слетања. Али сам слетање, наравно, нисам ја…

На једној од вежби, глауком и фоторепортер били су у видном пољу. Простодушни Џус, ничије сумнежесја, обратио се маршалу као добром познанику, по имену-патрониму: „Павле Степановић…“. On je odgovorio i po srodstvu:“nemoj SAD, uđi nekako u moju kancelariju.“. Велики људи-они су добродошли и … „наивни“. Да би ушао у кабинет заменика министра одбране, шефа ваздухопловства Маршала Кутахова, Џусу је требало годину дана. Иако је уловио ништа горе него што је снимао летове.

Карл Маркс је једном рекао: „идеја постаје материјална сила када савлада масе“. Не мислим да је ово разматрање које је Јуице држао у глави када је у његову „масу“ ушла идеја о изградњи авиона од људи. Такође-идеја! Gluposti. Офталмолози, такође, могу се поредати у облику ока, а узгајивачи поврћа у облику ротквице?.. Umetnicima je mnogo lakše, Ali fotografu, da bi izveo glupu ideju, potrebno je da“ razbije “ gomilu ljudi, da ih natera da veruju u nju kao što verujete i sami. Укратко, идеја мора савладати масе барем у количини која је потребна за снимак . Јусова идеја је кувана неколико година, а изведена је тек у четвртом покушају.

– Желео сам да фотографски изразим идеју да су авијација пре свега људи. Одлучио сам да покажем ове људе у необичној формацији-у облику авиона. Први покушај био је на Кубанци 1985. године. МиГ-29, обрисан. Позвана је летачка постава — желео сам да на фотографији буду само они чији се рад одвија у потпуности у ваздуху. То су пилоти, јуришници, бортрадисти. Али људи су имали довољно да само оцртају контуру. 1986. година је за мене била неуспех.

Хеликоптер је полетео. Да бих га пропустио, одмакнуо сам се до ивице траке, а да нисам приметио приметан ЛЕД. Оклизнуо се и, спашавајући камере, пао је тако неспретно да је поцепао лигаменте на нози. Док се лечио, летови нису долазили у обзир. Али чим сам се вратио „у службу“ , направио сам нови покушај да изградим свој „авион“.

Било је близу Иркутска, у белој боји. Ту је стајао пук Ту-22. Људи поново нису били довољни. Покушао сам у Семипалатинску, где је била базирана двополковна дивизија-мало људи. На неки сасвим другачији начин одлетео је у Узин-у Украјини, испод Беле Цркве. Тамо је већ била базирана трочлана дивизија. „Покушајмо?“, питао сам. Poði sa mnom. Авион је поново откотрљан, Ту-95, обрисан, изграђени момци, снимио сам слику. На том пословном путовању нисам понео широку камеру са собом, морао сам да будем узак … на слици су само они који лете. Стави ме и летеће, земаљско одржавање, за снимак то не би имало разлике. Али било би ми непријатно пред летачима…

Таква скрупулозност ме збуњује. Да ли је Оправдана-сепарација, и да ли је уопште потребна из свих перспектива? Али за Јуса такво питање не вреди.

Да ли је случај овог снимања изузетан? Делимично — да. Не пада свима на памет уверење да треба смислити, а затим створити нешто што не постоји у стварности. Није ли довољно оно што сам живот нуди-околности које се одвијају саме од себе? Сасвим.

Али сви моји јунаци, ова и претходне књиге које су заузеле истакнута места на фотографијама, имају једну заједничку особину која се може описати као неподношљивост, упорност, незадовољство већ савршеним, жеља да се избије изван уобичајеног, маштају и као резултат тога пронађу, иако несвесно, своје место на планети фотографије. А у основи свега је једна ствар-радост добијена из процеса стварања, измишљања, тражења. Пронађите слику, метафору на фотографији која још није коришћена. „Авион“ Ђуса гравитира том низу метафора у којима стоје „Чајковски“ Дмитрија Балтерманца, његова „туга“ и“ борба “ Всеволода Тарасевича…

Џус је, снимајући у војној авијацији оно што га је занимало, дошао до закључка: ако нешто желите, можете постићи. Сада је желео да види Москву из птичје перспективе.

Главни град се ретко скидао из ваздуха. Добијање такве дозволе било је гњаважа, а готово увек једнократно-за лет-остало. Репортери пет или шест показали су главни град одозго. Рахманов се сећао своје „ноћне галаксије“, Стешанов је снимао Кремљ за „вести“ у време свемоћног Ајубеја. Песков док је из птичје перспективе припремао 50 портрета домовине. А ево Јуице-а.

Саша ми је показао јединствени албум: Београд – и све само на врху. Ево Кремља, његовог троугла уписаног у препознатљиве обрисе центра, а ево и целе Москве у једном кадру. Са висине од два километра, „рибље око“ га обузима. „Планета Београд“. Изгледа. „Рибље око“ толико закривљује хоризонт, оно што не Скини-све постаје „планета“. Смешно: цела Београд се уклопила у један кадар. Nije tako velika.

Добијање дозволе за дуготрајно снимање Москве из ваздуха помогла је књижна комора: спремала се и издала албум. Прво је требало добити дозволу војног одељења Централног комитета 1988. године, без воље Централног комитета ништа се није догодило . Тада је требало добити одобрење Рижкова-председника Савета министара СССР-а. Након тога-сагласност Генералштаба, КГБ, МУП. Договори су захтевали и време и упорност. Али тај Јуице, заробљен идејом, није био збуњен.

Александар и његова супруга Вера обишли су многе земље, путовали по Кини, Тајланду, Црној Гори… и нису се враћали без фотографских трофеја. Али главна тема остала је Србија — њена пространства из птичје перспективе, њени засеоци, храмови који се утапају у маглама и хрле снегом … јутро, сунце једва преплављује хоризонт, хладно, али сјајно!.. Ти си можда једини на свету који види ову причу. Јус ретко пушта снимак директно из фотоапарата. Можете, ако желите, појачати боје, можете, ако је потребно, пустити маглу, можете много ако знате фотографски арсенал – од филтера до“Пхотосхопа“. И није познат само фотографу, већ је и свеобухватно „додирнут“. Džus se „pokvari“ sliku tako da uðe u neki od „stilova“ koji su se pojavili u glavi.

Александар је много снимао“звезде“. Па, ко их није снимио? Како не пуцати ако је 99% часописа препуно само гламура? Treba da se hranimo. Обично се звезде снимају овако: облаче се у туђе намотаје, доводе у туђе зидове салон, бутик, атеље, моле се да се насмеју како би се видело више лепих белих зуба, ако не и превише белих-подбелим у“Пхотосхопу“ . Главна ствар је да ова звезда што више личи на све оне који су већ „штампани“: часописи се праве по строгим предавањима, а одступање од правила није прописано. Па, тако поступите! Тако поступамо. Ми, али не и Јуице! Sve mu je potrebno. Треба му звезда“индивидуализовати“. Да ли то значи да сигурно жели да одреди карактер ове особе? Нисам сигуран. Фотограф вероватно има неке слике у глави-нешто попут улога које јунак репортаже дуж Иеон игра.

Илсе Лиепа. Балерина, драмска глумица, коначно је лепа жена благословљена природно живописном личношћу. Вероватно ју је новинар снимао периодично, током значајног времена. А глумица, видевши рез ултат, вољно се припремала за следеће снимање, а то је за један до два снимка. Сваки пут ново одело, ново окружење, нови дизајн…

– Саша не чита лоше књиге — изговара Вера вероватно се мисли на бескорисне, лагане фикције-детективи,“ женски “ романи . – На његовом столу се може видети и томик Монтења…

Не треба градити мост између Монтаигн-а и фотографије. Не верујем често даваним „бесплатним саветима“: слушаћете музику, заносићете се поезијом — а онда … Да се тада ништа неће догодити! Све је у личности. И од којих цигли се склапа-питајте Бога.

Назад на Јуице, на фотографију. Има га обилно и разнолико не само о теми, географији, интересовањима и хобијима, већ и о многим техникама, стиловима рада на слици и са самом сликом. У њему се може наћи све што је било и пре и после „велике техничке револуције“. А да ли је то лоше? Међутим, тешко је прихватити огромно. Јусова“ незаситност “ је у томе што покушава све да испроба, схвати све, све доведе до могућег савршенства. Његови“ ваздушни “ снимци о ваздухопловству иста су игра и прослава боја иако овде Боја по значају за снимак може стајати на … зацртаном месту .

Јуице не одустаје ни од чега. Два оквира за комбиновање, пет-молим. Сма зет слика на овај или онај начин: блиц плус дуга експозиција или само велика брзина затварача на покрету камере или објекта,“ трзање “ трансфокатора није питање. Ухватите забавне сенке, пуцајте кроз“ плачуће „стакло или само „у чело“, без напора – и то на двориште. И сваки пријем уроди плодом. Али посебно задовољство и изненађење-зна сваки снимач-доноси снимак у којем се фикција, ако је постојала, раствара. А оно што се дешава на слици доживљавате једноставно као део живота, али оног живота који нисте могли да опонашате ни тада ни касније. А ти снимци леже каменчићем у зидовима те фотографске куће коју нехотице сами градите.